浅析绘画肌理在二维动画中的艺术表现

论文总字数：10791字

目 录

1.引言 1

2.肌理概述 1

1.1肌理的属性 1

1.2肌理的制作方法 2

1.3肌理的应用范围 3

3.绘画肌理在动画中的应用实例分析 3

2.1动画《女娲补天》中肌理应用 3

2.2动画《种树的牧羊人》中肌理应用 6

4.毕业动画短片中肌理应用 10

3.1毕业动画短片中的肌理 10

3.2毕业动画短片中肌理的作用 13

5.结语 13

参考文献 14

致谢 15

浅析绘画肌理在二维动画中的艺术表现

李颖洁

，China

Abstract：Texture，as a kind of expressive language， is widely used in painting and design. The application of texture effect can not only meet the needs of visual aesthetic，but also convey certain emotions through the visual experience of the audience. Therefore，the texture has a unique aesthetic value. In addition， texture is an important source of design conception. In the animation design，the reasonable use of the texture will show its unique charm，and make the animation more beautiful and attractive. More can make the author accurately through the texture to express their creative intention，and can give the audience an unforgettable visual experience，thus highlighting the theme of animation and animation style. This topic research was aimed to explore the application of painting texture in 2D animation，combined with the graduation design "Lisa's Adventures in the actual experience，summed up the texture art style in the use of two-dimensional animation，in order to provide reference for actual experience of establishment of animation art style.

Key words：Texture; 2D animation; Artistic expression

1.引言

动画是一个包容性很强的载体，动画的发展与创新实践是远远分不开的。随着中国动画产业的发展，传统的手工动画再也无法满足人们对动画欣赏的视觉要求，动画创做的方式也越来越多元化，平面的绘画元素逐步被创作者应用至动画设计中，绘画肌理在二维动画中创新性的运用为传统形式的动画带去了一抹惊艳的色彩。绘画肌理所塑造的空间在一般情况下不强调写实的构造或物体，而注重的是创作者对各类视觉要素的归纳概括和创造性的变形。绘画肌理是一种意象表达的艺术形式，创作者通过各种制作手法制作出不同的肌理，并将它们重组，赋予它们新的寄意，从而构造出一个具有全新意境的画面。

肌理制作有很大的创造性，它不是简单地重现客观事物，而是创作者的感悟和对世界的感性认识与表达。同时，肌理也给现代的设计带来了无穷无尽的灵感和想象，它以充满随机性和创造性的线条、图案丰富了画面，是它独特的形式美。在当今的二维动画创作中也有许多动画的创作都加入了肌理元素，创造出了别具新意的动画风格。我通过将绘画肌理运用到二维动画中，探究绘画肌理在二维动画中的艺术表现，以期能为动画短片中美术风格的确立提供可为借鉴的实际经验。

2.肌理概述

2.1肌理的属性

一般来说，肌理与质感的概念相近。人们通常是以触觉为第一途径获得对肌理的感受，但是因为人们社会生活经历较为长久，所以即使不触摸物体表面，人们也可以在观感上感受其质地，这就是我们所说的视觉质感，因此从感受的角度来说，肌理有视觉肌理和触觉肌理。从制作的角度来说，肌理分为自然肌理和创造肌理。从情感角度来讲，又可分为毛糙、顺滑、刚硬、绵软等肌理类别。

绘画肌理是特指在作画的过程中所使用的绘画相关材料和作画手段结合产生的特殊画面，是创作者根据个人的审美感觉和情感的物理特性，运用不同的材料、工具和绘画手法来制作一幅画面的质感，这可以被观者视为一种表达形式的物质，两者体现在创作者的意图和表达的审美知觉，通过一定的表达方式，创造出一种新的肌理形式。各异的绘画物质材料加之各异的创作手段能够创造出千姿百态的肌理和丰富的形式。

长期以来，随着艺术的发展，肌理日渐显露出来的美感特征已慢慢成为艺术家们开展创作，诠释感情的重要构成元素。肌理在艺术畛域中的美学份量不容小觑，它具备别的创作形式无法实现的价值。

从制作的角度来分，肌理可分为自然肌理与创造肌理两大类别。自然肌理就是自然形成的，无人为加工的天然纹理，如：动物皮毛、树叶的脉络、岩石的花纹等。

图1.长颈鹿皮毛肌理 图2.树叶脉络肌理

而创造肌理则是有人工参与痕迹的现实纹理，也就是对原材料的表面进行再次的加工和创造，使之与原有肌理大为不同的肌理。

图3、图4.创造肌理

在此课题中，我着重探讨的是创造肌理，创造肌理是经过冲刷、扎染、雕刻、拓印等工艺手段，再对其进行排列组合而形成，能使人感受到不同审美意蕴的表现形式，具象和抽象在创作肌理中相辅相成。如今，肌理已成为设计中不可或缺的因素。肌理的恰当应用，可以使设计创作具备非同寻常的魅力。

