论文总字数：11201字

摘 要

：推理小说发源于美国，在英国得到发展，在日本繁荣。日本推理小说源远流长，有其独特的魅力和特点。不同时期涌现出许多杰出作家，他们的作品独放异彩又相互关联，推动了日本推理文学的繁荣发展。江户、明治时期的冈本绮堂（1872-1939）是地道的“江户子”，他是驰名中外的小说家、剧作家、报人，是“捕物”文学的开山祖师。战前即二十世纪二三十年代的江户川乱步（1894-1965）被誉为是推理文学的开山鼻祖和精神领袖。这两位代表日本推理小说不同发展阶段的杰出作家在文学风格上却都具有浓厚的江户风情。正所谓江户风情的两生花，一朵清新朴素，一朵妖艳诡秘。

关键词：推理小说；冈本绮堂；江户川乱步；江户风情

Abstract

It was proposed Detective novels,originated in the United States, developed in the UK and prosperity in Japan. Japan has a long history of detective novels, has its own unique charm and character. Different periods emerged many outstanding writers, their works alone, blossomed and interrelated, and promote the prosperity and development of Japanese mystery literature. Edo, Meiji Kido Okamoto (1872-1939) is typical of "Edo child", he is the famous novelist, playwright, journalist, is the "catch composition" Literature blazed the trail. That is the war of the 1920s and 1930s Edogawa Rampo (1894-1965) is known as the reasoning literary pedigree and spiritual leaders. The two representatives of eminent writers at different stages of development in the Japanese mystery literary style but had a strong Edo style. The so-called Edo-style two flower, a fresh and simple, a flirtatious secretive.

Keywords: Detective novels; Okamoto; Edogawa Rampo; Edo style

前言

“江户时代”是日本最后一个封建统治的时代，时间是由1603年开始至1867年创造了大政奉还为止。这一时期,日本推理小说开始萌芽,为后代推理小说的创作起到了巨大的影响。其中被誉为“捕物”文学的开山祖师的冈本绮堂和推理文学的精神领袖的江户川乱步都受到了江户时代的影响。

冈本绮堂虽然是明治时代的人，但他却是生长在江户时代和明治新时代折中的环境，同时受到了江户时期和明治时期两个时代的影响。日本有很多推理作家喜欢尝试以《捕物帐》的形式进行小说创作，《半七捕物帐》是他们的创作模型。从1916年冈本绮堂开始写作《半七捕物帐》，近二十年的时间，共创作了68篇《半七捕物帐》系列短篇小说。他被日本推理界推崇为“日本推理小说祖先”，这是当之无愧的。江户川乱步是日本最负盛名的侦探小说家，被称为“侦探推理小说之父”，同时他也是有名的日本评论家，他的作品充满妖异诡异的气氛，扑朔迷离的情节设置，但同时又有着清晰的思维，使得案件尽管诡异迷离却又合情合理。他善于制造强烈的悬念，并以此吸引广大读者随着他设置好的线索共同享受推理的乐趣。他的作品不仅荒诞还充满着浪漫幻想并以此为创作旋律，对人物的心理刻画更是有着超乎常人的深刻把握，可以称得上推理严谨，无懈可击。本文将从三个方面进行:首先是他们创作的推理原则、选取背景和场景及对妖怪鬼神的描写的相同点、他们在创作中都很大程度地收到了阿瑟·柯南·道尔的影响,其次是创作渊源以及体现江户风情的角度的不同点进行分析比较,最后是阐述两位作家为文学界带来的影响。从三方面体现两位同是具有江户风情的作家创作的相似之处和不同审美感受。

一、冈本绮堂和江户川乱步推理小说的相同点

在冈本绮堂和江户川乱步的创作中,首先他们创造的文学题材是相同的,即推理小说。推理小说拥有其特有的创作准则,所以从严格意义上说,他们之间最大的相同点之一是推理原则相同。其次,两位作家在创作时都以江户时代为背景和场景并且都钟情于对江户时代风俗人情的描写,这是两者创作的第二个相同点。最后，在他们的推理小说的创作生涯中都曾受到阿瑟·柯南·道尔的影响，这两位日本著名的推理小说家曾经看着一个方向。

