迷雾中的行进—中国魔幻电影初探

论文总字数：15353字

目 录

引言………………………………………………………………………1

1魔幻电影溯源……………………………………………………………1

2本世纪初中国魔幻电影的蹒跚前行……………………………………2

2.1画虎不成——中国导演对于魔幻电影的最初探索…………………………………………2

2.2另辟蹊径——魔幻电影的东方化……………………………………………………………3

2.3佳作难再——东方魔幻的止步不前…………………………………………………………3

2.4冷饭热炒——全面商业化时代………………………………………………………………4

2.5新的希望——商业化的新道路………………………………………………………………5

2.5.1打造东方新幻想…………………………………………………………………………5

2.5.2网络小说改编热潮………………………………………………………………………6

3中国魔幻电影存在的问题………………………………………………7

3.1片面依赖特效和滥用明星效应………………………………………………………………7

3.2特效粗制滥造…………………………………………………………………………………7

3.3主题单薄………………………………………………………………………………………8

3.4改编的题材缺乏创新…………………………………………………………………………8

4中国魔幻电影的出路……………………………………………………9

4.1提升特效制作水平……………………………………………………………………………9

4.2深挖主题，丰富内容…………………………………………………………………………9

4.3创造魔幻新世界……………………………………………………………………………10

5结语……………………………………………………………………11

参考文献…………………………………………………………………11

致谢………………………………………………………………………12

迷雾中的行进

——中国魔幻电影初探

唐姝颜

,China

Abstract: Since the reform and opening up,Chinese fantasy films have developed rapidly.But after joining the World Trade Organization,the situation began not so optimistic.Enter since the turn of this century,the Chinese film makers had to find a new way out with challenges of Hollywood films.The Promise,Painted Skin,Mural,Legend of the White Snake,A Chinese Fairy Tale,Chronicles of the Ghostly Tribe,The Ghouls are all Chinese fantasy films during this period.However,The quality of Chinese fantasy films varies greatly,there are a lot of problems between them.This article will discuss the present situation of Chinese fantasy films,find the shortcomings in the current work,propose solutions and point out its direction in the future.

Key words: Chinese fantasy films;development;special effects;plot

引言

电影是成长得很快的一种艺术，自爱迪生发明电影视镜至今也不过短短100多年历史，电影却已成为20世纪以来影响巨大的媒体。自改革开放以来，我国的电影产业如朝阳般升起，迄今已是世界第二大电影市场。1978年改革开放后，中国电影做出了很多变革。从体制改革入手,重整电影发行放映事业是这一时期的重点。^［1］并且，在管理方面,清理、复审、恢复了一批影片^［2］。一直到到中国加入WTO（世界贸易组织），中国电影发展迅速，产生了一系列优秀的影片，其中的佼佼者，像《红高粱》等更是为国际影坛所认可，国内国外的观众都对中国电影很有信心，国产电影的前景呈现出一片大好之势。后来的确也诞生了不少经典的国产电影，但是到了九十世纪末，国产电影遭遇到了很大的一次危机，除去外国大片偶尔带来的票房高峰，1995年到2003年，国内电影总票房还不到10亿，这不得不令中国的电影人们感到焦急，面临着西方电影的挑战，他们试图探索出一条新的道路。

1魔幻电影溯源

本世纪以前，人们可能都没有听过“魔幻”一词，作为从西方引入的“新词”，其英文“fantasy”有幻想的意思，魔幻电影通过幻想建立了一个虚拟的世界，有着独立的、另类的世界观，如语言、文化、种族等等，这些虚构的、幻想的信息有机融合，组成了一个独立而完整的世界。魔幻电影中的故事延着超乎现实的独特逻辑发展、推进。魔幻电影虽然是幻想出来的，但其中的人物角色，无论是什么种族，身上都会有“人”的影子，也都有“人性”的善恶美丑，演员通过生动形象的演绎，将每个角色塑造得活灵活现，增添了角色的真实感。魔幻电影在某种程度上会反映出一个民族的文化，魔幻电影多取材于当地的传说故事等等，如《哈利·波特》，电影改编自罗琳的同名小说，而罗琳从英国中世纪亚瑟王传说中的法师形象获得灵感，从而创造出了一个独特而绚烂的魔法世界，又如我国的《画壁》、《倩女幽魂》等电影，都是以我国古代留下的鬼怪志异和传说为题材进行创作的。 简﹒莫伯瑞说过：“魔幻文学是种非理性的形式……它源于一种巫术、魔法的世界观。作为小说，它使读者进入一个另类的世界并跟随一个英雄去冒险。这个另类的世界与读者的日常经验不同，它由魔法构筑而成，并要求读者无理由的去接受”^[3]。除此之外，魔幻电影在电影特效上耗资巨大，通过特效展现了绚丽多彩的魔法、如梦如幻的世界，给观众带来了无与伦比的视觉享受和震撼，可以说正是这种对特效的应用使魔幻电影在众多电影中脱颖而出。

