“无画之处皆成妙境”——浅析中国画中的“留白”艺术

论文总字数：9895字

摘 要

“留白”是中国画中独特的艺术表现形式之一，一直以来备受画家和绘画理论家等的关注，它作为一个重要的组成部分存在中国画的黑白体系中，要想深入探讨中国画的精髓，留白问题是不可忽视的。本文按照由古到今的时间顺序，通过引用前人所编著的绘画理论中的内容，以及对不同时期画家的具体作品进行举例并简要分析，来浅析中国画中的“留白”艺术。首先对“留白”的基本内涵和产生发展进行了简单的论述，目的在于使人对留白有一个基本的认知；其次通过分析留白对中国画形式美和内在美的影响，探寻留白与中国画中“经营位置”、“气韵”、“意境”以及“虚实黑白”的关系；最后对“留白”在中国画中的作用进行分析总结。

关键词：中国画，留白，经营位置，虚实

Abstract："Stay white" is one of art expression form unique in Chinese painting, has long been a painter and painting theorists such as attention, it as an important part of being black and white in the system of Chinese painting, to explore the essence of traditional Chinese painting, the white space problem cannot be ignored. In this paper, according to the time order of from ancient to present, by referencing the previous compiled by the contents of the theory of painting, as well as to the specific works of artists in different periods, for example, and briefly analysis to analyze the "stay white" the art of Chinese painting. In the first place, the basic connotation and development of "white space" are discussed in a simple way, which aims to make people have a basic understanding of white space. Secondly, by analyzing the influence of white space on the formal beauty and inner beauty of Chinese painting, this paper explores the relationship between "operation position", "qi yun", "artistic conception" and "false black and white" in Chinese painting. Finally, the role and significance of "blank" in Chinese painting are analyzed and summarized.

Keywords：Chinese painting, White space, Business location, False or true

目 录

1 前言……………………………………………………………………4

2 中国画“留白”概述…………………………………………………4

2.1 中国画“留白”的基本内涵………………………………………4

2.2 中国画“留白”的发展演变………………………………………5

3 “留白”与中国画的形式美…………………………………………5

3.1 “留白”的基本法则………………………………………………5

3.2 “留白”在画面形式美中的作用…………………………………6

4 “留白”与中国画的内在美…………………………………………7

4.1 “留白”与气韵生动………………………………………………7

4.1.1 六法之“气韵”…………………………………………………8

4.1.2 “气韵”空处寻…………………………………………………8

4.2 “留白”与意境营造………………………………………………9

结语 ………………………………………………………………………11

参考文献 …………………………………………………………………12

致谢 ………………………………………………………………………13

1 前言

笪重光在《画荃》中说：“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”^[1]这里的“无画处”便指的是画面中笔墨未涉及之处所留下的空白，即“留白”。留白是建立在想象基础上的一种艺术创造，所以是一种主动的、具有创造性的活动，它不仅能够丰富画面、衬托主体，还能增强画面的气韵，营造空灵的意境，带给观赏者无穷的想象空间。

对于中国画来说，“留白”是中国画独特的艺术表现语言，在中国画创作中起着重要的作用。在中国画诞生之初，画家更重视对笔墨技法的研究探索，直至南宋时期，中国画，尤其是中国山水画，其画面及构图形式才产生了很大的变化。与之前布局繁密、意境深远的画面不同，这个时期的画面注重对留白之景的处理，布局疏简，意境空灵，给人以无尽的想象空间，从此开创了新的艺术格局。而且，中国传统的精神思想也对中国画有着重要的影响。本文将从“留白”这个切入口，探寻它的产生发展，以及它对中国画所追求的气韵生动、虚实相生和意境营造的影响，认识留白的意义，思考如何在今后的创作中置黑布白并加以实施。

2 中国画“留白”概述

留白是中国画重要的艺术表现形式之一，是建立在艺术想象基础上的一种艺术创造，它通过与画面的虚实黑白产生的联系以及对气韵和意境的追求，向我们展示了中国画所追求的独特的艺术境界。随着时代的更迭，中国传统的绘画艺术在不断的发展演变，留白也开始受到画家和理论家们的重视，渐渐在中国画中有了重要的地位。

2.1 中国画“留白”的基本内涵

“留白”又称“布白”、“空白”，雅称“余玉”，是中国画笔墨色彩未涉及之处。清代华琳在其《南宗抉秘》中言：“墨浓湿干淡之外，加一白字，便是六彩。白即纸素之白。凡山石之阳面处，石坡之平面处，及画外之水天空阔处，云物空明处，山足之杳冥处，树头之虚灵处，以之作天作水，作烟断，作云断，作道路，作日光，皆是此白。夫此白本笔墨所不及，能令为画中之白，并非纸素之白，乃为有情。否则画无生趣矣。……画中之白，即画中之画，亦即画外之画也……”^[2]这里是说，书画作品中的“空白”，原是指纸张材料的白，在画面中，则是笔墨未及之处，如果能让它变成画面中的一部分，而不仅仅是纸张的白，才是有情趣，否则画面将失去生趣。正是画面中的这些留白，方才使人有无尽的想象空间，从而感受到“画外之画”。

道家的盈虚有无思想也在中国画中“留白”这一方面得到了很好的体现。《老子》中提到：“天下万物生于有，有生于无。”^[3]老子所说的“无”并不是一般意义上的无，而是“无中生有”、“有中亦无”，二者相互依存、相互转化的辩证关系一直影响着中国画中留白艺术所展现出的艺术境界。盈和虚也是辩证统一的关系，盈为实，所以盈虚也就是虚实关系，留白恰恰能很好的表现画面的虚实关系。“留白”之所以能够具有鲜明的民族特色和民族精神，能够传达出中国传统思想的魅力，正是由于道家这种思想的影响，所以说留白是中国画艺术表现中不可或缺的重要因素。

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：9895字