（一）推理原则相同

推理小说作为一种独特的小说类别,它的题材、形象塑造、表现手法、结构等方面都与其他门类小说呈现出不同,并且拥有一些不可代替的组合元素,必须遵守不可违背的原则。冈本绮堂和江户川乱步的推理小说都必须遵循推理小说的三原则:“作案手段和推理破案所使用的方法都不能超自然；侦探本人不能是罪犯；推理所采用的证据必须是事先公示的为人知的。”^[1]（p25）“推理小说必须具备侦探的要素和吸引人的谜团。”^[2]为了塑造人物、编织情节和制造戏剧冲突与效果,推理小说经常需要完成“不可能完成的任务”,也就是“不可能犯罪”,实际上也就是下文将要论述的各种不可思议的谜题的设置和破解。为了加强效果、制造气氛,这些谜往往带有神秘色彩或者与神话、民间传说、鬼神故事等超自然事物相关。但是经过一系列推理之后罪与这些神秘现象的解释却必须是符合科学原则的。在这一点上,冈本绮堂和江户川乱步在创作中都处理得十分恰当。江户川乱步的《孤岛之鬼》中对一起迷失盗窃杀人案件设置了精彩的悬念，小说中提及到凶手不仅没有留下他的蛛丝马迹（没有发现任何指纹和足迹），也没有遗留下任何对案件有利的物证。而唯一的凶器竟然是一把和儿童的玩具刀没有什么差别的白柄短刀，是那种任何五金店都能买到的普通短刀。也就是说，作者只让广大读者看到犯罪行为，但是对于凶手没有任何线索，至于如何抓到凶手更是捕风捉影。但是就是这样一个看起来匪夷所思的“不可能犯罪”江户川乱步给出了科学的解释:真正的杀人凶手是从小经过杂技训练的少年杀人狂,他犯罪之后便一整晚藏身于屋中的一个花瓶当中第二天组织里的人安全地把花瓶搬运出来。少年一开始便藏身于家中的花瓶之中,这样便解决了凶手没有留下出入痕迹的问题,而且使读者对于少年蜷缩于如此小的花瓶之中密谋杀人案件这件事为之震惊。

冈本绮堂对于推理原则的运用也十分巧妙。比如《妖银杏》中有这样一段描写:据说妖银杏树下出现女幽灵。实际上,本乡二丁目的五金铺的儿子和友人一道路过松圆寺墙外,望见有个幻影般的年轻女子伫立树下。不巧此处最近又流传种种谣言,两人提心吊胆匆匆跑过,当天晚上开始,五金铺的儿子就像受风寒似的病倒了。

看似是超科学的鬼神事件,最终冈本绮堂联系小说中有关联的案子用科学的方式破解了谜团。原来那妖银杏树下的并非幽灵而是处在家人和丈夫之间两难的妻子悄悄地在树下等待爱赌博的丈夫出来。用看似超自然的现象吸引读者再用科学的解释去破解谜团,这是江户川乱步和冈本绮堂共有的特点。另外,不论是冈本绮堂笔下的“半七捕物账”系列中的神探老人半七还是江户川乱步作品中破案的侦探,都不可能是罪犯。并且,破案中所运用的证据都是事先公示过的,为人所知的。所以,冈本绮堂和江户川乱步都是严格遵守推理小说的三原则的。

（二）场景选取和妖怪鬼神的描写

冈本绮堂和江户川乱步推理小说的第二个相同点是他们善于去捕捉具有江户时代特点的事物,构思出具有浓浓江户风情的作品。像是江户时代广为受欢迎的一种“杂耍棚子”,类似于现代我们常常提及的“鬼屋”。也就是观客买票进去后,经过一条幽暗狭窄的走廊，出入各个有着可怕的设计的房间。有时在半路也会有可怕的设置，像是柳树下赤裸着半身的女鬼，或者是桥上若隐若现地出现没有面孔的小女孩。总是让人猝不及防而心生恐惧。冈本绮堂和江户川乱步的推理小说中都曾以“杂耍棚子”为场景进行创作,并且借助场景的阴暗未知与可怕的特点构思出离奇的案件。如冈本绮堂的《幽灵棚子》和江户川乱步的《孤岛之鬼》。

