论文总字数：6709字

摘 要

动画剧本的特点以及表现需要鲜明的主题、富于视听表现力的情节与生动的语言以及丰富的肢体动作和动画剧本创作具有超现实想象的优势，动画剧本创作与一般影视剧本的也有所区别。

二维动画短片剧本创作风格要明确短片主题以及对叙事结构的设置和对不同题材的大致分类。

《热心市民》剧本创作与寓意、表现方式上有自身的创作意图，具有表层次和深层次的含义。

关键词：动画；剧本；题材类型。

目录

摘要 II

第一章 二维动画剧本的创作概述 1

1.1动画剧本的特点以及表现 1

1.1.1鲜明的主题 1

1.1.2富于视听表现力的情节与生动的语言以及丰富的肢体动作 1

1.1.3 动画剧本创作具有超现实想象的优势 1

1.2动画剧本创作与一般影视剧本的区别 2

第二章 二维动画短片剧本创作风格 3

2.1 明确短片主题 3

2.2 叙事结构的设置 3

2.2.1流水式 3

2.2.2结局式 3

2.2.3交错式 3

2.2.4对比式 3

2.3不同题材的大致分类 4

2.3.1情感表达型 4

2.3.2幽默讽刺型 4

2.3.3探索创造型 4

2.3.4哲理寓意型 4

第三章 《热心市民》剧本创作与寓意 5

3.1《热心市民》的剧本内容概括 5

3.2《热心市民》表现方式 5

3.3《热心市民》的创作意图 5

3.3.1表层次的含义 5

3.3.2深层次的含义 6

第四章 总结 7

致谢 8

参考文献: 9

第一章 二维动画剧本的创作概述

1.1动画剧本的特点以及表现

动画剧本在内容与形式上与影视剧本以及文学作品相比，有着自身独有的特点，动画剧本能够营造一种带有幻想性质的表现空间，突出一种与现实生活截然不同的逻辑关系，其创作的特点主要体现在下面这个方面：

1.1.1鲜明的主题

动画剧本的创作基本都有一个鲜明的主题，而整个情节的发展都是围绕这个主题而开展。尤其是在动画短片的创作中，这个主题更为深刻鲜明，在短时间内想要表达出剧本所想要表达出的效果，所以主要时间内都是在阐述剧本的主题，是为了让观众能够清楚的理解剧本创作者所要表达出的东西。

日本动画片《怪物之子》便是在表现如何“做自己”这一主题上做的十分成功，通过剧情一步步的走向，将主角九太从了解自己，认识自己，挑战自己最后成为自己，从而不断变强。并且还从另一角度：“同样是怪物之子的一郎身上表现出不断否认自己，只会越陷越深被黑暗所吞噬变成怪物。”从正反两个角度表达出自身的所要述说的“做自己”的主题，可谓十分鲜明，在近年动画作品中可算是成功之作。动画剧本的成功决定于能否让观众直观感受到剧本所要传达的信息，能否给予他们于心灵上的启示。

1.1.2富于视听表现力的情节与生动的语言以及丰富的肢体动作

在如今，动画作品越来越全龄化，不再全是早年仅供孩童和青少年的幼稚动画。近年上映的动画大作中，都考虑到了成年市场，不再是只是大人带小孩去影院观看，而是吸引许多青年乃至中年人去影院观看动画电影。

这样动画剧本的写作就必须具有富于视听表现力的情节与生动的语言以及丰富的肢体动作 ，最近大热的《疯狂动物城》可谓是做的十分完美，作为老牌动画公司迪士尼的作品，在老少皆宜这一点上，做的十分出色。虽然在总体剧情上仍是小人物坚持梦想，最终拯救世界的老套剧情，但是一波三折的情节发展，丰富的肢体动作和生动的语言情节，值得成年人去观看这部动画电影。迪士尼做创造出的动物世界，不仅仅是展现出了让小朋友喜欢的可爱的动物，还将成年人生活中会遇到的不公平现象表现出来，例如，因为主角朱迪是一只想要当兔子的警察，就被其他动物嘲笑兔子当不了警察。以及只是因为是狐狸的尼克，从小就被其他动物以貌取人，不被他们信任。这些情节都是在成人社会中十分常见的。这样的动画电影，足以让所有观看过这部动画电影的人喜爱。

