我国音乐真人秀节目的现状与发展研究 ——以《蒙面歌王》为例

论文总字数：17724字

目 录

1.绪论 1

1.1选题背景 1

1.2研究意义和目的 1

1.3研究方法和框架 2

1.3.1研究方法 2

1.3.2研究框架 2

2.文献综述 2

2.1 国外研究现状 3

2.2国内研究现状 3

3.我国音乐真人秀现状——以蒙面歌王为例 4

3.1我国音乐真人秀节目现状 4

3.1.1节目的审美与评判标准参差不齐 4

3.1.2节目发展缺乏创新 4

3.2 中、韩蒙面歌王对比 4

3.2.1赛制与环节设置 5

3.2.1.1打开面具顺序不同 5

3.2.1.2 PK赛制有差异 6

3.2.1.3播出策略不同 6

3.2.2参赛者和评审团身份不同 6

3.2.3节目道具发挥的作用不同 7

3.3本土化的音乐真人秀节目比较 7

4.蒙面歌王问卷分析 10

4.1调查问卷设计 10

4.2调查结果分析 11

4.2.1受教育程度和年龄分布情况 11

4.2.1观看《蒙面歌王》的动机 11

4.2.3对《蒙面歌王》评价 12

4.2.4存在的问题 13

5.蒙面歌王存在的问题 13

5.1过分包装、略显虚假 14

5.2过度商业、艺术贬值 14

5.3盲目跟风、创新不足 14

5.4节目模式受限于客观现实 14

5.5选手告荒，明星抢手 15

6.蒙面歌王的发展策略 15

6.1适度包装，坚持真实 15

6.2坚持本质，适度营销 15

6.3取其精华，避免雷同 15

6.4满足观众的需求 16

6.5集成创新 16

7.结论与展望 16

7.1研究结论 16

7.1.1勇于创新，提高节目原创能力 16

7.1.1.1创新观念 16

7.1.1.2创新内容 17

7.1.2把握节奏，拒绝本末倒置 17

7.1.3传递价值，拒绝过度娱乐 17

7.2研究展望 17

参考文献 18

致谢 20

附录：调查问卷 21

我国音乐真人秀节目的现状和发展研究

——以《蒙面歌王》为例

薛佳媛

Abstract：Since the "The Voice of China", "I am a singer", "Singer" and many other cross-border phenomenal music reality show appeared, major satellite TV have to follow suit, for a time the influx of homogenization of the musicai reality show, the musicai reality show mostly with the standardization and pseudo personality. At this stage, the reality show is flourishing, and there are also a lot of problems, such as serious plagiarism, performance traces, copyright issues and so on. As a result, most musical reality shows are only a "flash in the pan" and can not be sustained for long. In this paper, 'Masked King'as the research object, through the questionnaire, looking for its problems and propose solutions,to think deeply about our musical reality show, explores our country musical reality show's development in the future .

Key words：Music Reality Show；Masked King；Problems；Prospect

1.绪论

1.1选题背景

音乐真人秀节目，作为一个深受人们尤其是普通人喜爱的节目，为许多有音乐梦想、音乐才能的人提供了表现自我的舞台。2001年，英国音乐真人秀节目《流行偶像》出现，作为第一档“现象级”音乐真人秀节目，《流行偶像》在当时取得了很高的收视率，并获得了巨大的成功。2002年，由于《流行偶像》的惊人成就，美国FOX广播公司敏锐地从中感到了商机，购买了节目《流行偶像》，精心改编后的《美国偶像》的确取得不凡的成就，在美国长久占据着第一的宝座。鉴于《流行偶像》、《美国偶像》的成功案例，其后许多国家、地区电视台引进了它们的模式，如《加拿大偶像》、英国《X元素》等。

世界范围内掀起了音乐真人秀的浪潮，中国也不会落后。2004年，湖南卫视效仿了美国著名音乐真人秀《美国偶像》，制作了《超级女声》，并迅速火爆全国，标志着我国首个真正意义上现象级音乐真人秀的诞生。《超级女声》的成名，不止让普通百姓走向“成名”之路，其自身还带来了大量的话题、关注度，以及社会和经济效益。此外，受《超级女声》的启发和影响，各大卫视陆续购买国外音乐真人秀版权，此时，我国音乐真人秀节目开始步入了借鉴、改造的阶段。这一阶段出现了很多代表性的音乐真人秀，比如：中央电视台的《开门大吉》，其中最典型的当属浙江卫视的《中国好声音》和湖南卫视的《我是歌手》。

