新媒体下的记录剧情片叙事手法研究

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目 录

摘要 1

引言 3

1.纪录剧情片相关概述. 3

1.1纪录剧情片定义 3

1.2纪录剧情片的叙事手段特点 4

2.新媒体下纪录剧情片“准真实”的叙事手段分析 5

2.1利用真实再现手段“虚构”的“真实感” 5

2.2利用人物访谈增强纪录真实性 6

2.3人物塑造对事件真实性影响 6

3.新媒体下的纪录剧情片叙事手段分析

——以《辛普森：美国制造》为例 6

3.1叙事视角对剧情悬念的设置 7

3.2影像真实感的营造 7

3.3纪录连续剧的创作形式 7

3.4国内纪录剧情片在叙事手法上的问题 7

4.小结 8

参考文献 9

致谢 11

新媒体下纪录剧情片叙事手法研究

张倩

，China

Abstract：Based on the development trend of documentary in the new media environment, this paper analyzes the development stages of Chinese documentary.The similarities and differences between the "variant" of the documentaries, the false documentary, the fictional works in the form of the documentary and the fact based works in a fictitious way.Explore the narrative techniques and existing problems of documentary drama.Explore the narrative techniques and existing problems of documentary drama. On the basis of this, the improvement plan is proposed and the prospect of the future Chinese documentary drama is presented.

Key words：new media Record a plot Narrative technique Innovation and change

引言

从2015年至今，新媒体纪录片一直呈现出欣欣向荣的发展趋势，“互联网 ”模式下，纪实影像的全网点击量已达49.4亿次。^[1]各大平台对纪录片的关注增多，纪录片也渐渐走入影院播放，网络上观看量过亿的纪录片大量出现，新媒体纪录片发展趋势越来越明显，新媒体已成为纪录片不可或缺的传播平台。在受众方面，不止故事剧情片，网络化纪录片也越来越成为年轻一代青睐的对象，2015年《穹顶之下》作为一部专门为互联网量身制作的纪录片在经过各大媒体平台报道播出一周后，全网播放量总计高达3.2亿，创造了纪录片单片最高播放纪录。^[2]得益于互联网时代信息的容量和传播速度，创造了当时的纪录片传播奇迹。随着时间的推移，它的标志性和开创性价值得到了更多的追认。在中国纪录片史上具有重要的作用，纪录片对社会力量的影响引起了人们的重视，新媒体纪录片平台的价值也因此被广泛接受。如何将传统纪录片与新媒体产业融合成为新媒体时代纪录片不可避免的问题，在纪录片故事化叙事手法日益商业化，娱乐化的同时如何保持原有的“真实感”？归根溯源要从纪录片的故事化手段进行探究。

在纪录片的发展历史中很多人反对将故事化的叙述手段融入到纪录片，认为这种剧情化的手法会破坏纪录片本身的真实性，有夺人眼球，哗众取宠之嫌。在纪录片创作历史上，有很长的时间人们普遍接受“纪录片”的定义是：“非虚构的电影”认为“虚假”=“虚构”，“纪实”=“真实”。这种观点主张摄像机是记录者的眼睛，反对将创作者的主观构建置于纪录片之中。

但是到了20世纪90 年代初，一种倡导“新纪录片”的创作思潮在一些发达的欧美国家随着科技的发展，思想的变革相伴产生。他们认为眼前的真实并不是真正意义上的真实，事件背后的真实才是应该记录的。这种质疑精神开始改变创作者的创作理念，他们开始通过各种方式手段去探索记录片下记录事件的本质真实性。

而中国纪录片在其影响下也开始探索自己的记录影像风格，经历了从“记录真实”到“表意虚构”的转变过程。随着互联网的产生和发展，我国也产生了形式多样的纪录片风格来满足社会和观众的需要。

1、记录剧情片的相关概述

1.1记录剧情片的定义

目前在学术研究领域，对 “纪录剧情片” 定义就像对 “纪录片” 定义一样，存在很大纷争，在纪录剧情片到底是故事片还是纪录片分类这个问题上争论不休。 然而近几年西方理论界终于达成一致共识，其代表观点可以用简尼特· 斯泰森的表述：“纪录剧情片，就如同他的名字所表示的那样, 是一种将纪录片” 与 “情节剧” 混合在一起的再现模式。” ^[3] 记录剧情片不同于伪纪录片和传统记录片，它有其独特的叙事手段。

由于娱乐化的市场背景之下，纪录片形式时常变得模糊。具有代表性的是 “伪纪录片”的出现。伪记录片的本质是虚构，这种虚构与纪录片中的“表象虚构”是完全不同的两种概念。表象虚构”应该是建立在现实的基础上，而不是凭空想象，毫无依据。最典型的是1999年的《女巫布莱尔》讲述的是三个电影专业的大学生在山林中寻找女巫布莱尔神秘消失后，人们通过观看他们留下的DVD录像带发现了一系列不可思议的诡异事件。观影中所有的观众都认为这是真实的事件，因为看起来完全采用了长镜头加同期声和跟踪拍摄的手法，但其实只是拍摄者用纪实影像风格拍摄的恐怖片。这一大胆的尝试在当时引起了不小的影响，伪纪录片也作为一种创作形式进入恐怖电影中。此后的《科洛弗档案》、《灵动：鬼影实录》、《最后一次驱魔》、《追击巨怪》种种大多受其影响。

但是伪纪录片应该归属于故事片，并不属于记录剧情片的一种类型。他们的本质区别在于记录客观性，真实性。纪录剧情片作为一种特殊的纪录片形式不仅有着观赏功能，更重要的应该承担起教化功能。真实性应该是“纪录片的最后一道防线”。

1.2记录剧情片的叙事手段特点

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