其实魔幻电影在上世纪就已初见端倪，比如经典儿童电影《绿野仙踪》，但受到当时技术、布景的局限，这部电影于现在看来并不逼真，只能作为儿童剧播放，可随着科学技术的发展，上世纪90年代开始，魔幻电影有了新的曙光。如《指环王》里恢弘的战争场面，《魔兽》中绚烂的魔法，这些都是科技带来的，传统的现实画面无法满足。并且，随着电视电影业一个多世纪的发展，人们越来越倾向于视觉娱乐，如丹尼尔 贝尔所说：“目前占统治地位的是视觉观念。声音和影像,尤其是后者,组织了美学,统率了观众。”^［4］于是催生出了新世纪风格各异的魔幻电影。

西方魔幻电影所展现的多是虚拟世界，“它们与我们的现实世界没有什么关系，既不受现实世界的影响，也不与现实世界有什么直接联系。奇幻小说家在构拟其想象世界的时候，似乎有意与现实世界保持一个很大的距离，消解其作为自然的参照元的影响力。在这一点上，奇幻电影显然是深得奇幻小说之精髓的，它们总是将很大的力气放在对平行世界那些奇异景观的展现上，以那些迥异于现实世界、似乎有着独立世界秩序的画面激起观众的观赏兴趣。”^［5］正是这些超现实的新奇事物让观众们大开眼界，跳出了传统现实电影的束缚，开辟了新的道路。

相对于西方超现实主义的魔幻电影，东方魔幻电影的背景大多建立在现实世界之上。中国的影人很早就看到了这个机会。建国初期，魔幻类电影在我国初露头角，但由于电影商业化的浪潮太过凶猛，大陆电影行业难以为继，被迫转战香港台湾。因此在我国魔幻电影的发展史上，香港台湾魔幻电影的制作水平远超大陆，已经形成了较为完整的体系。

进入21世纪以后，有西方魔幻电影取得巨大成功作为参照，中国导演们也开始将目光放在魔幻电影上。

2本世纪初中国魔幻电影的蹒跚前行

近几年,国产影片产量增势迅猛,电影市场不断拓展,产业规模持续增长,电影市场效益呈现出良好的势头,电影业的多主体投资已经形成开阔而稳定的框架,电影生产力得到充分的解放，^［6］越来越多的投资者看到了电影行业的潜能和商机。

2.1画虎不成——中国导演对于魔幻电影的最初探索

1993年，陈凯歌以一部《霸王别姬》惊艳了全世界，其后指导的多部电影均取得了不错的成绩，2005年，意气风发的陈凯歌尝试起了新的题材——魔幻电影。

金牌导演的指导，国际一流演员的倾力演绎，3亿多人民币的巨额投资，东方魔幻的题材，《无极》看起来具备了好口碑高票房的保证，实际上，在电影未上映之时，这部电影的确很令人期待，可是上映之后，非议不断，暂且不论颇受争议的票房，起码在电影口碑上，《无极》辜负了陈导的期许。

桑塔格说过:观看意味着在人们司空见惯、不以为奇的事物中发现美的颖悟力。摄影家们被认为应不止于仅仅看到世界的本来面貌,包括已经被公认为奇观的东西。他们要通过新的视觉决心创造兴趣。^［7］《无极）的画面是值得称道的，陈凯歌向观众展示了国产电影特效的一次大飞跃，充分看出了3亿多投资的力度，花瓣、羽毛在空中旋转飞舞的场景美轮美奂，一下子就把观众带入了那个魔幻的世界，“万牛奔腾”的场景气势恢宏，非粗制滥造小成本电影的特效可比。对于色彩的运用，陈凯歌显然是个高手，倾城公主站在屋顶裙裾飘扬，绚烂的颜色在观众脑海中久久挥散不去。

在取材上，陈凯歌使用了西方的传统题材“命运”，电影的名字又是由老子的哲学思想而来，还大胆的把西方命运女神的形象移到东方女神满神身上，电影由东西方各种元素结合而来，立意是好的，可惜太过繁杂，且主次不清晰，难免给人以混乱之感。我们知道，“虚构类叙事影片（即故事片）通常都要着力生成一个直接诉诸感性知觉的规定故事。”^［8］故事是电影安身立命的根本，为了其它效果而淡化情节这是极为不可取的。电影中人物的台词是莎士比亚式的，创作者力图使每句台词都充满了哲理性，也许这些台词出现在戏剧或者书籍中还是可以的，但放在大银幕上，在广大观众面前，这却显得十分空洞、故弄玄虚。台词中的象征意义也很多，可惜在一部短短100多分钟的电影中，又是那么的不适合。

总之，《无极》的大方向是好的，充分让人们看出了陈凯歌导演想拍出东方魔幻大片的诚意，然而受西方电影影响太大，《无极》作为一部本土魔幻电影，不论是题材还是对白，太过于西化，过分追求视觉效果，使得电影的故事性不强，很多悲剧意味的情节无法焕发出本该有的震撼之感。

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