2.2肌理的制作方法

肌理效果的制作手法多种多样，没有太多的约束，只要创作出来的肌理具有美感，能将创作者的想法和审美取向表现出来，为创作设计所用，这就是有魅力的肌理。目前为止较为普遍的肌理制作方法有如下几种：

绘写：直接用笔将细腻精致的肌理花纹描画在画面上，也可用借助一些工具。绘写的肌理可以是具象的也可以是抽象的、用笔干湿均可，因其程度不同，能够取得不凡的画面。

喷洒：将绘制所需的颜料调成浓度适合的液体，喷洒或倒在画面上，以此获取肌理图案。

熏炙：将纸放在火焰上熏烤或焚烧后在纸上留下的痕迹。

拼贴：把纸质材料或平面材料在经过组合、排列之后，贴在纸上。

拓印：用绘制所需的颜料涂在物体或者平面材料的表面，再用纸印下来。

浸染：将调和后的稀释颜料滴在吸水的纸材上，任由颜料自由渗入纸张，从而形成斑渍一般的肌理。或在水中滴入不易溶于水的颜料，再用纸将色彩吸附上来。

刮刻：在着色的表面上，用坚硬锋利的东西摩擦或刮刻着色物的表层来获取纵横交错的肌理图案。

自流：在较光滑的表面上滴入稀释的液体颜料，任液体颜料自由流淌，或用细管对着颜料吹气，在纸上形成自然的线条肌理。

抖落：经过手的颤动，将笔上的颜料洒落在纸上，并四处绽开，形成活跃的肌理形象。

肌理的创造手段有很多种，只有在不竭的试验和探索后，才有可能创造出多样的肌理图案。

2.3肌理的应用范围

肌理在现代绘画中是一个重要的部分，其最早是在16、17世纪,就被欧洲大批的画家以笔触的形式绘制油画,而且画家的风格已经与其笔触的应用方式形成了紧密的联系，如西班牙的格列，荷兰的伦勃朗，佛兰德斯的鲁本斯等。那时这种现象还没有具体描述，人们便借用其它学科中描述物体表面质地不均匀的“肌理”一词来表达。

如今，肌理在生活中随处可见，绘画、设计、动画等领域均有肌理元素的应用。随着时代的发展，肌理也已经不仅仅局限于油画创作中，各行各业的人通过自己的创新和实践慢慢地将肌理运用至更多的领域。

3.绘画肌理在动画中的应用实例分析

在动画发展的历史进程中，绘画肌理逐步被应用到动画设计当中，展现出了奇妙的视觉效果，且取得了一定的成就，期间以《女娲补天》和《种树的牧羊人》最具有代表性。

3.1动画《女娲补天》中肌理应用

随着经济的发展和西方当代艺术的冲击，人们的艺术观念逐渐发生了转变，中国画艺术家们开始从西方当代艺术中探索新的绘画语言和表达形式，力图结合中国画的特性与西方现代绘画形式，在传统的水墨组合中探索出新的表现语言——水墨肌理。水墨肌理通过其多样的外在形态，成为了传递画面信息的重要桥梁。艺术家们利用水和墨在宣纸上的渗化和流动，辅以特殊技法和纸张，创造出令人惊叹的肌理画面。全新的笔墨语言形式也改变了中国动画的表达形式，比如上海美术电影制片厂于1985年出品的民族色彩浓郁的动画短片《女娲补天》，该片在1986年成功夺得法国圣罗马国际儿童电影节特别奖。

《女娲补天》这部动画短片在短短9分半钟里讲述了上古时代，女娲造人和补天的神话，用古朴而灵动着生命力的剧情感动了观者，精炼而又充分的展示了华夏民族的祖先——女娲氏无私的奉献精神。本片采用我国上古壁画、岩画的色彩和人物造型，影片从始至终弥漫着远古气息，特别是片头女娲在空茫辽远的远山前呼唤的画面，利用水墨式的晕染，视觉化地再现了上古时期的苍凉与悲壮，寥寥几笔却震撼人心。在人物造型方面，该片吸收了原始壁画、岩画的艺术风格，渲染出强烈的野性，极富感染力。在场景设计方面，创作者创新性地运用了大写意的风格，或将颜料洒到赛璐珞片上，任其随意流淌，形成丰富多变的抽象画面，或用大笔晕染形成连绵层叠的山峦景象，取得了独特的艺术效果。

短片开始的场景十分苍茫孤寂，创作者用水墨式的大笔晕染，形象地勾勒出重峦叠嶂的上古景色。

图5.《女娲补天》片头场景

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：10791字

相关图片展示：