1.2研究意义和目的

一方面，音乐真人秀的“井喷”，标志着我国音乐真人秀节目初步步入繁荣阶段；另一方面，由于类型大多重复，“换汤不换药”，导致我国音乐真人秀产生了模式单一，内容同质化严重等诸多不利于今后发展的问题。各大卫视争相制作音乐真人秀节目，以此在收视份额上分一杯羹。一时间，市场上的音乐真人秀节目纷杂繁多，引进、借鉴的国外真人秀节目又大多重复，就造成了严重的同质化现象，有个性、独特的音乐真人秀很少。各大卫视激烈的竞争，使得音乐真人秀节目偏离了音乐的内容，越来越多的通过噱头来吸引眼球，导致一些节目内容缺乏内涵，质量低下。

面临重重困境，我国音乐真人秀急需理论上的系统指导来避免走跟多弯路，可持续发展下去。在实践层面上，系统的理论性指导有助于我国音乐真人秀节目摆脱困境，走出迷茫，可行的操作建议还能为音乐真人秀节目开辟新的道路。最后，还能对我国音乐真人秀方面的研究进行拓展。

本文先对国内音乐真人秀节目进行观察、了解和对比，选择了典型的音乐真人秀节目，并以《蒙面歌王》为研究对象，对比韩、中《蒙面歌王》，同时又以《我是歌手》对比《蒙面歌王》进行本土研究，用以发现《蒙面歌王》的问题并提出解决方法，对研究我国音乐真人秀节目的现状和未来的发展方向有着深远意义。

1.3研究方法和框架

1.3.1研究方法

本文开始之前，收集了许多与音乐真人秀相关的期刊、论文，从其中了解中外学者，参考相关文献、书籍，以此为第一手资料。本文的调查研究采用了问卷调查的方式，以《蒙面歌王》为主要调查对象，在网络上进行了问卷发放与回收。

调查问卷的编写非常关键，针对《蒙面歌王》的观众情况和被收看情况设计问题，并在导师的指导下修改完善，再发放保证问卷质量。回收问卷调查后获得的数据，进行整理分析，最终变成有效的分析依据。本文将研究结论以图形进行展示。

1.3.2研究框架

《蒙面歌王》的发展策略

文献综述

选题背景、研究目的、研究意义

以《蒙面歌王》为研究对象

设计编制问卷、预调查

数据的收集、整理与分析

结论与展望

提出问题

分析问题

解决问题

2.文献综述

本文通过互联网数据库，期中主要借用了CNK.I、SAGE、JSTOR等数据库，检索《蒙面歌王》、音乐真人秀节目相关的文献资料，对国内外研究资料进行整理、分析，在此基础上，最终对本论文选题的认识。

2.1 国外研究现状

音乐真人秀流行节目的“明星”（在英国2000年播出）和“流行偶像”（在英国2001-2002年间播出）在崛起并在音乐真人秀中占据中心地位。作为节目类型的热门话题，苏福尔摩斯（2004）就以“流行偶像”为研究对象，探讨了在音乐真人秀电视中的互动、最终配置，考虑音乐真人秀电视如何更深入地参与现有的理论概念。国外学者大多喜欢把现实社会和音乐真人秀节目联系在一起，音乐真人秀不仅带来了巨大的经济利益，它所带来的社会效益也不容小觑，在社会大环境下有很高的研究价值。约翰·菲斯克（1993）提到，无论是批评或者辩护，真人秀本身并不是罪恶，滥用真人秀才是罪恶^[2]。所以，音乐真人秀节目本身没有善恶的分别，最重要的是如何平衡娱乐和伦理，而这正是所有娱乐文化必须面临的问题。安德鲁·古德温（1998）提出，音乐真人秀电视节目通过音乐等娱乐要素，为普通人提供自我展示的舞台，为观众缓解心理压力，满足收看需求等^[3]。匹兹堡大学的万春黄学士（2016）又提到中国的音乐真人秀节目已经成为一个强大的平台，是允许中国人听到声音的管道，变得更丰富多彩，将中国的观众引入了民主参与^[4]。

在国外，针对音乐真人秀的研究，主要以《美国偶像》和英国《流行偶像》这些出名的现象级音乐真人秀为主。尽管音乐真人秀节目进在我国如火如荼地进行着，但国外学者对于中国音乐真人秀节目的关注与研究甚少。许多国内研究学者也通过对国外音乐真人秀的研究，尤其对是那些著名的、“现象级”的音乐真人秀节目，如《美国偶像》等，分析它们的发展历程、传播策略和效果、存在的问题等等，为我国音乐真人秀节目的未来发展提供系统理论的指导和建议。

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