此外，妖怪文化和与鬼魂神明相关的传说在江户时代文化里引起了人们最多的关注，并且得到了广为流行，可以说妖怪文化是江户时代的一大特色。这些妖怪鬼神时而让人新生恐惧,时而又激起人们的好奇和兴趣，充分体现了江户时代的风情，并且很大程度上为以后的文学作品提供了灵感和素材，为后人留下了具有创造力和研究价值的妖怪艺术。冈本绮堂和江户川乱步的推理小说中也不乏日本传统妖怪和鬼神相关事物的描写。比如冈本绮堂的《雷兽与蛇》中提及的的雷兽(雷兽通常与风神成对出现,是千手观音的随从。造型似鬼般狰狞,后头有串联的太鼓,手中持锤,敲出隆隆声响)小说中有对雷神的描写：那个时代人们相信会有雷兽在闪电时一起从天空上冲撞下来，抓破门或格纸窗、柱子等。一位下女阿欢亲眼看到了所谓的雷兽。因为从小习惯了闪电和雷声，所以当闪电亮起的刹那，她看到粮仓亮如白昼，立刻明白雷即将落在这里，第一个赶到现场，却突然看到周围怪物乱窜。怪物如闪电般消失一空，于是阿欢大声尖叫，召集全家。

还有许多作品中都或多或少地提及到了与妖怪鬼神有关的事物,比如还有《往昔的菊人偶》中的招魂市子(通常是盲眼的老太婆。在驱邪仪式上,在茶碗内放一片天南竹的叶子,盘坐着念出日本六十余州所有神明的名字,逐渐进入催眠状态。招请到死者灵魂之后,捞起叶子,把水淋到女巫身上,女巫就开始代亡者说话)和神乐巫子(神社的女巫。身着白衣红裤,长袖上有龟和鹤的吉祥图案。左拿成串的神乐铃,摇动召唤申明;右拿去秽净身的纸锤,躲在祈祷仪式上出现)。江户川乱步的《少年侦探团》(又名《黑色怪物》)中的神秘怪物也是妖怪描写的典型。小说里的黑色怪物全身漆黑非常可怕，整个东京都为此惶恐不安，但是从来没有人知道它的真面目。有传言称，黑色的怪物只出现在黑暗里，隐没在黑暗里，十分模糊，没有人能看到。甚至不知道它是静止的还是运动的，也没有人知道它是男性还是女性，是成人还是儿童。不久夜里值班打更的大爷在一个住宅区内，像往常一样打更。突然，他看见一边的黑色的墙体像破碎了一般，并且呈现出人的形状，它时而出现在马路中间疯狂跳跃着，时而出现在大灯笼前诡异地哈哈笑着，紧接着便如一阵风那样突然消失了。

显而易见的是,这两位著名的推理作家都喜欢借助看似超自然的表象激起读者想要了解真相的好奇心和兴趣,但是之前我们有交代过推理小说必须遵守推理的三原则,所以他们必须用科学的解释去破解谜团,使读者一面沉浸在江户怪谈的神秘之中,一面又对于作者用科学推理将之推翻赞叹不已。所以,无论是冈本绮堂还是江户川乱步,他们创作的另外一个相同点是非常善于借助能够体现江户特色的事物,不论是江户时期流行过的活动设施,还是一直吸引人们的传统妖怪鬼神传说,冈本绮堂和江户川乱步都能够巧妙地与推理故事相结合,为读者渲染出神秘诡异的小说氛围,让人欲罢不能。

