王铎条幅草书中的“空间”探析

论文总字数：8287字

摘 要

“书法空间”古以“黑白”论，随着西学东进，“空间”已成为人们学习书法非常关注的一个概念，王铎条幅草书呈现出结字奇正、行距疏空、节奏明快、大气等特征与其字内、字间、行间“空间”的独特处理方式休戚相关。本文从字内、字间、行间等“空间”的角度浅析王铎条幅草书结字的欹正、行间的避让关系、落款与铃印以及涨墨的运用等“空间”处理方式进而分析其对展厅效应形成的影响。

关键词：王铎，条幅，草书，空间

Abstract:

"the ancient calligraphy space" to "black and white" theory, with the transmission of Western and eastern culture, "space" has become a concept for people to learn calligraphy very concerned, Wang Duo banner cursive show be bound together in a common cause treatment knot words, row spacing on vacuum, lively rhythm, atmospheric features and characters, words, lines "space". The unique approach from the word, word, such as "space" between the lines of Wang Duo banner cursive "space" and analyses the influence of the Hall effect form.

Keywords: Wang Duo banners cursive space

目 录

摘 要: 3

1书法“空间”的溯源 6

1.1 “计白当黑”的提出 6

1.2 “空间”之诸家说 7

2 王铎条幅草书的“空间”探析 7

2.1 结字奇正与“空间” 7

2.2 字内“空间”之“形构 ”与“意构” 8

2.3 行与行间“空间”处理 9

2.4 涨墨的灵活运用与“空间” 10

2.5 竖式的草书作品款字的独特空间形式 11

2.6 “空间”特征的对比强化了作品的视觉效果 12

3 王铎条幅草书独特的“空间”布局对展厅效应形成的影响 12

结 论 14

注 释 15

参考文献 16

致谢 17

1书法“空间”的溯源

“空间”这一概念在古代早有提及，只不过是以别的名词出现的，春秋时期的老子在《老子》一书中就提到：

“知其雄，守其雌，为天下溪。……知其白，守其黑，为天下式。”(注释:“知道什么是刚劲雄强，却安居柔雌软弱的地位，作为万流归入溪谷……知道什么是明亮，却安居于暗昧的地位，作为天下的范式。”)⑴

在晚清时的邓石如也提到“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出 。”只不过他说的是字画当中的“黑”和“白”，说到底，“空间”早有提及，只是以不同的名词形容罢了。

1.1 “计白当黑”的提出

老子曰：“知其雄，守其雌，为天下溪。······知其白，守其黑，为天下式。”

“计白当黑”最早在《老子》中有所体现。世界上的万事万物都存在着必然的联系，都有它存在的道理，由此及彼，由表入里，相互和谐而存在，体现了中国文化既既对立又统一统一的特点。

“计白当黑”最早是在中国画中形成的一种绘画观念。在中国画当中，“计白当黑”体现了中国哲学的辩证法原理。白与黑的存在是相对的，如果没有黑，白就无从体现，如果没有白，画中的黑就失去了载体。而在书法作品当中，黑将白分成不同的空间，使作品更具有视觉冲击力。在作品当中，白能够更强的突出黑，黑能够使白色的空显得更加明亮，但是白不等于没有，在作品当中，白充当了相对于黑的空间，使作品看起来更具有层次感。在书法作品中，白和黑都应该同等对待，都非常重要，它们是既对立又统一的，而书家通过对作品黑白空间的安排以求达到虚实相生的效果。这就是中国绘画和书法计白当黑所特有的创造方式，和由此所形成的中国画和书法独特的魅力。

包世臣在《艺舟双楫》中曾写到其老师当年对空间的说法:

“是年又受法于怀宁邓石如顽伯曰：‘字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出 ’。”⑵

其说的也是作品中空间的关系。“疏和密”其实就是说的作品中黑与白的相互以从。无论是老子还是邓石如，所说的“计白当黑”其实都是在说“空间”。空间所形成的大小都会给人以不同的心里感受，使人会与现实联系起来，所以邓石如才会有“疏处可使走马，密处不使透风。”之说。

1.2 “空间”之诸家说

近代有很多书家都有提及“空间”这一概念，他们试图用“空间”来分析中国画和书法。他们大都认为书法当中的“空间”是与时间相对的，刘正成先生在《书法艺术概论》中认为书法“空间”是平面的，熊秉明先生在 《中国书法理论体系》谈到书法空间不是平板的白底，邱振中先生在《书法七个问题 一份关于书法的知识、观念和深入途径的备忘录》中认为书法的三维空间是由用笔的复杂运动带来的，陈振濂先生在《书法教育学》认为书法中的气势、结构、力透纸背都能表现书法空间的意境，白砥先生在《书法空间轮》中则认为空间是外在世界的客观存在反应到人的眼睛所成的像。“空间”其实就是有线条分割而成，线条的粗细、长短都是影响空间的主要因素。线条就是“黑”，线条以外就是“白”。“黑”与“白”同功、以虚求实、以虚为实，虚实相生。

2 王铎条幅草书的“空间”探析

王铎书法诸体皆能，尤以草书见长。其章法布白之奇，奇在对作品空间形式的分割上，正如清代邓石如所云“疏处可使走马,密处不使透风”。王铎利用时轻时重的行笔、或快或慢的书写以及倾斜、曲直的线条，还有点画的时断时链、字组的错落和行间的疏密关系营造了绝妙的章法空间。下面我就从其结字、字内、字间、行间以及用墨来分析其立轴草书。

2.1 结字奇正与“空间”

结字的奇正是影响王铎书法风格的重要因素。明代的项穆在《书法雅言》中曾说：

“书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多段是也。奇即连与正之内，正即列于奇之中。正而无奇,虽庄严沉实,恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞姸，多谲厉而乏雅。奈夫赏鉴之家，每指豪端努奋之巧，不悟规矩法度之逾。”⑶

王铎草书中的结字往往是通过欹侧、依倚等技法来表现。邱振中在《书法的形态与阐释》一书中曾说：

“王铎行书单字轴线最大倾角超过以往任何时代的作品”⑷

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：8287字