古代诗词意蕴下的字体设计

论文总字数：4951字

摘 要

《古代诗词意蕴下的字体设计》主要是根据古诗词所表达的意蕴，对文字内容进行字体结构和形态上的探索及设计，用巧妙的字体表现形式，将诗词的韵味以画的形式展现出来，让观者在快速了解诗词内容的基础上，获得全新的、美的视觉感受。

关键词：古诗词 意蕴 字体设计

Abstract毕业创作《荷》以“荷”在夏日与冬日中的不同为创作内容，创作两幅90*90的漆画，分别为夏荷和冬荷。漆画这种独特的艺术语言，独特的漆艺色彩美感，符合视觉和心理上的要求的构图，以及达到视觉效果的材料，运用现代漆艺的材料和技法的创新，再加上漆粉，铝粉，蛋壳的介入，让传统技艺和现代漆画在这里交汇碰撞。通过漆画的材料语言，色彩语言，表现出荷花所深藏的内涵和文化品格。：lt; ancient poetry implication of font Design gt; is mainly according to the ancient poetry expressed the meaning, of the text of font structure and morphology on the exploration and design, use clever presentation of font, the charm of poetry to painting forms, let the audience in quickly understand the contents of the poems based on access to new and beautiful visual experience.

Key word荷花，漆粉，作品：Ancient poetry implication font design

关键词

目 录

1 背景介绍 4

2 现状分析 4

3 设计目的和意义 4

4 《古代诗词意蕴下的字体设计》设计方案概述 4

4.1 设计思路 5

4.2 设计方法 5

4.3 设计内容 5

4.3.1笔画设计 5

4.3.2偏旁设计 6

4.3.3结构设计 7

4.3.4字体组合设计 8

5 创新与不足 9

结语 10

作品完成稿 11

展示效果图 12

参考文献 14

致 谢 15

1 背景介绍

汉字作为世界上最美的文字之一，有着悠久的历史和完整的演变过程，具有独特的视觉魅力。它伴随着人类社会的产生而发展，是帮助记忆，传递信息的工具。汉字有很高的文化功能和独特的形式美感：甲骨文独特神秘、金文端正典雅、大篆粗犷豪放、小篆修长柔婉、隶书端庄典雅、楷书工整秀丽；在长期的发展过程中，由象形文字到统一书体小篆再到今天的电脑字体，产生了其独特的“方块字”审美品位。

2 现状分析

基于上述的背景之下，纵观文字演变史，可以看到字体设计的发展趋势：从繁杂向简约发展，从杂乱向规范发展，从形象向意蕴发展，字体在长期的发展中，虽已形成种种规范的个性特征，但随着社会多元化的发展，传统的印刷字体生硬单一，字体本身缺乏活力和吸引力，这就要求我们在标准字体结构和形态上有所创新，打破原有字体结构，根据视觉形象的新型审美需求，使某些偏旁部首突破原有的构成规律，进行变形设计，创造出新型的结构。

3 设计目的和意义

通过对古代文学作品内容的解读与分析，节选部分文字进行字体结构和形态上的探索及设计，试图在契合诗词内容的基础上兼具创意美，用巧妙的字体表现形式，将诗词的韵味以画字的形式表现出来，透过汉字的结构，去发现汉字的诸多美学因素，从汉字结构中找到平衡美、错综美、曲线美、圆润美、流动美、意象美、神韵美等，让观者在快速，准确了解诗词内容的基础上，获得全新的、美的视觉感受。

4 《古代诗词意蕴下的字体设计》方案概述

《一剪梅》是一首倾诉相思、别愁之苦的词。笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，是一首抒情曲。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。毕业创作《古代诗词意蕴下的字体设计》，对整首诗词进行统一的字体结构和形态上的变形设计，并提取诗句中的某个字或词语进行文字图形化设计，以画字的方法来表现诗词的意蕴。

4.1 设计思路

《古代诗词意蕴下的字体设计》就是打破传统印刷字体单一，平淡视觉感受的格局，对诗词文字进行整体设计，在文字笔画，偏旁，结构上做变形设计，充分考虑文字所要表达的意境，使其外在视觉形象同字的内容、词义高度融合，以合理，巧妙的变化，给人留下深刻的印象。

4.2 设计方法

对文字笔画、结构进行有意识的处理，打破字形习惯的结构特征，创造变化，使文字产生新的视觉效果。对字形中的笔画进行粗细、大小处理，主要是对主副笔画的大小、粗细作处理；改变结构布局的重心，使其分布打破原来的均衡、匀称，给人以全新的视觉感受。

4.3 设计内容

汉字都是由点、线、面构成笔画，然后由笔画在字形结构中通过形式法则和造字法构成造型。本次设计，以黑体为基本字展开设计，分别从笔画，偏旁，结构上进行变形设计，完成诗词整体的文字字体设计。

4.3.1笔画设计

1. 笔画变化主要是指点，撇、捺、提、钩等副笔的变化。而在字中起支撑作用的主笔一般变化较少，字体设计时，尽可能打破常规写字时的横平竖直的直板，可以逆向思维，比如横曲竖弯，这样就会产生新的字体形态。

2. 笔画的形象特征是字体风格的构成基础，运用字体设计原理，将笔画进行统一而有规律的设计，可构成不同的字体。在字体设计中，富有新意的，符合字体主题的笔画变形能够提升字体设计感，考虑到我们选的诗词整体风格是婉约抒情的，所以在笔画线条粗细的处理上，我们将笔画变细，端点处变圆润，转折处呈曲线，给人一种细柔灵动的感觉，（如图一、图二）：

图一

图二

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