论文总字数：13344字

目 录

1绪论 1

1.1研究背景和研究现状 1

1.2研究目的和研究意义 1

1.3研究内容和研究方法 2

2场景设计中的色彩 2

2.1色彩特征 2

2.1.1色彩的地域特征 2

2.1.2色彩的情感特征与心理表现 3

2.2色彩在动画场景设计中的应用 4

2.2.1主观颜色的作用 4

2.2.2在不同风格的文化场景中色彩的重要性 4

3场景设计中的色彩情感以及视觉心理 5

3.1色彩的情感象征作用 5

3.2场景设计中色彩的情感影响 5

3.3色彩的情感象征在动画场景中的应用 6

4色彩设计与场景气氛的应用----以毕业创作定格动画《奶奶》为例 6

4.1创作的思路和基本过程 6

4.1.1动画创作思路 6

4.1.2色彩采集与设计 7

4.2根据剧情需求展现色彩魅力 7

4.3场景色彩在动画中的气氛表现 9

4.4小结 10

5总结及展望 11

参考文献 11

致谢 12

动画场景设计中的色彩元素探析

蒋烨

Abstract: Color is an important constituent of animation scene design, and animation scenes are in turn indispensable for animation. The designer should be able to design each individual scene while keeping in accordance with the overall style of animation. Depending on their own subjective feelings and plot needs they should be able to make creative readjustments to color combination or design, so that animation scenes can be more layered, and hence more likely to resonate with the audience, so as to convey the desired emotions and also highlight any outstanding themes. This paper augments an analysis of the current status of original Chinese animation scene design and color application, with that of examples of established color application strategies adopted by animation products from the United States, Japan and other countries, deducing general methodologies for animation scene color design, and from such insights explore new directions and ideas for the creation of animated short film.

Key words：Animation scene design; Color; Subjective feelings; Emotional resonance; Rendering atmosphere

1绪论

1.1研究背景和研究现状

中国动画从20世纪初开始到现在，一大片优秀作品相继推出，60年代前后创作的动画作品，如《大闹天宫》、《哪托闹海》等，在国内外产生了非常大的影响，被众多国人所喜爱。但动画发展到今天，现状却不尽人意：动画片的数量虽不少，但质量却非常令人失望；国内动画市场上美、日、韩等国家的动画作品随处可见，国内的相关动画理论研究，特别是动画场景色彩设计的研究，一直没有引起国人应有的重视。中国国内对于动画作品和相关产业的研究大多开始于21世纪之后，其研究范围也比较窄，内容更多的侧重于动画的设计风格、角色和视觉美感等方面的艺术表现力。动画场景设计，特别是动画场景中的色彩应用的理论研究领域还有太多的不尽人意，动画中场景色彩设计设计还存在一些误区：认识比较片面，理解不够全面、深入，创作思路过于简单，把动画场景色彩设计等同于环境艺术色彩设计，认为只是场面背景色彩表现；或过度重视动画场景视觉效果，强调画面的艺术形式，从而忽视了动画场景色彩设计的合理性、人性化。

　　我国动画产业的研究，特别是动画场景设计色彩的研究相对滞后，大部分动画作品的色彩表现非常简单、缺乏层次感和艺术表现力，有很多作品甚至抄袭美、日、欧等动画大国的色彩表现风格和设计手法。动画场景色彩设计在实践过程中，表现方式应更加多样化，在围绕动画故事情节的基础上来展开，动画故事情节是动画作品整体的灵魂，要想吸引中国观众乃至世界动画爱好者，所有的形式和表现手段必须立足于动画故事情节，这是动画作品成功与否的关键所在。作为一种集造型表现、情感色彩、动作、声音于一身的艺术文化载体，它需要引起观众情感和视觉上的共鸣。如今的世界，各种信息呈立体式的传播，人们了解信息的渠道多种多样，为了使更多的人对动画感兴趣，我们应不断拓宽视野，丰富动画表现言语，完善动画场景色彩设计，加深动画故事情节的内涵，推出既有强烈视觉冲击力，又有文化内涵的优秀作品。

　　所以说，在国内动画场景色彩设计应用理论研究比较缺失的状况下，我们应当在动画创作实践中，深入研究动画场景色彩的关系，承担起动画色彩设计创新的重任，研究出一套比较科学、符合中国观众视觉需求和心理需要的色彩设计理论体系。