（三）阿瑟·柯南·道尔带给他们的影响

1917年（大正6年），知名杂志《文艺俱乐部》上刊登了《半七捕物帐》的第一章《阿文的鬼魂》系列，这一年已经距离阿瑟•柯南•道尔出版了第一部福尔摩斯侦探集集《血字的研究》有整整三十年的时间。这时的冈本绮堂已经45岁，不得不说他与这位红遍大江南北的福尔摩斯侦探渊源颇深。受到他的父亲和叔叔的影响，他自小在英语方面颇为精通，他曾经用心研读过两个版本的柯南道尔推理小说选集，这让他受益匪浅，对他后来的推理小说创作有着颇深的影响。 一八九九年，《每日新闻》首次将《血字的研究》翻译成日文并在日本大量连载。一波未平一波又起，《福尔摩斯的冒险》随后由《中央日报》翻译出来并得到了推广。 一九〇七年后，福尔摩斯探案在日本无人不知无人不晓。冈本绮堂早年曾在每日新闻，中央通讯社工作，耳濡目染下的他萌发了想要创造日本的福尔摩斯侦探的愿望。在这方面，冈本绮堂在《阿文的魂魄》中给予了说明“半七，他是未知的江户大侦探福尔摩斯”。柯南·道尔的一系列作品深深地影响着冈本绮堂推理小说的创作，所以在《半七捕物帐》的书腰上印着 - “日本的侦探福尔摩斯”也就不足为奇了。

另一方面，在江户川乱步的推理小说中也不难看到柯南道尔带给他的影响。“柯南道尔是十九世纪末出现的新浪漫主义作家之一” ^[3]新浪漫主义作家的创作最明显的特征有：注重渲染惊险夸张扑朔迷离的气氛，故事情节曲折惊险有悬念，而且带有一定的英雄主义色彩，与现实主义可以说是背道而驰。这在福尔摩斯探案集中有着很明显的体现。书中的主角福尔摩斯侦探有着过人的智商和办案能力，并且作者在极力塑造他超乎常人的形象的同时也在一再强调他办案的独立性甚至是不需要其他人的介入。这有明显的英雄主义色彩。另外，在小说情节的描写上可谓是扑朔迷离让人捉摸不透，这也是它最大的魅力所在。在小说情节的描写和人物塑造上，江户川乱步的创作中不难看到柯南道尔的影子。江户川乱步在小说情节上喜欢运用设置圈套的方式营造读者所喜爱的紧张气氛，他的广为人知的许多作品如《孤岛之鬼》、《人椅》、《心理试验》、《白日梦》等优势使用设置圈套的方式达到惊险精彩的目的，而这也是广大读者所热爱他的推理小说的一个很重要的原因。在人物形象塑造上，江户川乱步善于塑造具有双重角色的主角，这可能与他的双重人格有一定的关系，典型的作品有《双胞胎》、《阴兽》、《幽灵》等作品，主角都是有双重人格的双重角色。在这一点上，江户川乱步本人也说“近代英美长篇侦探小说，有八成都选用一人扮演两个角色的计谋，实在是不可思议；但这不是作者的智慧有限，而是一人扮演两个角色的恐怖具备无穷的吸引力” ^[4]。

冈本绮堂和江户川乱步都一定程度得受到柯南道尔的影响，这不仅出于个人的喜好更是一个优秀的推理小说家的素养。向伟大的人学习，再用自己的双手和灵感向这个时代表达，总是让人感动的。

二、冈本绮堂和江户川乱步推理小说的不同点

虽然冈本绮堂和江户川乱步的创作当中都饱含着浓郁的江户风情。但是两位作家的创作渊源和体现江户风情的角度却有着很大区别。如果用一个比喻来体现两位作家的创作，冈本绮堂的作品就像白玫瑰，清新质朴；江户川乱步的小说就如同红玫瑰，妖艳诡秘。

（一）创作渊源的不同

冈本绮堂是捕物文学的开山祖师,他创作的六十八篇《半七捕物帐》系列短篇小说是后代推理小说家创作“捕物”文学的创作模型。全书以江户时代为创作背景，用深刻独到的笔触描绘了当时的世态民情和风俗特色。通过年轻的报纸记者听曾经身为捕头的半七老人讲述探案奇闻的方式，衍生出类似于福尔摩斯式的侦探系列故事。由于背景是设置在江户时代，时代条件的限制下不能使用汽车，手机，电脑等现代化工具，并且当时的法医水平也较于现代水平差很多，搜索的步骤也很原始，都只能通过于人的直觉或推理最终逐步破解案件找到凶手。所以说，捕物帐也可以被称作是原始而又纯正的侦探推理小说，创作上大多效仿中国传统的“公案小说”。

