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摘 要

景别是视听语言门类中的一部分。在制作四合院这部影片时，我们对景别的使用就显得特别重要。在整个过程中我们必须从表现四合院画面的美感出发，在不同景别画面的基础上通过切换镜头掌控整部影片的节奏。这也是对景别的深层次理解及深化运用，以此方式表达对四合院建筑的情感及其传统文化人文内涵的理解。在对景别进行排列组合时不但要保持镜头之间的连贯性，还要考虑到逻辑的条理性。在影片创作过程中，简单镜头场景可能没有表达的能力，但多重的画面和多种后期编辑组合，可以表达《一院风华》制作人员的情感。运用一些好的创作手法和镜头运动的技巧，这样更能够发挥出景别本身的艺术魅力。本文结合建筑动画短片《一院风华》，根据实例来浅谈景别在建筑动画中的运用。

关键字：视听语言、景别、四合院

目录

第一章 引言 1

1.1 选题的背景及意义 1

1.2重点及难点分析 1

第二章 景别的概述 2

2.1 景别的概念 2

2.2景别的运用种类 2

第三章 四合院影片中景别的运用 4

3.1远景的叙事作用 4

3.2全景的叙事作用 4

3.3中景的叙事作用 5

3.4近景的叙事作用 5

3.5特写的叙事作用 6

第四章 四合院影片中景别的运用技巧 7

4.1 决定景别的主要条件 7

4.2 影响景别改变的主要因素 8

4.3 充分考虑景别的变化形式 8

4.4 影片的节奏控制 9

4.5 完成影片的风格塑造 10

第五章 总结. 11

致谢. 12

参考文献 13

第一章 引言

1.1 选题的背景及意义

短片《一院风华》创作的主旨是对四合院这种中国传统合园式建筑进行理解、表现与阐述。本片以三进四合院为主详细介绍四合院的基本格局，侧面表现了中国当时的家庭结构与社会观念，是对中国古典文化的理解与探索。

在影片中镜头的取景直接影响画面中的内容。摄影机与四合院场景之间的距离和所用镜头焦距的长短决定影片中不同的景别。不一样的景别会让正在观看的人有些不同的体验。在《一院风华》影片中我们通过各种景别画面的切换已达到让观众有更多的感受。景别越大他所受到的影响因素就会越大，景别越小他所受到的影响因素就越小，使用每个不同的景别都要跟四合院整部影片的风格结合起来，使每个镜头在整个四合院影片中不显得突兀。在本次影片创作中，我将具体分析景别在本部影片中的应用。

1.2重点及难点分析

重点：在视听语言中有很多元素，景别是其中很重要的元素之一。短片《一院风华》以表现古代四合院的风格与结构等。在前期要根据所要表达内容来确定景别的大小，在后期要根据每个镜头的景别和所表达的内容结合整个影片的基调来剪辑。

难点：在各种不同的景别中，很难确定符合镜头想要表达内容的景别。剪辑过程中也很难让每个景别在镜头转换中过渡的自然，景别理解起来容易，但在实际影片运用中却有着很深的学问，这些就需要结合影片来论述了。

第二章 景别的概述

2.1 景别的概念

景别就是指由于摄影机与我们所要表现的物体或场景之间的距离不同，使我们所要表现的对象在镜头中所呈现的范围大小不同。产生不同的景别是为了让人们能够看到对象的不同的状态和距离不同所展现的形态，画面中侧重点的表达不同。景别的运用是影片创作中的重要手段。
所以我们在前期的分镜制作中，要深刻的意识到景别对环境和节奏的表现作用，通过以远景、全景、为主，近景、特写为辅的景别运用和对每个景别之间切换的运用来表现四合院的恢弘大气的建筑和悠久传承的历史文化。

2.2景别的运用种类

在创作过程中景别的使用是非常重要的。我们需要根据一些具体的场景需要，比如人物的主要关系跟次要关系、场景空间的大小等等来思考我们要用什么样的景别。
因为每个人使用的方法不同，所以在理论上景别的划分没有很严格的要求，只是具有表达一般的语言含义和创作表述。而当我们在具体的影片制作中，通过镜头中所拍摄的物体的大小相较于整个画面所占有的比例来划分。如图2-2-1通过垂花门在画面中占的比例来判断图2.2-1是中景。

图 2.2-1

在影片的制作过程中为了明确想要表达的内容，一般把景别分为远景（所表现场景及其周围环境占画面主体）、全景（整个场景占据画面主体）、中景（所表现场景的二分之一占画面主体）、近景（所表现场景的二分之一以下占画面主体）、特写（被摄物的特写占据了整个画面）这五种类型。
一般的影片中会有很多元素，其中景别是最主观的，这个主要体现了观众与作者之间的关系，就是作者想让看他作品的人充当什么样的角色。

景别对影片风格形成有很大的影响。首先，对于各种景别的运用会很直接的影响到片子的整体风格，比如说那种注重人物情感之类的电影就需要运用一些小的景别来更好的表现故事情节；相反，那种故事性情节较弱的影片就需要运用一些较大的景别来表现建筑外观之类的。

比如，本部影片属于介绍四合院的建筑外观和它悠久传承的历史文化的影片，使观众从视觉上看到四合院建筑的魅力和周围建筑的宏伟，从心理上感受到四合院文化的传承。从而更加的了解四合院文化。

第三章 四合院影片中景别的运用

3.1远景的叙事作用

远景是视距最远的景别，是通过打广角摄像机制作出来的镜头，主要表现整个场景周围广阔的自然环境与气氛。在本片中，远景是表现四合院场景及其周围的环境，通过对四合院和他周边环境的表现增加画面的真实性。远景可以以景抒情，引导观众对《一院风华》影片中的 画面进行理解。对四合院建筑本身的恢弘大气产生共鸣，还有对其丰富浓郁的人文气息进行理解。对大好河山的赞美都可任意在远景、全景中进行表达。如图3.1-1，这个远景镜头会增加画面的真实性，增加对画面的描写。

图3.1-1

3.2全景的叙事作用

全景镜头的特征是具有对主体和整个场景的完整表现。主要作为场景中的介绍镜头而存在。它描述场景中四合院的地理位置、房屋街道直接的关系。全景在《一院风华》影片中必不可少。全景清晰、完整地显示了四合院场景的外貌、建筑的结构。如图3-2-1 中这个场景的景别充分表现了四合院场景的景色跟物体之间的空间关系，完整表现了四合院中院子的外貌。

图3.2-1

3.3中景的叙事作用

在丰富的场景中，中景一般都是作为叙事的景别，主要表现空间中的建筑概貌，这种空间关系与现实中人与建筑的角度很相近。比较符合观众的观看心理。如图3.3-1，通过中景来表现垂花门的景观跟结构，这个空间与现实中的人物角度很接近，可以让观众切身感受真实站在垂花门前的感觉。

图3.3-1

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