1.1.3 动画剧本创作具有超现实想象的优势

动画剧本具有善于夸张和无限想象力的特点，比真实的创作有更大的想象空间，任何事物都都能成为角色，譬如一只动物甚至一件物品，都能赋予它们生命成为角色，从而摆脱了真人视角的固定思维。

并且，动画剧本不局限于一个世界之中，甚至每一个动画剧本都是出于自己创造的世界之中，可以创造出自己独特的世界设定，而不是遵从现有的世界规则。

《怪物之子》、《疯狂动物城》都创造了自己独有世界，前者的怪物世界，后者的动物世界，都是真实世界不可能存在的，所以动画剧本拥有这一超现实想象的优势，并完全可以凭借这一个优势从吸引住观众的眼球，为他们描述一个新世界，一个更为新颖的突破他们常识的世界观。

1.2动画剧本创作与一般影视剧本的区别

动画剧本与影视剧本相比，除了自身独有的创造优势，动画让视觉感官更直接、更简洁。画面随意，创作空间宽泛，动画往往运用夸张手法来表现剧情，甚至可以展现出在电影电视剧中无法展现的场景和镜头。

经典动画《米老鼠》、《猫和老鼠》就是动画独有的风格，两者皆以动物为角色，这一点是一般影视剧本难以表现出来的，并且在《猫和老鼠》中，大量运用了动画剧本独有的夸张风格，其动画中角色身体常常因外力而产生各种夸张的形态变化，以及违背物理学的运动规律，不仅没有让观众感觉到怪异，更是以此为特点成为受观众喜爱的一大要素。而这样的夸张风格放到一般影视剧本中，是完全行不通的，往往无法让观众产生代入感，也会使得整个画面变得十分奇怪，无法与真实画面相融合。

第二章 二维动画短片剧本创作风格

2.1 明确短片主题

在动画短片中，为了能让观众清楚的理解创作者所要表达的主题，引发观众内心的共鸣，就要突出短片剧本的主题，动画短片一定要明确自身的主题，多个主题并行只会让整个短片表达意义不明，最终让观众不知道创作者所要表达的思想内容。

2.2 叙事结构的设置

动画短片在叙事结构上，我觉得可以分成以下几种方式：

2.2.1流水式

这类叙事结构的特点是：简单易懂，从头到尾以没有太大的起伏，但是剧情陈述清晰，短片主题很容易就能让观众明白，感情表达沉稳，往往被温情类型的短片所采用，也是最容易让观众接受并理解的一种方式。

2.2.2结局式

结局式动画短片往往在之前并没有明确清晰的表达出主题，而是通过各种悬念或者趣味点来吸引住观众的注意力，能够使整个故事情节完整发展，然后在最后结局时，用点睛之笔以结局为主，让观众回味整个短片，从而思考出这类动画短片所要表达的内涵。

在获奖短片《雇佣人生》中，主角在上班途中，各种以真人为工具，衣架是人，代步工具是人，红绿灯也是人，让观众感到十分有趣，同时也引发观众的思考，因为在其中，剧情都是主角以使用者的角度进行，让观众会想到是否是一部反应社会阶级的短片，但是在最后主角到达公司，趴在门前，作为地毯，供人踩踏。最后才让观众明白没有特权阶级，人人平等，人人都是雇佣者与被雇佣者，社会就是如此。这种结局式的动画短片在短片进行过程中就能够吸引住观众的目光，并引发观众的思考，又在最后结局处推翻观众的想法，让观众感到一种“出乎预料又在情理之中”的感觉，从而再一次让观众陷入深思。

2.2.3交错式

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