光线在大电影和微电影中的运用对比研究

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目 录

1光线的分类及其特点…………………………………5

1.1 不同光源造型特点………………………………5

1.2 不同光位造型特点………………………………6

1.3 经典打光方式的造型特点………………………………9

1.4 光线与色彩………………………………12

2光线在大电影和微电影中的运用对比分析…………………………14

2.1大电影与微电影差异分析……………………………14

2.2光线塑造人物形象对比分析………………………………15

2.3 光线空间造型作用对比分析………………………………19

2.4 光线奠定影片基调对比分析………………………………21

3 微电影《伴》的用光分析………………………………………25

3.1 《伴》的创作构思分析………………………………25

3.2 《伴》的用光创造实践………………………………25

3.3 《伴》的艺术效果总结………………………………26

1. 结语………………………………………27

参考文献………………………………………28

致谢……………………………………………29

光线在大电影和微电影中的运用对比研究

卢鑫

，China

Abstract：Light is the first element of film and television art. This thesis mainly through the movie and micro movie, contrast analysis of all kinds of big film and the use of different light and different light and color difference between applications, the movie in Zhang Yimou's early works, for example analysis of micro film such as "three minutes" "leave me" works as an example analysis; Combined with the graduation design of micro film work "companion", the artistic effect of "companion" is expounded. Through the character image, role modelling and the tone contrast big movies and films, it is concluded that the micro film run based on a large but also have difference, the application of light have similarities, such as changes in temperature aesthetic style such as the grassroots micro movie, different from the movie "dream maker machine" nature of reality.

Key words：Light, big film, micro film, use

1光线的分类及其特点

1.1不同光源造型特点

光是一种物质元素，是能对人的视觉神经起到刺激作用的，具有一定形式的辐射能。在影视艺术中，光能描绘人，景，物的外形，人的心理活动，环境气氛事件发生的地点。光的布局直接影响作品的真实性，艺术性，感染性，使内容与形式统一在一整个中心上，强化主题以及主体，起到认识作用，教育作用，审美作用。

按光的造型作用可以分为主光，副光，环境光，修饰光和效果光。主光又叫塑型光，是

画面中较为明亮的光线，最容易引起人们的注意，因此它是画面造型以及构图的重要因素。主光，是塑造环境和刻画人物的主要光线，它决定环境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造。

主光必须有光源依据（见图一），它直接来自环境中主要光源；拍摄一场戏或一个镜头时，表现主要光效的光为主光，即在确定被摄对象的造型形象中起主要作用的光线。一般常用的主光以直射光从顺侧位照射居多，因为这样的光，生活中常见，如太阳、灯光多在人的上方。它又能表现被摄体的立体感和质感。当主光确定之后，也就决定了画面光效和气氛。主光的光位、强度确定后，与不同亮度的副光配合使用可创造画面不同的软、硬调，不同的反差，不同的光线气氛和效果，人物造型会显得更加生动、自然、逼真。拍摄动物、花卉时，用逆光做主光效果更加栩栩如生。

图一 主光 图二 副光

副光（见图二），也叫辅助光，是主光所未照到的背光面的光线。它可以决定景物阴影部分的质感和层次，帮助主光塑造形体；副光一般用散射光照明，不能在物体上形成影子，副光形成的影子在画面中是不合理的，会造成光的失真。副光的强度应该要低于主光，不能破坏主光的效果,要保持阴影的光线效果。传统的副光一般来自摄影机方向。自然光效法的副光是以环境反射光作为布光依据的。

在自然环境里，如果阳光做主光，则天空光和地面环境反射光是副光的依据; 在室内，墙壁、家具等环境反射光是副光的依据。副光可以有色度，它由环境色彩所决定。

照明主体周围环境的光线叫环境光，同样包括环境主光、副光、修饰光和效果光。环境光由光源性质、方向、时间概念、建筑结构、门窗多少，以及戏剧气氛等因素决定。它是影片光效的主要体现部分，奠定画面基调、色调和环境气氛的构成。很多电影中都有运用环境光塑造人物性格以及心理活动的案例，例如著名电影《教父》第二部（见图三），麦克和参议员在书房谈条件的一场戏中，麦克坐在他父亲的位置上，窗户打开了，窗外的光线以大面积散射效果打进屋内，房间内的气氛顿时变得明亮了许多。麦克虽然背对着窗户，但是他的脸朝向侧面，半边脸受到光线影响，使得窗外的自然光成为他的主光。同时，窗外的情景以一种虚写的方式得以展现。与此同时，相对于麦克的明亮自然，参议员则坐在书房的一角，那是阳光无法照到的角落，参议员脸上被台灯的暖光照亮，使他眼窝深陷其中，整个人处于低调中。摄影师威利斯巧妙地通过对比的方式回避他们地位的的平等性，达成共识的可能性；摄影师在光线冷暖、自然光线还是室内人工光线的选择上的用意巧妙又深刻，用明亮的太阳光表现想要恢复到正当行业的麦克，而想要黑钱的参议员的人处于房间的阴影中，用一盏小小的、有些暖光的台灯照亮腐败贪婪的参议员的嘴脸。

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