初探中国油画中的乡土情怀

论文总字数：6700字

摘 要

油画自传入中国开始，就与乡土紧密相连在一起，直至城市文化日益凸显的今天，乡土绘画的表现形式依然以特有的方式印刻在中国的美术画卷中。随着时代的发展，乡土元素的表现形式也在不断的升华和创新。本文从重点从中国当代乡土油画的表现形式来分析乡土油画中的乡土元素，分别从乡土油画中的表现主义、象征主义、现实主义、玩世现实主义等几个方面来探讨乡土油画在中国的传承与发展，进而引发油画本土化、民族化的思考，赋予其更多的时代价值。

关键词：乡土油画，乡土元素，表现形式，本土化

Abstract：Oil painting since was introduced into China, it is closely combined with native together, until the growing urban culture, local painting form is still in a characteristic way engraved in Chinese art picture scroll. Along with the development of The Times, local element is the sublimation and innovation of forms of expression. This paper mainly from the expression form of Chinese contemporary vernacular painting analysis of local oil painting in the native element, respectively from the local expressionism, symbolism and realism in oil painting, playing the realism to discuss several aspects, such as local inheritance and development of oil painting in China, causing the oil painting localization and nationalization of thinking, give it more time value.

Keywords： Local paintings, native elements, forms, localization

目 录

1 前言 5

2 当代中国油画中乡土元素的产生 5

2.1中国当代乡土油画的产生 5

2.2中国传统文化的影响 5

3 中国油画中乡土元素的表现形式的探索与变化 5

3.1乡土油画中的表现主义 6

3.2乡土油画中的象征主义......................................7

3.3乡土油画中的现实主义......................................7

3.4乡土油画中的玩世现实主义..................................8

结 语 9

参 考 文 献 10

致 谢 11

1 前言

在人类发展的历史上，每一个时期的美术家，都以特殊的方式记录下该地区该民族的思想、情感、理想和愿望。不同时期的艺术呈现出的艺术思潮、艺术形式，在一定程度上也是社会经济、文化结构、社会心理的综合反映。在中国这个特殊的历史背景和社会环境下，油画自传入中国开始，就与乡土紧密相连在一起，直至城市文化日益凸显的今天，乡土绘画的表现形式依然以特有的方式印刻在中国的美术画卷中。随着时代的发展，乡土元素的表现形式也在不断的升华和创新。本文从重点从中国当代乡土油画的表现形式来分析乡土油画中的乡土元素，探讨乡土油画在中国的传承与发展，赋予其更多的时代价值。

2 当代中国油画中乡土元素的产生

2.1 中国当代乡土油画的产生

“广义的油画在中国已有三百多年的历史，然而早期油画的过程却不大清晰……其起源和成因、代表画家、艺术特点和式微的原因在油画学界都缺乏研究。”［1］从外来艺术发展成为中国绘画的组成部分，中国油画经历了漫长的成长过程。西方传教士利玛窦等，把欧洲油画作品带进了中国人的视野。在鸦片战争后，随着中外交往的频繁，西方绘画日渐影响着中国的绘画。一批画家深入生活的底层，创作出了许多优秀的乡土作品。如王悦之的《弃民图》、吕斯百的《农民肖像》等飘溢着乡土气息的味道。回首过去，展望未来。这些绘画作品的成功探索，为今后乡土油画艺术形式的发展准备了一支新生力量。

2.2 中国传统文化的影响

文化艺术作为一种观念形态，在一定程度上是艺术家在头脑中对社会生活坏境的能动反映。“树高千尺，叶落归根”这是中国人对家园的思念与眷恋，家园情结是千百年来人们心中一个解不开的情愫，它深深的溶在我们的血液里，成为精神的家园、灵魂的栖所。这种情怀已成为中国文化的一部分，它不仅在诗歌、文学作品、电视剧中，也流淌在画家的笔下。无论是山水画家米芾、黄公望还是文人画家苏轼、郑思肖，亦或是当代画家何昌林、齐白石，他们的作品中渗透着质朴的乡情和中国文化的内在精神。“中国画是一种表现性比较强的画种，就某种意义上来说，在欧洲油画演变过程中，正是自从出现向东方艺术借鉴的趋势之后，油画中的表现性大大增强了。”[2]可以看出，中国油画家在借鉴西方绘画的同时，赋予了更多的东方神韵，书写着中国文化的精神家园。

3 中国油画中乡土元素的表现形式的探索与变化

油画作为一这种舶来品，使之“民族化 本土化”是近几十年来中国油画界最热门的话题之一。近现代画家徐悲鸿就十分重视将中国民族文化元素注入，《愚公移山》的创作素材无疑来源于中国古代故事愚公移山，油画中愚公的形象不正是几千年中国人民坚韧毅力的代表吗？可以说中国油画家在创作的时候，自觉的探索将中国传统文化气息融入到了画作中，寄予作品更深的意蕴，渗透更多的民族色彩。中国油画家们一直都在努力寻找属于自己的绘画语言，由中国油画学会发起并会同文化部艺术司、中国美术馆、中国美术家协会油画艺术委员，在2005年举办的“大河上下─新时期中国油画回顾展”暨“新时期中国油画论坛”中，提出了“提倡油画民族化、本土化，建立油画艺术的中国学派。”的共同目标，由此可以看出本土意识在当下油画界的重要位置。在当代中国油画中，对于具有本土意识标志的乡土元素而言，正在以不同的表现形式呈现着。

3.1 乡土油画中的表现主义

在今天这个全球化思潮碰撞的时代，乡土油画也逐渐由再现农村现状的写实表现转向了多元化的发展走向。乡土油画的表现手法更为丰富多彩，一些画家将乡土题材的内在精神与追求新的形式语言相结合，使画面不再是单一的真实再现乡土场景，创作了独特的乡土表现主义油画。尚扬的作品《黄河五月》中，带有着强烈的表现力。他曾这样评论自己：“1991 年初，我从长途车里回望渐渐远去的大雪覆盖的黄土高原，在一片被白色抹去的风景里结束了我的十年纪行。此时的《大风景》，它不再是我1985 年以前那些关于文化记忆的黄色土地。它是我以自己的方式观照当下混杂的文化状态，观照人的生存状态和文明走向。”［3］此时的他已经脱离了自然主义，更加的趋向于表现主义。“尚扬黄”正是他作品中的民族色彩，是民族文化的体现。《黄土高原母亲》、《老辈》等作品，是这一特征的最有力表现。画家段正渠也是表现主义的代表，他笔下的农民折射出坚强的意志和强大的生命力。《东方红》、《在天底下歌唱》、《黄河鲤鱼》等作品，运用奔放的笔墨、浓重的色彩、夸张的表情，深刻的刻画出了地方人物的性格，增强了画面的视觉表现语言。在他的作品中，黑色不仅是特有的绘画表现语言，也成为了他作品中的符号象征。正如段正渠所说的那样：“我喜欢陕北这种深沉的夜色，多年来我一直在揣摩着黑白给我的启示，并努力在画中表现这种感觉。《十三里墩》、《走西口》中，黑色则成为一种抽象的背景，它包容了时间也包容了环境，成为主体有力衬托。”［4］在他的作品中，我们可以感受到画家内心的独白，那是凝聚了生命体验的感性力量。画家段建伟、陈卫闽、丁方等，从不同角度诠释乡土艺术，为人们带来了不同的审美倾向，体现着人类最为原始的尊严与人文关怀，实现对自身的超越。

3.2 乡土油画中的象征主义

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