浅析灯光效果在定格动画中的运用

论文总字数：9283字

目 录

1引言………………………………………………………………………1

2定格动画灯光效果的运用特点…………………………………………1

2.1定格动画的布光特点…………………………………………………………………………1

2.1.1自然光效…………………………………………………………………………………1

2.1.2戏剧光效…………………………………………………………………………………2

2.2定格动画的光影结构…………………………………………………………………………3

2.2.1定格动画中各种不同的光影结构………………………………………………………3

2.2.2影子的另类用法…………………………………………………………………………3

3灯光效果在毕业设计《高达VS高达》中的运用………………………4

3.1毕业设计中的逆光用法………………………………………………………………………4

3.2冷色调的灯光效果在毕业设计中的运用……………………………………………………5

3.3毕业设计中爆炸特效的布光…………………………………………………………………6

4灯光效果在定格动画中的作用…………………………………………8

4.1通过灯光效果营造氛围………………………………………………………………………8

4.2人物内在情绪的外化…………………………………………………………………………9

5 结语……………………………………………………………………10

参考文献…………………………………………………………………11

致谢………………………………………………………………………12

浅析灯光效果在定格动画中的运用

钱诚

，China

Abstract：Lighting design is a very important part of the shooting process. In this paper, many excellent animation as an example, explore and study its use in shooting animation when lighting techniques, in order to explore the characteristics of using animation lighting effects and the role of animation, and combined with the graduation design, just to become or will soon become fixed animation lighting designers to provide a theory of novices base.

Key words：Stop Motion Animation; lighting effect; Visual effects ; Lighting techniques

1. 引言

近年来，我国很少有优秀的定格动画产生，很多人即便对其感兴趣却对定格动画的照明工作感到陌生和无从下手。随着科技的高速发展，照明布光的知识被越来越多的的人所探究，但其中以电影、电视照明居多，针对定格动画灯光效果方面的书籍或文献却很少。

本文着重阐述了灯光效果在定格动画中的特点和布光技巧，并以许多优秀的定格动画作为实例，探索灯光效果对定格动画起到的作用。希望这些理论与实际操作能为定格动画的照明工作者提供帮助，以便在拍摄定格动画时能创作出自己的布光方法和风格。

2 定格动画灯光效果的运用特点

2.1定格动画的布光特点

2.1.1自然光效

自然光效，指的是一种带有纪实美的用光方法，其实质是增强用光的真实感。自然光效在现在的影视剧拍摄中用的非常多，可以说是一种主流的布光方法，在拍摄时会借用大量的日光、月光、星光等自然光线，利用照明手段进行加工，能够真实地再现出晴天、黄昏、黎明、雨天等不同时间和天气的光线效果。

在拍摄定格动画的外景时，主要光源是自然光源，而人工光源则对自然光效进行局部的修饰。恰当地为剧中人选择生活环境的特定光线效果，是渲染气氛、创造真实感、增加艺术感染力的重要因素。

追求光线自然真实，终于自然光效的结构和光质再现，这样一种用光方法被称为自然光效法。这种用光方法虽然追求真实感，但它并不排斥人工光，甚至当现有光无法符合要求时，可以全部采用人工光对自然光效的模拟和再现。

英国摄影师弗瑞迪•杨说过：“布光是非常需要动脑筋来处理的事，而且经常需要进行大量的即兴制作。”相对于外景的布光，内景的布光可以说是更加复杂。

定格动画的制作材料以黏土、木头、剪纸或混合材料为主，这些都是我们生活中常见的事物，因此在给定格动画的室内场景布光时尽量要贴近生活，这样能给人一种亲近、自然的感觉。所以上世纪上海美术制片厂所做的大量定格动画看起来那么真实自然。上海美术制片厂创作的粘土动画《崂山道士》中，书生是在夜晚的室内读书的，这是所用的光源是真实的蜡烛所发出的光，屋子内的所有事物看起来是那么的自然，与窗外的星光相映成辉，形成一幅绝妙的画面。

客观依据决定了光效的真实性，戏剧依据体现了摄影师的创作意图。任何一场光效的再现都不是自然的单纯复制，摄影师必然对自然光效进行提炼、加工和局部改造。他可以突出、强调或夸张自然光效的某些成分，也可以削减甚至消除某些成分。

图1-1 《崂山道士》

2.1.2戏剧光效

戏剧光效，是一种用光方法，也是一种用光观念。这种用光方法强调人物形象的塑造，

环境气氛的渲染，注重用光揭示人物的内心情绪以及用光来抒发作者的情感。戏剧光效就如它的名字一样，最初诞生与戏剧舞台，渐渐地向电影发展，并迎来了其黄金时期。后人为了与写实派的自然光效相区分，并强调其用光上强烈的戏剧性和唯美主义特征，冠以“戏剧光效”的名字。

