《妖猫传》叙事视角初探

论文总字数：9231字

摘 要

：影片《妖猫传》改编自日本魔幻文学作家梦枕貘的小说《沙门空海之大唐鬼宴》，通过融合中国传统文化原型的呈现、故事本身的错综与玄幻，以和尚空海的视角展开了一段有关“黑色妖猫”奇情异事的叙述。同时，该片采用陌生化的手法传达“幻术”这一核心理念，尝试从多个“他者”的角度去揭示一个隐秘的历史真相—杨贵妃之死，以此重现出千年前恢弘的大唐气象。本文将通过对视角、声音等一系列叙事理论的探索，进一步发掘电影与叙事理论的连接点，解密多重视角下的“贵妃之死”。在此基础上，进一步从男性与女性的角度探寻“他者”这一叙事技巧对杨贵妃形象刻画的独特意义。

关键词：多重视角，声音，他者

Abstract：The film "Legend Cat Biography" is adapted from the novel "the Tang Ghost Dinner of Salmonella empty Sea" by the Japanese magic literature writer Baku Yumemakura. By integrating the presentation of the prototype of Chinese traditional culture, the story itself is intricate and dreamy. From the angle of the monk"s empty sea, this paper unfolds a narrative about the strange and strange events of the Black Monster Cat. At the same time, the film uses Defamiliarization effect to convey the core concept of "magic", trying to reveal a secret historical truth from the perspective of "others"-the death of Concubine Yang , in order to recreate the magnificent Tang Dynasty weather a thousand years ago. Through the exploration of a series of narrative theories such as angle of view, sound and so on, this paper will further explore film and narrative theory. On the connection point, decrypt the multiple perspectives of "the death of the Princess". On this basis, the author further explores the unique significance of the narrative technique of "the other" to the portrayal of Concubine Yang from the perspective of men and women.

Keywords: Multiple perspective；Sound；Other

目 录

一 前言 3

二 视角与声音 4

（一）视角的界定 4

（二）视角与声音的关系问题 5

三 多重式内聚焦型视角的运用 6

四 “他者”视角中的杨贵妃 7

（一） 诗人视角中的“他者” 7

（二） 白龙视角中的“他者” 8

（三） 一个不曾真实的“他者” 8

结论 9

参考文献 9

致谢 10

一 前言

为了描摹出心中无法言说的盛唐之音，原作小说《沙门空海之大唐鬼宴》的作者梦枕貘运用他超群的想象力和出奇的逻辑构思，叙写了一场充斥着浮华与喧嚣、阴谋与爱情的鬼门大戏。相异于原著小说的一般叙述，影片《妖猫传》借助现代化的叙事策略和视觉化效果，着力以“妖猫”为传主讲述了一个具有东方奇幻色彩的“中国故事”。

作为一部体裁新颖的魔幻之作，导演陈凯歌突破了一般影片以类型化叙事为主的惯用手法，以原著小说为蓝本，继而平添并展开自身的幻想。尽管在故事架构方面同样依托的是历史上唐玄宗李隆基与其宠妃杨玉环的爱情故事以及“马嵬坡兵变”的史实；但从整体来看，抛却东方奇幻术这一框架的运用不谈，可以观测到影片并非单纯地追踪历史事实本身，而是从细枝末节出发集中凸显了多重视角交织下，各种观察点对应的声音对杨贵妃死亡之谜的解读，致人以“陌生化”的独特体验。

情节发展至中段，我们发现一切线索都无疑义地指向贵妃死亡的真相。借助空海的口吻，影片巧妙地将所有的谜底指向了“贵妃之死”^[1](p122)。特别是在进入阿倍仲麻吕日记内容以后，不同叙事者的视角、声音随着情节的推进，逐渐步步接近事实真相的独特叙事技法被展现得淋漓尽致。例如在探案推进过程中使用了日记闪回、情景再现等手法的同时，还设置了明暗相交的两条线索：在“杨贵妃之死”探案这一明线背后，又潜藏着“创作”与“修行”两条暗线——白乐天是为求证自身所作《长恨歌》中的理想之爱，而空海则在人心编织的层层幻术中参透了“无上密”的真正涵义；这两者各自探索的目的不同，作为不同的视者关注的贵妃死亡本身也有所不同。

除此以外，空海、白居易、白鹤少年等诸多叙述者与声音的一一对应，也向观众集中展示了故事本身独具的复杂性和丰富性。从多种视角出发，揭开了这位集万千宠爱而艳冠天下的盛世牡丹——杨贵妃的神秘面纱，而这一切又源自于她的“他者”身份。是政治的附庸品，亦或是《清平乐》里“云想衣裳花想容”的绝代佳人？不可置否的是在空海、白乐天、白龙、李隆基、阿部仲麻吕众多“他者”的视角中，她的生或死都有着非同一般的意义。由此，本文将着重以《妖猫传》叙事视角这一特色为出发点，通过对视角、声音等一系列叙事理论的探索，进一步发掘电影与叙事理论的连接点。并且尝试结合理论与实例，阐释多重式内聚焦视角的外在框架下——“贵妃之死”的谜底。在此基础上，进一步从男性与女性的角度出发，探寻诗人、白龙等“他者”视点，解读这一叙事技巧对杨贵妃形象刻画的独特意义。

二 视角与声音

（一）视角的界定

所谓叙事视角，胡亚敏认为“指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙事者或人物从什么角度观察故事。^[2](p19)”因此，何种人物视角在叙述中有着不言而喻的地位，在小说写作中也被看作是重要一环。而以独特的视角取胜这一做法在影片故事情节推动中同样受用，譬如《妖猫传》在杂糅了商业大片固有的“奇幻”“古装”“侦探”等三大迎合观众的类型元素的基础上，对于人物视角的多次切换也成了区别于其他同题材电影的一大看点。影片中故事一开场就令人匪夷所思：借助一只会说人话、又会送金币的神秘“黑猫”，由此引发出关于皇帝、皇太子及其他当事人的连环血案，更牵扯出三十年前的谜情往事。

在原作小说中，空海怀揣着寻求“无上密”的理想而来，作为解决悬案的唯一推动者，他是故事当之无愧的主人公；但在电影改编过程中，导演陈凯歌则有意弱化了这一形象，以“妖猫”为传主，却将“空海”设定成一个“贵妃之死”案件的旁观者。此中的空海和尚只能算是半个主人公，他承担着一个线索人物的角色。故事情节凭借着以空海为视点层层解密，渐渐找到妖猫与白乐天的联系，一步步地解开第一层谜底：妖猫与白乐天的《长恨歌》有关^[3](p2)。这种叙事技巧于无形之中进行了一次视角的切换，为白乐天对“长恨之情”的探索之旅拉开了序幕。妖猫祸乱、贵妃之死，案件与案件之间又有着说不清、道不明的千丝万缕的联系，但种种迹象表明真相都指向一个核心情节——极乐之宴，直到白乐天、空海发现了阿部仲麻吕的日记，二人携手打开尘封多年的盛唐气象及其盛极而衰的凄惨画卷，所有谜团随着时间的推演最终迎刃而解。然而二人的观察点又是不同的：白乐天对于贵妃死亡之谜的探索，是为自身作品《长恨歌》中的理想之爱求证；空海则想在种种人心造就的幻术中去寻求“无上密”真正的含义。

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