浅析伪纪录片式电影的表现手法

论文总字数：13869字

目 录

1绪论 ……………………………………………………………………1

1.1本文研究的目的与意义……………………………………………………………………1

1.2国内外相关理论研究现状…………………………………………………………………2

2伪纪录片式电影表现手法分类……………………………………… 2

2.1 作为叙述者的主观镜头……………………………………………………………………2

2.2 手持摄影……………………………………………………………………………………3

2.3 纪实型镜头的艺术化处理…………………………………………………………………5

2.4 多层次叙述…………………………………………………………………………………6

3伪纪录片式电影中表现手法的艺术效果 ……………………………8

3.1 带入感的产生 ……………………………………………………………………………8

3.2 人物感情的巧妙表达 ……………………………………………………………………9

3.3 动感场面和氛围营造 ……………………………………………………………………10

3.4 流畅不受限制的过程叙述 ………………………………………………………………11

4毕设作品《达摩克利斯之剑》中表现手法的设计与运用………12

4.1 演员表演风格的确立 ……………………………………………………………………12

4.2 后期镜头的效果处理……………………………………………………………………12

5结语 ………………………………………………………………… 13参考文献 ………………………………………………………………14

致谢 ……………………………………………………………………15

浅析伪纪录片式电影的表现手法

宋婉慈

，China

Abstract：In recent years, the mockumentary films have developed rapidly. However, the mockumentary film has a very special way of expression compared with the traditional type of film. This treatise is mainly from using Point-of-view shot as the narrator, Artistic treatment of on-the-spot record shots, enhanced into a sense of handhold shot, multi-level narrative of four point of view, try to analysis express techniques of "mockumentary" roughly and apply to my own graduation project.

Key words：mockumentary; film; express techniques .

1绪论

1.1 研究的目的与意义

真实性是纪录片最大、最突出的特点，纪录片的内容要求必须是真实的，不允许有任何虚假的元素，纪录片情节也不能虚构，不能搬演。然而，随着影视艺术的繁荣和发展，人们对纪录片的质量要求也越来越高。纪录片的制作者们逐渐意识到，没有办法完全客观地再现现实。另外，从创作者的角度来看，因为纪录片拍摄有时是即时性的拍摄，这可能导致拍摄镜头不够完整，或者有些时候有些情节或者历史是无法重现的，此时，就需要虚构或者扮演一些剧情环节。电影的创作者也开始不断探索新的表达方式，以满足观众群体的新需求。

就在纪录片的创作的观念在不断更新的同时，纪录片与剧情片之间的也渐渐没有那么鲜明的分界线。剧情片中慢慢出现了许多纪录片的特征，而纪录片也开始慢慢加入一些剧情化的情节发展。而根据纪录与剧情在电影中占的比例的不同，也划分出了不同的类别，并且出现了许多不同的名称，而伪纪录片就是其中之一。

伪纪录片发展势态十分迅猛，伪纪录片式电影的表现手法又和传统电影有特别之处。本文从采用主观镜头当作叙述者，艺术化处理纪实型镜头，用手持摄影增强代入感，多层次叙述四个角度出发，尝试对“伪纪录片”式电影的表现手法作出粗略分析并运用到自己的毕业设计作品中。

1.2 国内外相关理论研究现状

在国内，没有很多关于“伪纪录片”的直接研究，但是学者单万里在他的《纪录电影文献》、《虚构真实——浅谈西方“新纪录电影”》、《认识“新纪录电影”》等著作中对国外伪纪录片式电影进行了介绍，同时也反应了不同文化背景下伪纪录电影的不同特点和差异。也有其他关于伪纪录片的学术论文散落在各种学术期刊中。他们还从不同的角度描述了“伪纪录片”的一些特点。

在吴胤君的《“伪纪录片”的真实性讨论——以《二十四城记》为例》中，阐述了“伪纪录片”的定义，并从题材、思想等方面探讨了“伪纪录片”真实性问题。其次，提出了要不断改进对“伪纪录片”真实性的看法。

在《“伪纪录片式”恐怖片的中国实验与市场初探》中石小溪探讨了“模拟现实主义“下的恐怖电影如何产生真实感，并用中国市场的现状来谈这种类型恐怖片在中国市场上的发展前景及本土化问题。

在《真实的谎言——析“伪纪录片”式惊悚电影的叙述方式》中李青霜通过“谁是叙事者”、“价值分享共识”、“谁是叙述者的主体”以及“伪纪录片”的叙事层次的探讨进一步很好的介绍了“伪纪录片”的叙事方式。

伪纪录片在国内还属于比较新颖的类型，还没有比较成功的作品。比起电影的其他类型，伪纪录片思想深度还不够深，艺术质量也不算很高，国内学术界的研究成果并不多。在这些关于“伪纪录片”的文章中，几乎都只是从概念和发展的角度进行分析，而缺乏对“伪纪录片”具体表现手法方面的研究。因此，对伪纪录片表现手法的研究问题便显得尤为必要。

2伪纪录片式电影表现手法分类

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