装饰性画面在动画中的运用

论文总字数：11249字

目 录

摘要………………………………………………………………………1

1.装饰性画面的元素……………………………………………………3

1.1装饰性画面的图形元素 ……………………………………………………………………3

1.2装饰性画面的色彩元素 ……………………………………………………………………4

2.动画短片中的装饰风格体现…………………………………………4

2.1动画角色造型上的装饰性 …………………………………………………………………4

2.2动画色彩上的装饰性 ………………………………………………………………………7

2.3动画场景上的装饰性 ………………………………………………………………………8

3.毕业设计《救赎》中的装饰表现 ……………………………………9

3.1《救赎》中人物造型设计 …………………………………………………………………9

3.2《救赎》中场景设计 ………………………………………………………………………10

3.3《救赎》中色彩设计 ………………………………………………………………………10

参考文献…………………………………………………………………11

致谢………………………………………………………………………12

装饰性画面在动画中的运用

杨奉

, China

Abstract: The overall visual effect of the animation of the audience on the initial impression of a film, decide whether the audience interested in understanding the film deeper content. Decorative elements can give the audience not the same aesthetic taste, at the same time, special decorative effect can make the works show a unique design style. Therefore, the creator of the often used in different forms, such as paper cutting, puppet, origami, ink painting, through different materials, making a difference, to produce a unique animation. In view of this, the production of animation process,if there is a unique decorative elements to decorate, no doubt to the eyes of the audience. In the animated film, the decorative screen has a different performance. This paper through some with representative video introduces decorative picture in character design, color, the scene on the forms, the most important is combined with my own graduation design for a more in-depth discussion.

Key words: character design; color; scene; decoration

随着动画行业的发展，动画已不再简单面向部分群体，原来动画本质与定义涵盖的范围已经不能充分表达影片的含义，一尘不变的画面已经让动画变得枯燥无味，因此风格独特的动画片才能够吸引大众的眼球。大学期间，我无意中接触到装饰画，对它进行相关了解后，逐渐被吸引。从那时起，我就想着我的毕业设计能够将装饰性元素融入到动画设计中，在叙述故事的同时，能够追求画面的美丽，相信一定会吸引观众的眼球。于是，在毕业论文中，我结合大学所学专业知识，着重研究装饰性画面在动画中的应用。通过《凯尔经的秘密》等一些动画影片来探讨具有装饰色彩的画面给人带来的一些视觉审美效果。论文主要从角色造型设计、场景设计、动画色彩设计方三个方面具体分析装饰性画面的具体表现。

1装饰性画面的元素

1.1装饰性画面的图形元素

现如今，我们已经比较成熟的研究关于画面的元素，主要包含点线面三种基本图形元素。直线表现坚硬、古板和力量；呆板的锯齿线形表现拘谨和刻薄；矩形表现坚固；三角形代表坚决、无拘无束；而曲线代表柔美、含糊不清；大的物体代表着权利至上、小的物体代表着怜惜可爱；长的物体则代表着偏激固执；短的物体代表憨厚可爱。这些元素的象征意义在《凯尔经的秘密》中运用的恰到好处，本片主要是围绕着爱尔兰的传世国宝《凯尔经》，描述了小男孩布兰登克服困难、坚持信仰，最终成为一位绘经师的故事。片中那令人惊艳的视觉效果直接取自“凯尔经装饰风格”，兼由爱尔兰中世纪的艺术特色融合而成。下面，就来分析一下本片包含的装饰元素。

如图1所示，短片中的人物角色可归纳为三种形态特色。僧侣、修道院等形象，采用拘谨的直线圆线等规矩线条，通过严谨的线条暗示理性甚至有些病态的的社会化性质；片中的妖魔、自然现象、符号元素等，用简单的形状概括其外形特点，让观众更容易的清楚所表达的含义和象征性；片中的动植物、仙女们形象，基本采用柔美圆润的曲线来表现其自由、健康、青春活力的感觉；甚至连表现布兰登回忆都用带有装饰性画框来处理，有的时候积极的回忆或消极都会使得造型设计上有区别。快乐的追忆多以圆润柔美的曲线线条为主，悲伤的过往则采用古板的折线线条为主，两者的不同表现形式会让观众更好的融入故事清情节中，与主人公感同身受。三种特色的线条贯穿于影片，并能够通过线条的合理运用，将人物性格特点完美展现给出来，最终使得影片的内容元素丰富多彩。

从整部影片中不难看出，基本上每个的场景中，都有渲染气氛的装饰图案元素出现。它们有的形成自然卷曲的树枝，有的变成了雕刻在墙壁上的纹样，有的成为神秘的洞窟划痕，有的幻化成漫天飞舞的雪花。因为这些图案元素是有生命的，所以在不同的情节发展下，图案融入到具体的事物中如树枝、雪花等，使物体具象化。特殊图案的融入，烘托人物形象的使命，同时也带来“天然去装饰”的华丽美感。