江户川乱步,原名平井太郎,由于敬慕美国作家爱伦·坡,取笔名为江户川乱步。小学时代,他读了外国侦探小说《秘中之秘》之后,对侦探小说产生兴趣。大学时代,热衷于阅读英、美推理小说,并尝试着翻译和写作侦探小说。江户川乱步以侦探推理小说家成名之时，英国推理小说家柯南·道尔的“福尔摩斯侦探集”系列已经称得上是家喻户晓。当时，侦探小说作为一种新的文学体裁，已取得文坛撼动的地位。当时科学要求人们具备冷静清晰的逻辑思考方式，而这个要求恰好和侦探行业必须具备的素质不谋而合。可以说，推理小说是有一定的社会意义的。乱步带着欧美推理理性创作的特点和冷静清晰的科学思维和逻辑思考登上日本文坛。这种思想在他的短篇集中体现得淋漓尽致，这个时期的作品，包括被读者们奉为经典的《D坂杀人事件》和《天花板上的散步者》等以逻辑推理思考为中心的短篇小说以及成名作品《两分铜币》。所以,江户川乱步的创作渊源是英美以逻辑推理思考为中心的推理侦探小说。

相比之下,以中国传统“公案小说”为创作渊源的冈本绮堂的推理小说和以欧美推理侦探小说为创作渊源的江户川乱步的创作在创作理念上有着很大不同。“日本推理小说脱胎于欧美侦探小说而又能独树一帜,形成了风格截然不同的两大派系——重情派和重理派”^[5]。冈本绮堂的《半七捕物帐》系列倾向于重情派,侧重于风俗人情的描写,而对于推理的逻辑性和本格性则较差一些。江户川乱步的推理小说是典型的本格推理,是重理派。日本如今被称为“本格推理”之国是当之无愧的，不仅在亚洲，而且也获得欧洲推理界的大力认可。本格推理是推理小说的一种流派，不以写实为主，而以惊险离奇的情节与引人入胜的诡计为主，重视逻辑性和推理解谜，通过一步步的推理展开故事情节。比如江户川乱步的《孤岛之鬼》。本格派在很大的程度上可以满足读者像侦探一样解密办案的乐趣和愿望，他们可以和侦探用拥有同样多的线索，剩下的就要靠本人的聪明才智和灵感，多少有种向读者挑战的意味，也就是说你已经知道了同侦探一样多的线索，你能像侦探一样顺利解决问题找到最后的凶手吗？这同时也体现了本格推理的注重公平与理性逻辑的特征。所以,由于创作渊源的不同,冈本绮堂和江户川乱步的创作理念也有很大差别,这是两位作家作品的一个很大区别。

