唐寅书法风格成因浅析

论文总字数：6482字

摘 要

一直以来，对唐寅的研究大多集中于绘画及诗歌方面，鲜少涉及书法，历代书法家对他的书法评论也不多。文章结合唐寅狂放与悲凉交织的人生道路，分析唐寅不同人生阶段的书法艺术风格，探讨唐寅性格与书法艺术风格的成因，评议唐寅书法价值及其代表作。

关键词：唐寅 书法风格 任天真

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淮阴师范学院毕业论文

目录

绪论…………………………………………………5

1. 唐寅生平简介……………………………………5
2. 唐寅书法风格的分期……………………………6

3.1、第一阶段（30岁前）…………………………6

3.2、第二阶段（30岁-36岁）……………………6

3.3、第三阶段（37岁-45岁）……………………6

3.4、第四阶段（46岁-54岁）……………………7

1. 书法和绘画的关系………………………………7
2. 书学思想…………………………………………7

6、唐寅性格与书法风格关系及成因………………8

7、书法成就——任天真……………………………9

结语…………………………………………………11

参考文献……………………………………………12

致谢…………………………………………………13

绪论

明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体",为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。而唐寅的诗书画三绝在明代艺术史上是一颗璀璨的明星。唐寅是明代著名的书法家、诗人、画家，再浙西领域都取的了过人的成绩。迄今为止，对唐寅的研究也越来与多了，大多是唐寅的书法、绘画、诗文等方面研究，对唐寅书法方面的研究并不多，主要是将其生平分为几个阶段，通过这样的方法对唐寅书法做出探讨。

1、唐寅生平简介

唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，江苏吴兴（今江苏苏州）人，是明代享有盛名的书画家和文学家，与文徵明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称“吴门四才子”），为“江南四大才子”之首。

在绘画上，唐寅是一位取众家之长的画家，与沈石田、文徵明、仇英齐名，四人被誉为“明四家”.唐寅山水画多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人的技法，形成自己独树一帜的特色。唐寅画花鸟喜用水墨铺就，清新峻峭，和同时代画家的风格相异。唐寅擅长山水画和工笔人物画，特别是仕女画，用笔纤秀细密、飘逸洒脱。他的画风对后世影响很大，其传世代表作品有《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《李端端图》《一世姻缘图》《山路松声图》等。

唐寅书法学赵孟頫，笔法细腻唯美。从他留下的书法作品来看，字体都比较娟秀，体现了清新淡雅的气质。他的书法变化不多，很少用倚侧取势，很少有放纵之笔，以韵致取胜。其代表作有《落花诗册》和《自书诗卷》，《落花诗册》用笔圆润顺畅，线条自然婉约，让人有一种春日暖阳、优美画境之感，也确实和赵体字有契合，说他得赵子昂真传，实不为过。

3、唐寅书法风格的分期

3.1、第一阶段（30岁前）：唐寅在家乡苏州居住时，和同乡很多名家交往，特别是文徵明，两人相互影响。他和文徵明的风格相近，在书画的技法上很接近。唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏）中的湖石、平坡、树丛和文徵明的细笔技法极为相似，也体现了他们的天才创造力；唐寅和文徵明的书法都从赵孟頫入手，结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上的款字就和文徵明的基本相似。在这个时期，唐寅人生平顺、意气风发，在一众相知朋友才情的相互融汇下，天赋充分发挥。其锐不可当的气势在各个方面得以充分施展，其书法也体现出深厚的唐楷风貌，字体端庄平正，法度严格谨慎。但他这一时期的书法作品很少传世，我们现在也只能从他的绘画题字中管中窥豹，得见风采。

3.2第二阶段（30至36岁）：唐寅科场被黜，妻子也和他分离，他只能靠着诗文和书画谋生，处于人生第一个低谷。这个时期他的书法仍旧以唐人为法，力求规范严整，尤其是受颜真卿的楷书影响很大，体现在书法中用笔凝重、圆硕肥美，结体偏于长方形，雄强且布局茂密，深得颜体精髓，点画横细竖粗，取隶书笔法的意境，使得字体厚重有力度，这些特点无一例外地体现在他36岁所作的《落花诗册》中，算是他书法创作的一个顶峰。

3.3第三阶段（37至45岁）：唐寅处于创作的高峰时期，科场被黜，加之亲友的离弃，有更多自由的创作时间，这时候的他思想成熟、技法纯熟，居住在安静、隐秘的桃花庵，专心进行书法和绘画创作。其书法风格又重新返回王赵一路，并结合唐朝李邕，形成了自己独特的风格，结体俊美婉约，用笔娟秀，以赵体作为基础，又结合李邕斜长的姿态，笔法有力度，布局生动活泼，既有秀美又有劲道。具有这种风格的作品流传后世，如其近40岁作于正德元年（1506年）的《七言律诗轴》（台北“故宫博物院”藏）、《山路松声图轴》（台北“故宫博物院”藏）上的款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，结合赵孟頫和李邕的特点，展示出自身的风貌。

3.4第四阶段（46至54岁去世）：这个阶段，唐寅经历了诸多挫折，已厌倦尘世，对仕途心灰意冷，看透世事并参禅信佛，为人处世低调谦和，思想颓废消沉，但于创作上更加真实率意。其书法不但保留了赵体的秀美，也汲取了米芾多变取势的风骨，用笔迅捷而沉着，率真自如，在力量、速度、韵致上取得平衡，又能够融合多家笔法于一体，达到了潇洒不羁、心随意动的境界。这个阶段其代表作品有《西洲话旧图轴》（台北“故宫博物院”藏）上的款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上的款题等。

1. 书法和绘画关系

早在唐代，张彦远就提出“书画同体”理论；到了宋代，文人画兴起，以书法之笔法、笔意入画的尚意风气开始形成，书、画创作得到进一步的融合和发展。元代，赵孟頫则提出“以书入画”的艺术理论，并将其付诸实践。明代中期，以沈周、唐寅、文徵明、仇英等为代表的“吴门四家”，继承并发展了赵孟頫以来的文人画传统。吴门画家在创作中能够融诗、书、画三位为一体，以书法的功力去融会贯通，广纳诸家笔墨之长，将吴门一±也书法优势更全面、更深入地渗入到绘画之中，从而创造出很高的绘画艺术成就。

唐寅在其《六如论画》中说：“工画如楷书，写如草圣，不过执笔转腕灵妙耳。”他认为在在执笔转腕方法上，书画是相通的。他没有继承赵孟頫，而是我其相反，所以也是唐寅是以画入书的 。

1. 书学思想

在璀璨的吴门书家群中，唐寅是不能不提的一位，而对其书艺叹赏有加者也有不少，如精于书画鉴赏的明末清初人顾复说：“六如书不事临池，而性成秀发。”启功先生对唐寅更是情有独钟评价极高：“无今无古任天真，举重若轻笔绝尘。”当代史论家对唐寅的书史地位做了适当的拔高。如黄惇于明代中期其他书家中单独列了唐寅一节，认为唐寅书法于其绘画一样，均保留自己的独立性。

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