图1《凯尔经的秘密》

1.1装饰性画面的色彩元素

色彩是构成画面的重要元素，是体现主体思想的形象要素，同时也是作者表述内容上不可缺少的构成因素。不同色彩设计能够体现人物不同的性格特点，通过冷、暖色调的搭配，可以渲染出不同的氛围，推动情节的深入发展，带给观众不一样的的视觉盛宴。一个好的动画镜头，不单单需要丰富的故事情节、出色的构图，更加需要的是真实而精美的色彩烘托氛围。颜色是动画影片的基本组成部分，如果没有颜色丰富的渲染，观众就看不到这么多的令人震惊的故事，一部动画的色彩基调，需要精心设计和准备，因为对于一部陌生的影片观众首先是视觉上的体验。所以色彩既是情感的表达，又是导演和观众感情的升华与共鸣。

《千与千寻》是日本导演宫崎骏所创作的动画电影，影片中通过丰富的色彩向观众传达导演人文理念，赋予人物不同的性格特点，色彩与画面的整体风格完美融合，从而使得剧情不断深化，给观众带来了与众不同的视觉效果。在人物角色塑造上，如图2所示，千寻一开始进入油屋谋求职位，她穿着含着白色的丝带和红色的和服，通过在那里工作，希望有一天能将已经变成猪的父母救出，回到现实生活中。鲜艳的红色代表着革命热情，表现小主人公想要救父母的决心。随着剧情的愈演愈烈，千寻的服装颜色也发生了一些变化，红色的裤子搭配一件白色和绿色条纹相间的宽松上衣。这样着装的转变，预示着主人公逐渐成熟起来，开始会帮别人解决困难。明亮的色调，表现了千寻活泼可爱的性格特征。无脸男，面无表情，全身裹着黑色的衣服，看着它，给人一种沉闷的感觉，观众能够感受到千寻对未来境遇不安与迷茫。白龙，大量的白色和少量的蓝色所组成的冷色调服装赋予他神秘冷静气息，代表着善良和勇敢，在片中，白龙暗暗保护他童年的朋友，在朋友面前，他变得善良，不是为汤婆婆做坏事的人。影片中用浅色基调表现千寻和白龙，表达出千寻内心正义的一面。同时，冷暖色调的对比，让观众在潜意识里接受并区分角色的不同特征。

图2《千与千寻》

2.动画短片中的装饰风格体现

2.1动画角色造型上的装饰性

动画电影作品中，角色设计是一个片子中必不可少的要素，好的角色设计能够深入人心，对表达主题事半功倍，因而角色造型设计在动画影片创作中至关重要。如果可以将装饰元素融入到动画角色造型设计中，一定能够为角色增色不少。因此，美术设计人员尝试着在动画角色造型设计上加一些装饰元素，采用一些造型夸张、形态夸张等方式来表达角色的鲜明特点，从而给人留下深刻的印象。如图3，《小松鼠理发师》动画中在角色设计上，通过简单的线条，描绘出角色特点，虽然与真是的物体本身相差甚远，造型夸张，但依稀能看出角色特点。如图4，《小红脸和小蓝脸》，夸张的运动形态，让人更好的理解主角们所要表达的情感。

图3《小松鼠理发师》 图4《小红脸和小蓝脸》

我国第一部彩色动画片《大闹天宫》代表了新中国动画艺术的高峰，在造型上借鉴了我国古代青铜器纹饰、汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、年华、玩具等多方面的元素，古今中外，融会贯通，化而用之，开创了具有中国民族特色的动画视觉造型语言。如图5，片中的孙悟空造型富有趣味，淡黄色上衣，红色裤子，虎皮质短裙，黑靴，一条浅绿色围巾，这种装束将孙悟空追求自由、不受拘束和勇于反抗的性格体现得淋漓尽致，主角孙悟空造型独特，然而其他几个配角人物的造型和动作设计也是相当的别具一格。玉帝的形象略显臃肿，耷拉的脸颊．眼皮下垂，手指修长，表面看上去比较威严略带慈祥，其实内心凶恶嫉妒心强，眉毛的的不断变化形象展现了人物的虚伪和奸诈的性格，玉帝长袖垂荡，来自民间年画中的神像，人物在传统的神佛造型上做了极大的夸张处理，着重于形象的装饰性和性格的典型性。婴儿肥的哪吒，三角眼，眉毛上扬，一脸邪气，身着红肚兜，有着乾坤圈和风火轮两件宝物，表面看起来是个小孩子，实际上刁蛮无理，凭借自己天生神力，仗势欺人。又比如托塔天王李靖，一脸凶相，看上去很威严，实际上没有自己的主张，虽很忠心，不敢质疑玉帝的命令，其它还有“纸老虎”的巨灵神、狡猾奸诈的老龙王和官气十足的马天君等人，他们的相貌特征主要借鉴与中国脸谱，将中国脸谱元素融入其中，赋予每个人的不同性格。

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