（二）体现江户风情的角度不同

最能够直观感受两者创作的不同点的,当属他们体现江户风情的角度不同。

之所以说冈本绮堂的作品像是一朵纯净素雅的白玫瑰,因为他善于用质朴传统的方式通过介绍当地风俗特色,比如人物身份、店铺物品、节日庆典等来体现清新质朴的江户风情。所以同上文所讲述的一致,他的作品更倾向于重情派而逻辑性和本格性则相对稍差一些。他的作品主要以怪谈和日本风俗人情吸引读者。他一生最重要的著作《半七捕物帐》系列是了解日本江户时代风俗人情的最好收藏品。全书共分为十二册,分别为《阿文的魂魄》、《春天雪融时》、《鹰的去向》、《蝴蝶合战》、《妖银杏》《雷兽与蛇》、《紫鲤鱼》、《正雪绘马》、《妖狐传》、《幽灵棚子》、《夜叉神堂》、《白蝶怪》，无不体现了浓郁的江户风情。当然饱含江户风情的的不仅仅是名字,在全书的布局和内容上也是十分讲究的。全书共分为三部分:分别是故事、注释和插图。除了冈本绮堂本身是地道的江户子,译者茂吕美耶是日本琦玉县中日混血,日本琦玉人,对两国文化都有着深刻体察。作品的画师是三谷一马,是日本最后一位江户风俗画家。《半七捕物帐》的每一幅精美的插图,都是画家根据旧日江户时代的资料精心揣摩而成,除了风格独特,更完美地呈现了江户时期的日本风俗。插图，注释和三个故事交相辉映，共同构建江户东京之间的重要桥梁，并在一定程度上呈现了东京的现代化过程。在内容上,冈本绮堂描写了很多江户时期有特点的事物,大到幕府政策小到女人发髻,结合注释和插图,为读者重新呈现了日本江户文化。比如江户时代的身份制度:江户时代极为重视身份制度,每个人都属于某种团体,基本上是士、农、工、商、贱民、非人。“士”是武士,社会地位最高。农、工、商则差不多。最底层的“贱民”又称“秽多”,不跟一般居民住在一起,他们另有村落,称“枝村”因工作是屠宰死牛马被视为污秽的工作因此得名。“非人”是乞丐集团,主要工作是看守、护送囚人、埋葬死人、打扫街道等等。关于人物身份,冈本绮堂介绍了“女发结”(女梳发人)、“古道具屋”(旧货小贩)、“取上婆”(接生婆)、“桥头夜鹰”(私娼,皮肉女子中最低级的)等等。冈本绮堂还介绍了许多江户时期特有的店铺和物品,比如“濑户物屋”(陶瓷铺)、“系针屋”(针线铺)、“番屋”(町内的办事处)、“挂行灯”(挂灯,挂在柱子上的灯笼)、“张子虎”(纸老虎玩具,头部会摆动,也有狗的造型)等等。冈本绮堂在小说中还描述了不少节日庆典时的场面,为读者介绍了一下有风俗特色的节日,比如“七草节”(元月初七的七草粥节,用七种植物做成粥,吃了无病免灾,长寿福气)、“七夕”(七月五日起,街上出现带叶青竹的小贩。无论庶民武士,家家户户必买。竹上绑着彩纸、小灯笼,比的是谁家竹子又高又长。江户时期习惯在竹枝上绑挂孩子的字画,现代则在彩纸上写上个人愿望)等等。冈本绮堂共在作品中介绍了几千余种具有江户风情的事物,他用最朴实传统的方式为我们重现了日本江户文化,着实让人肃然起敬。

江户川乱步的作品最令人拍案叫绝的是他为读者构建的诡异神秘的气氛,就像一朵黑夜里的红玫瑰闪耀着奇异而诱惑的光芒,你知道它有诡计,但是你仍然控制不了接近它的欲望。而他这种致命的诱惑力在于视觉和感觉的冲击以及怪谈倾向。比如经典的作品《跳舞的一寸法师》有过这样的描写：在马戏团的奇异箱里，让一个半身赤裸的美女进入，表演者把她的头迅速斩落，神奇的是这位美女还会完好无缺地在观众面前复活。表面看似是充满欢乐气氛场景，但讲故事的人在表演的高潮，手起刀落斩下头颅的刹那看到的却是一个在马戏团附近的小山丘上跳舞的一寸法师，他手里色彩鲜艳的不明液体不断向下滴落着，场面极其诡异。“这种对于性禁忌的挑战以及对于各种凶残行为的崇尚，是以日本江户时期所特有的刑罚为原型的。”^[6]日本江户幕府时期是一个内敛同时又充满着极端的时代。一方面对外实行闭关锁国政策,另一方面为了拉开阶级差距，对内推行严刑峻法，据说这些刑罚是十分残酷痛苦的。日本利用多而残忍的刑罚毫不留情地处置触犯法律的人使他们心生畏惧，其中包括磔刑,斩刑,狱门,火刑,流放,杖责,刺青等等。这些刑法都是极其触目惊心的,江户川乱步借助这些残暴的行为达到刺激感官的作用。另外江户川乱步的作品中还有很多通过对性禁忌的挑战达到刺激感官的效果。经典的代表作有1925年的《人间椅子》，主人公藏身在自己喜欢的女人的椅子内部，隔着一层皮革感触肉体接触的快感。“从逃离他人视线，窥视他人的快乐，经触觉美的幻灭，追寻视觉美的反复，再到窥视过度，导致自我毁灭。”^[7]正是乱步这种对视觉和感觉的强烈刺激使他的作品格外有吸引力,而这种刺激的由来正是江户时期残忍的刑罚。江户川乱步通过借助江户时期特有刑罚使文章具有诡秘气氛并从另一个角度反映出江户时期的特点,与冈本绮堂有着很大差别。