1.2研究目的和研究意义

自然界中的色彩既是客观存在的也是人们的主观感受。色彩不同人们的感受也会不同，从而引发的情感也有所区别。动画作为一种视觉突出的艺术，常常需要通过色彩来表现视觉冲击力，因此，色彩在动画场景的设计中起着至关重要的作用。色彩可以直观的控制着一部动画片的情感基调和风格类型，可以酣畅淋漓的表达出作品的主题思想。所以，色彩对于动画场景设计来说，是其核心部分。掌握了解了它的表现和运用之后，能够为动画场景设计带来很多意想不到的化学反应。

通过本课题的研究，目的就在于探索出用什么样的色彩表现手法，可以使得一部动画片不仅能给观众留下深刻的视觉印象，而且可以达到明显的艺术效果，让色彩的表现和运用能在动画场景设计之中大放异彩，从而展现出色彩在动画中的巨大魅力。

1.3研究内容和研究方法

色彩是动画中极其重要的视觉元素，不同的表现形式，可以产生不同的效果。在毕业创作的过程中，将主要研究各种色彩的表现和运用，以研究所了解的色彩的搭配作用、情感象征、气氛表现等融入进毕业创作中，在论文中以毕业创作的定格动画为例子进行一一阐述和讲解，以强调色彩在动画片中的重要性，以及探索出用什么样的色彩表现手法，可以使得一部动画片不仅能给观众留下深刻的视觉印象，而且可以达到明显的艺术效果，让色彩的表现和运用能在动画场景设计之中大放异彩。

课题中包含以下一些技术探索点：

（1）场景设计中的色彩类型；

（2）色彩设计与场景气氛的应用实例分析；

（3）色彩的情感和视觉心理在场景设计中应用的要点归纳；

（4）在场景设计中使用色彩的一般手法和技巧；

（5）动画作品中的创新思路、创新手段的描述。

2场景设计中的色彩

2.1色彩特征

色彩不是主观存在的，它是经过光的作用刺激人的眼睛，从而产生视觉上的冲击。我们在创造动画场景时，色彩的运用总是和故事有很大的关系，运用色彩来体现故事，使动画场景设计更加符合我们的审美要求，从而产生更大的作用。

人的情感会在一定程度上被色彩所感染，色彩通过一系列的深浅冷暖变化，从而在对比中让画面更加和谐，然后在和谐中达到画面的完整效果。动画场景中我们所采用的色彩，在对比中体现协调，在变化中达到统一，从而让剧情可以通过场景更好地表达出来。动画中的色彩能通过人眼对于色彩的感受表达出不同的情感和象征意义。

我们在进行动画场景的设计时，会将不同的剧情通过不同的色彩进行表达，从而更好地突出作品的中心，更准确的体现作品想要表达的情感。当我们想要表现欢快的氛围时，我们一般会采用比较明亮的色彩，如果这个时候采用较暗的色调，整个场景的统一性就不复存在了。

2.1.1色彩的地域特征

因为人们长期居住的环境和风俗等的不同，人们对于色彩是有偏爱的，这就是色彩的地域性。色彩具有一定的地域性，这主要是因为人们对所处环境颜色的概括以及希望表达出生存环境中所没有的色彩。在进行场景设计时，还应当根据色彩的地域性，顾及到不同地区人们对不同色彩的喜恶程度。

在中国著名动画片《大闹天宫》（如图2.1-2.2）的场景设计中，设计师加入了大量的红色、黄色，这些具有中国特色的颜色迎合了中国的地域特征，使观众们能够得到强烈的视觉效果。其中大量的场景运用了敦煌壁画中的特有的色彩，使整个动画场景在色彩效果上兼具了民族特色和装饰性，得到了很多国人喜爱。

又比如，著名动画导演宫崎骏的经典动画《千与千寻》（如图2.3-2.4），在日本传统文化的影响下，这部动画色彩的运用十分具有传统特色，使用了非常多的草绿、蓝绿和朱红，这些来源于自然的颜色同时也传达出宫崎骏所要表达的情感，表现出作者塑造的画面感，更体现出日本独特的民族特色。

美国动画作品就与中国日本的截然不同，通过运用大量鲜艳绚丽对比强烈的色彩，传达出设计师更多的个性和审美，形成了不一样的美式风格。在美国动画片《玩具总动员》中（如图2.5-2.6），设计师虽然模拟了真实场景中的光源色彩，但是注入了大量个人情感，使得画面在写实的基础上更多一份夸张，给人以强烈的视觉效果。

图2.1 《大闹天宫》 图2.2 《大闹天宫》

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