蒂姆•伯顿在《圣诞夜惊魂》中运用了大量的戏剧光效，比如杰克从圣诞镇回来后召开了市民大会，向万圣节城的人民讲述圣诞节。在他说出圣诞老人的名字时，一道红色的底光打在杰克脸上，在红色和黑色的诡异色调下，杰克看起来格外狰狞，表现了当时的气氛，却也预示着杰克的计划将以悲剧收场。

图1-2 《圣诞夜惊魂》

2.2定格动画的光影结构

2.2.1定格动画中各种不同的光影结构

光影结构是影视灯光的一个重要组成部分，只要有光，就会有影子，光影结构受光源、物体和观看角度三者制约。所以物体都以“形体”的方式存在。性既是大小、形状、色彩、质地等。体则是体积，占有一定的空间范围。

如果光源在侧方，与观看者成90°角被称为测光照明，这种光影结构层次分明，富有立体感。侧光能够最直观地表现出人物的情绪、性格的，是其面部表情、动作表现。

如果光源在物体背后，与观看者成180°角，通常称逆光照明，强烈的逆光能使被摄物体更突出，显得可怕，柔弱的逆光则是被摄物神秘动人。例如蒂姆•波顿执导的《科学怪狗》中，维克多失手将网球扔到性格如暴君一般的邻居博格米斯特脚下，此时模拟太阳光的灯光从博格背后打来，庞大的影子将维克多笼罩住，逆光的用法加上博格严肃的表情，令他看上去格外凶狠，也表现出维克多内心对博格的恐惧。

图1-3 《科学怪狗》

如果光源与观看者方向一致，就被称为顺光照明，虽然顺光能够完整的交代人物的面貌、细节，但是这样过于单调，缺少变化。

大面积、界限分明的阴影，将会使画面富有力量和生气；深暗的光影结构，以面积较小的亮色衬托可营造出肃穆、庄重、神秘的气氛；淡色调以面积较少的深色来衬托，则给人以明朗、活泼、愉快、优美的感觉。若是没有深色衬托，缺少明暗对比的画面，往往显得沉闷、抑郁，使人产生幽暗以致沉睡的感觉。

2.2.2影子的另类用法

在很多电影或动画中经常可以看到这样一种拍摄方式，画面中并没有出现任何人或物，而是将镜头对准一面墙壁，墙壁上显现出 角色的影子，虽然并没有直接拍摄角色，但是观众却能很清楚地看到角色所做的事。在定格动画《鬼妈妈》中就用到了这样的拍摄方式：在影片开头，一只由很多针组成的手在给布娃娃缝上纽扣眼睛，在墙壁上找出那只细长、诡异的手，令人毛骨悚然。

图1-4 《鬼妈妈》

3 灯光效果在毕业设计《高达VS高达》中的运用

3.1毕业设计中的逆光用法

逆光是指从背面或侧后方射来的光线，使被摄物的周围和边缘形成明亮的线条与背景分离，可把轮廓清楚地勾画出来，突出表现出空间感与被摄物的气氛。

逆光可分为侧逆光、高逆光和低逆光三种方式。

侧逆光是指光线从侧面照射到物体上，利用灯光效果可以使被摄物产生强烈的明暗对比，画面影像相当的突出、生动。在影片的开头，两支军队在进行对峙，主光源从右方打来，与进攻一方的军队形成侧逆光的效果，配合上其比防守军队更强大的兵力，使进攻方军队看起来更强大，气势更甚。

高逆光是指光线从被摄物顶部照射，其画面效果是：主体物有明亮的轮廓，使被摄物的背景线条分明、清楚，可强烈地表现被摄物的透视感和空间感。在两架高达进行对战时，白色的高达以夸张的动作从天而降，利用高逆光的方式，将其笼罩在一片黑暗之中，无法看清它的样子，配合自下而上的拍摄角度，令白色高达更具有一种压迫力。与之有异曲同工之妙的另一组镜头，在有翅膀的高达出场时，利用透射灯做太阳，以仰拍的角度拍摄，但又不聚焦在它身上，拍摄出来的画面模棱两可，显得神秘而强大。

图3-1 《高达VS高达》

合适利用逆光效果可以丰富画面，并充分起到展现人物的内心，烘托气氛的作用，它是定格动画照明中特别是人物造型光中必不可少的手段。

3.2冷色调的灯光效果在毕业设计中的运用

因为此次毕业设计的主题是战争，因此整部影片以冷色调为主，透射灯上铺上了蓝色的滤光纸。特别是在影片的前半段，讲述了两个军队之间的战争，背景灯光用了冷色调，再加以后期对色相、对比度和饱和度的调整修改，令整个战场看起来格外压抑、萧索，也让两支军队更加地一触即发。

图3-2 《高达VS高达》

在之后的高达与高达的战斗中，同样延续了冷色调的照明基调。在制作过程中，因为场地限制无法在封闭的摄影棚中拍摄，拍摄的效果不是很理想，但是利用电脑软件可以给照片加滤镜，弥补了设备不足所带来的不足。

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