论文总字数：11671字

目 录

引言 4

1视觉文化与电影审美 4

1.1视觉文化的内涵、特点 4

1.2电影审美的特性 4

1.3视觉文化对电影审美的影响 5

2视觉文化角度下电影的审美取向 5

2.1由叙事到奇观 5

2.2从影像到仿像 6

2.3从文字主体的精神阅读到视觉主体的影像消费 7

2.3.1从文字为主到视觉为主 7

2.3.2由精神阅读到影像消费 7

3视觉文化与电影审美取向相互影响 8

3.1视觉文化促进电影审美取向发展 8

3.2电影审美取向丰富视觉文化的研究 8

4结语 9

参考文献 9

致谢 11

论视觉文化背景下电影的审美取向

夏文萍

，China

Abstract:Nowadays,with the development of econmy,the disseminaton of information is more and more fast.Factly,the appearance abstracts people’s first attention in this rapid information age.What’s more,the visual excits our nervous system and we rely on this visual feelings deeply.In other word,we are under the information time.Movie as the typical representative of visual culture which consisted of pictures pays more attention on the beauty than meaining to attract audience attention.With the development of medium,moives are on the way of matching people’s eyes by giving audience extremely excitement on sighting.The esthetic orientation of movie related to visual culture .The article aims to answer the questions of the esthetic orientation of movie under visual culture .

Key words:visual culture;film aesthetics; esthestic orientation

引言

在人类社会早期，面部神态以及手势是人类的母语。雕塑和绘画的发展成熟，形成了艺术历史上的视觉黄金时代。但是后来，印刷术使得文字垄断了人的视觉，可见的面部表情不见了，意识变得不可见，视觉文化变为概念文化。在信息技术高速发展，视觉文化急剧扩张的时代，电影在很短的时间内成为流行文化的主体，并且正在成为21世纪流行文化传播的主导力量。在这个视觉文化扩张的时代，电影在其中更是占据了主导地位。

电影的问世是对印刷术的反抗，它返朴归真，使人们进入一个视觉文化的时代。^［1］电影的机械复制，^［2］使电影能够大批量生产。这很大程度上拉近了大众与视觉艺术的距离。电影已经渗透了人们的生活，并给人们带来视觉的享受。电影的重要性被达成广泛共识，电影被越来越多的人研究。电影是由影像和图片组成的艺术，是视觉文化的主要代表。在视觉文化的时代背景下，电影审美也发生了巨大的转变。国内外学者关于视觉文化与电影审美方面的研究多种多样。本雅明提出机械复制时代的艺术，对电影的机械复制持赞赏的态度。电影研究理论家劳拉·穆尔梅发表《视觉快感与叙事电影》，将精神分析法引入女性主义电影的研究上。“电影的魅力是在何处并如何被实现存在的诸种魅力形式所强化，这些魅力模式早已对个性主体以及塑造个性主题的社会构成物发生作用。”^［3］她关注电影是如何制作视觉快感。雅克·拉康提出镜像阶段理论，^［4］认为电影和“镜像阶段”相似。周宪认为视觉文化研究的焦点应该是视觉性的社会构建方面的研究。^［5］

要研究视觉文化角度下电影的审美取向，首先要研究的就是视觉文化，然后在理解视觉文化的基础上才能研究出视觉文化背景下电影的审美变化，进而发现电影发展变化，指出视觉文化与电影审美之间的关系，才能最终达到促进电影发展的目的。

1视觉文化与电影审美

1.1视觉文化的内涵、特点

通常所说，视觉文化研究的是现代文化和后现代文化为何如此强调视觉形式表现经验，而并非短视地只强调视觉而排除其他一切感觉。首先引起人们注意这种发展的是德国哲学家马丁·海德格尔，他称之为世界图像的兴起。他认为：“世界图像，并非意指一幅关于世界的图像，而是指世界被构想和把握为图像了，世界图像并非从一个以前的中世纪的世界图像演变为一个现代的世界图像；不如说，根本上世界变成图像，这样一回事情标志着现代之本质。” ^［6］

视觉文化是一门综合的学科，对于视觉文化的研究不同于以往的学科，它是一门交叉学科，涉及到社会学、心理学等多个方面。^［7］同时，视觉文化作为一门综合学科还可以是一种研究手段，视觉文化注重视觉快感，专注给人感性的快乐，能够用来研究电影审美，电影的审美取向。

视觉文化最显著的特点就是把非视觉的东西视像化，给人带来直观的视觉感受。视觉文化主要有三个特点：图像化、影像化、直观化。图像、影像是视觉文化的一部分。广告宣传海报、电影宣传海报随处可见，这些图像吸引了大众的视觉，给人带来强烈的视觉冲击。打开手机，你可以随意观看视频影像；网红主播通过影像视频直播，向别人展示自己的生活、理念，吸引了大量观众。无论是图像、影像都是生动直接的，具有直观性。我们也可以通过图像、影像直接了解身边的各种事情。

