小花戏舞蹈中扇子功的初步研究

论文总字数：10961字

摘 要

左权小花戏产生于山西省的左权县, 是流布于左权县及附近榆社、和顺等部分地区的汉族歌舞小戏。小花戏的表演离不开扇子,演员人人手中一把扇子。左权小花戏其魅力，是其独具艺术优良特性。我国民间舞蹈使用最广泛的扇子作为修饰，并且将其汇聚于海洋秧歌、安徽花鼓灯、胶州秧歌等这些舞蹈大类中。小花戏中扇子的使用也很常见。笔者从小花戏的起源与发展出发，分析舞蹈在小花戏中的作用，并且对扇子功及其作用进行探索与分析。以扇子在小花戏中的作用作为切入点展开研究，解析小花戏中扇子的运用方式、舞台功能、运用特性，从道具的角度更深入地阐明小花戏独特的审美特性，藉此丰富小花戏民间舞蹈文化研究的角度与资源。

关键词：左权，小花戏，扇子

Abstract ZuoQuan XiaoHuaXi opera was born in zuoquan county, Shanxi Province. It is a han song and dance opera in zuoquan county and some areas such as yushe and heshun. The performance of floret drama cannot do without a fan, every actor hands a fan. The charm of the small left right play is its unique artistic characteristics. Chinese folk dance USES the most widely used fan as the decoration, and it is gathered in the ocean yangko dance, anhui XiaoHuaXi drum light, jiaozhou yangko dance and other dance categories. The use of fans in floret plays is also very common. Starting from the origin and development of flower play, the author analyzes the role of dance in flower play, and explores and analyzes the function of fan. This paper takes the role of fans in floret opera as the starting point for research, analyzes the application mode, stage function and application characteristics of fans in floret opera, and further clarifies the unique aesthetic characteristics of floret opera from the perspective of props, so as to enrich the perspective and resources of folk dance culture research of floret opera.

Keywords：ZuoQuan，XiaoHuaXi，The fan

目 录

1 引言……………………………………………………………………………………………… 3

1.1研究背景与研究意义………………………………………………………………… 3

1.2 国内外研究现状 ……………………………………………………………………… 3

2 左权小花戏的历史沿革…………………………………………………………………… 4

2.1 小花戏概述 …………………………………………………………………………… 4

2.2 小花戏的起源和发展………………………………………………………………… 4

3 舞蹈在小花戏中的作用分析……………………………………………………… 5

3.1小花戏的音乐………………………………………………………………… 5

3.2 小花戏的舞蹈风格特点 ……………………………………………………………… 6

3.2.1飞舞多变的扇法…………………………………………………………………… 6

3.2.2 起伏颤颠的舞步 …………………………………………………………………… 6

3.2.3舒展优美的舞姿……………………………………………………………………… 7

4 扇子功………………………………………………………………………………… 7

4.1“蝴蝶扇”的动态分析……………………………………………………………………… 8

4.2.扇子功的保护………………………………………………………………………………… 9

结论 …………………………………………………………………………………………………… 11

参考文献…………………………………………………………………………………………… 12

致谢 ……………………………………………………………………………………………………13

1 引言

山西太行山颠的左权县素称歌舞之乡、民歌的海洋，左权小花戏是山西省特有的一种民间艺术。小花戏作为三晋舞蹈艺术中一股不可小觑的骨干力量，是太行山上民间歌舞艺术的明珠。小花戏主要是通过将歌曲、舞美和其他道具注入到整个舞台，进而形成一种歌、舞、物并存的民间舞种，这也使其形成自身独特的艺术底蕴。扇子在小花戏中的作用比其他道具更加独特，既能起装饰作用，又具有很强的表意性和功能性，除了可以帮助演员完成动作，具有演技的意义以外，还能补充动作所表现形象的不足，成为动作的延展升华。

• 1. 研究背景与研究意义

1.1.1 小花戏中扇子的研究背景

山西左权小花戏分为歌舞和歌舞剧两类，舞蹈是二者的基础与关键。在各剧目的舞蹈中，必有扇子，如《开花调》中用不同颜色的扇子表示不同的季节:绿色代表春天，红色代表夏天，金黄色代表秋天。《太行新歌》中十几名演员手中的两把绿扇，既是模仿插秧的工具，又是翻滚的稻田。虽舞扇已经成为小花戏的标志性道具，但作为扇子本身最初的意义与功能却藏隐其间，从未流逝。扇子成为小花戏舞蹈的道具，应同始于社火，在社火队伍中，很多表演中均有扇子的运用，如高跷之上的济公摇扇、怒对神猴的铁扇公主等民间故事主角;稳坐于早船之中的大姑娘小媳妇利用扇子与船外之人丢眉撇目;扭秧歌的演员一手拿扇子，一手拿手帕等等。当小花戏从文社火中发展出来，便由纯粹的舞蹈代替了游走式表演，然众多道具中，小花戏却唯独保留了扇子作为不离手之物。

1.1.2 本课题研究意义

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