冈本绮堂和江户川乱步由于选择的反映江户风情的角度不同,给读者带来的审美感受也有很大的差别。冈本绮堂的作品像是夕阳下一枝独秀的白玫瑰蕴含一种淡淡的怀念,江户川乱步的作品像是午夜酒桌上的红玫瑰有着冒险而刺激的味道。两位作家的创作也从不同的角度让读者了解了不同的日本江户文化。

三、冈本绮堂和江户川乱步在日本文学界的影响

在文学题材方面,冈本绮堂是捕物类推理小说的开创者,他创作的“半七捕物帐”系列给后代推理小说家创作“捕物”类文学提供了灵感和素材。是日本推理界名副其实的精神领袖。江户川乱步是日本推理文学的开山始祖，是日本推理“本格派”的创始人。一九二三年他的代表成名作《二钱铜币》问世之后，他便踏上了推理小说的创作之路。在他早期的创作生涯之中，他便深刻准确地把握了推理小说是一种从逻辑上解开谜团的理智文学的

本质，他对推理小说这种文学题材的深刻理解对后来日本推理小说家的创作产生了很深的影响。

在创作精神方面,冈本绮堂用二十年的时间精心创作《半七捕物帐》，为后代留下了六十八篇《半七捕物帐》系列短篇小说。他对推理小说的执着和对江户时代文化的深入了解和热爱,是值得人们敬仰的。江户川乱步是一位十分注重原创性的的推理小说家,“江户川乱步这个作家的不幸,在于他立志做一个侦探小说家,却深信侦探小说若没有原创性就没有价值”^[8]。他的这种原创性精神很大程度地鼓舞了后代的日本推理小说家们的创作,日本推理小说之所以繁荣昌盛,原创精神是不可忽视的重要原因。为了日本推理小说能够更好地被发展继承,江户川乱步在六十岁寿辰之日,个人出资一百万日元,设立了“江户川乱步奖”,用以鼓励年轻作家进行创作。江户川乱步作为受人敬仰的推理作家时常出现在其他作家的小说中。比如《江户川乱步杀人原稿》、《浪漫疾风录》、《乱步幻想谱》等。这充分体现了他十分受到文学界的爱戴，他的作品给日本文学界带来的影响是深刻巨大的。

结论

冈本绮堂和江户川乱步作为日本知名的具有江户风情的推理小说家，他们都严格遵守着推理小说的三原则，他们都对日本的妖怪鬼神有着浓厚的兴趣并将这种兴趣和热爱淋漓尽致地通过作品呈献给广大读者，作为知名的推理小说家他们都或多或少受到柯南道尔的影响，使得他们的推理小说能够寻得微妙的相似之处。然而同为具有江户风情的两位推理小说家，他们的推理作品也呈现出很多不同之处。首先在创作渊源方面，冈本绮堂的作品大多以中国的传统公案小说为创作渊源，有着浓厚的传统公案风格；江户川乱步则以欧美推理小说为创作渊源，推理的逻辑性和本格性要略胜一筹。其次，在体现江户风情的角度上，两者也存在着很大的差别。冈本绮堂善于运用清新质朴的语言描写江户时代的风俗人情和怪谈来吸引读者，风格上有着怀旧和清新的味道，他是通过风雅特色和怀旧情绪来体现江户风情的；江户川乱步善于营造神秘诡异的气氛，他的作品中含有大量对江户时期的特殊刑罚的描写。一方面通过感观的刺激吸引读者另一方面也体现出独特的江户风情。所以说，冈本绮堂的作品就像一朵清新淡雅的白玫瑰，而江户川乱步的作品则像妖艳诡秘的红玫瑰，带给读者不同的艺术感受。江户川乱步和冈本绮堂带给文学界的影响是巨大的，这不仅仅体现在他们创作上，他们对推理小说的热爱和对创作严谨不苟的态度带给后世的影响也是不可忽略的。

参考文献：

[1]黄哲真：《推理小说概论》，厦门：厦门大学出版社，2014年版。

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