1.2电影审美的特性

电影审美指的是把电影作为审美主体，对电影进行赏析的过程。电影审美主要有四个特性：直观视像性，幻觉逼真性，时空再造性和画面运动性。

从根本上说荧幕上的形象、物品都是一种影子、幻像，可以说它是不真实的，也就是说它是一种幻觉，但是它给人一种高度的真实感，它是以视觉形象的逼真性为第一要义的，给人一种直观的视觉享受。而它又具有极高的自由度，摄影技术和剪辑技巧的发展,使得保持在胶片上的影像可以自由地分切和组合,实质上这就意味着可以从特定的艺术材料中抽取出时间和空间来重新构造。然而电影之所以受大众欢迎的原因是因为它的画面是在不断地变化当中的，正是连续不断的运动着的画面,给影视带来了巨大的魅力,抓住了观众的感知和注意力，画面运动性正是影视艺术的主要审美特征，这种美学可以归结为两个字“运动”，可以说没有画面的运动，就没有影视艺术。

1.3视觉文化对电影审美的影响

电影只是视觉文化中的一小部分，却是不可或缺的部分。电影作为当今社会文化传播的主流力量，它以视觉再现的形式冲击着人们的感官，以“可感受性”将其引领并推向流行文化，成为我们生活中的一部分。电影是视觉文化传播的一种主要方式，可以说它对视觉文化的发展有着很大的影响力。

而电影的审美正取决于视觉文化的发展，电影作为视觉文化的一种传播形式，它的主流审美取向必定会受到视觉文化的影响，可以说是视觉文化的发展主导着电影的审美取向。如果没有视觉文化的主观引导，电影的审美必定不会受到人们的认可与赞美。

2视觉文化角度下电影的审美取向

用文字传播知识的时代已经走远，讲故事这种方式也渐渐离我们远去，以图像为中心的视觉文化是当今的主流文化形式。电影是以蒙太奇的艺术表现手法将图片组合为主，辅以语言等要素的一门综合的艺术表现形式，是视觉文化的典型代表。在以文字为主到图像为主转变的视觉文化的时代，电影相应的也发生了一些审美变化。

2.1由叙事到奇观

视觉文化对电影叙事手法起到了变革性作用。视觉文化强调视觉快感，因此在这一大背景下，电影也会更加重视视觉画面方面的呈现。电影在叙事上出现了从叙事到奇观的特点。

叙事电影顾名思义，就是以叙事为主的电影。^［8］叙事就是讲故事的电影，它通过各种手段，讲述一个故事，突出故事中的具体情节以及主人公的性格特点，强调故事的完整性、故事的主旨。早期电影受到舞台戏剧的影响，吸取了舞台戏剧的精华，在交代故事情节的同时加入一些矛盾冲突以此推动电影剧情的发展，注重影片的戏剧效果，来吸引观众，是一种戏剧化电影。

20世纪60年代，一些人试图超越传统的叙述电影，他们注重光和影的运用制造大胆的色彩效果、甚至用一些科学技术制造电影奇观，淡化电影的叙事情节，给人视觉上的感性快感。由此可见，叙事正在逐步瓦解。很小的时候大街上的说书人，绘声绘色描绘故事情节的画面已经不多见了，讲故事的人在离我们远去。印刷的普及造就了一个以文字为主的理性的文化时代，随着科技的提高，互联网的遍及，各种传播媒介的应用发展，以文字为主的文化传播时代已经过去，它被形态各异的图片文化占据。叙事被以下电影取代，这种电影是“由彼此无关的完全不同的事件构成，它们是依照维多利亚时期的情节剧那样散乱而组合在一起的” ^［9］，即奇观电影。

奇观电影是非同一般的拥有强烈吸引人们视觉的图片和影像组成的电影。^［9］早在20世纪60年代，就有了一些奇观电影的尝试。奇观电影不像叙事电影那样注重叙述故事情节以及故事的完整性，刻画人物形象。它更在意的是对画面的呈现，运用奇观蒙太奇、现代科技制造具有强烈视觉冲击、对比的画面。

奇观电影能具体分为不同的类型。概括起来主要有动作奇观、身体奇观、场面奇观、速度奇观。^［9］动作奇观的主要指的是具有危险刺激动作的奇观电影。从西部片的牛仔动作到警匪片的打斗枪战，再到奇幻片里动作的特效。动作奇观电影把动作作为核心，注重动作带来的视觉奇观。比如成龙的《警察故事》、《尖峰时刻》，影片中夸张危险的动作给观众视觉震撼，这些动作甚至比影片的情节还要重要，他们都是动作奇观的典型代表。身体奇观，指的是影片中展示身体的画面，来满足观众的偷窥欲望。当代电影或多或少都会呈现一些身体画面，男性的阳刚、女性的柔美都是一种身体的奇观。场面奇观主要指的是电影中独特的场景，一种是自然界的景象，比如人迹罕至的沙漠、壮阔的草原等，这些场景都能吸引观众。还有一种是虚拟的景象，在很多科幻片中会被大量运用。这些景象现实中并不存在，导演花重金运用高科技打造无与伦比的3d特效，创造出一些虚拟景观，如《星球大战》中的一些虚构外层空间。

自60年代中期以来，我们已经目睹了现实主义与非现实主义电影之间的问题。从叙事电影向后现代奇观转变可以从60年代中期以来盈利较多的电影中可以看出，获得成功的电影是史泰龙和施瓦辛格的影片，这类影片的受众是青少年群体，而电影情节服务于奇观事件。近年来火遍全球的《速度激情》、《阿凡达》、《变形金刚》等系列电影都追求场面制作的特效与壮观场景，向着3D效果发展，不断刺激着观众的眼球，满足观众的视觉需求。

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