论文总字数：6726字

摘 要

九十年代，在中国形成了一批代表性的新写实主义语言的画家。本论文是以新写实主义的绘画语言为创作特色，通过创作实践，从选材、语言表现等方面入手探索新写实绘画，在论述中融入了自己在创作油画《你，我》时的实践感受。在选材上，本人尽可能的与生活产生，并且坚持结合传统油画的表现方法。通过对创作的实践思考分析，从写实与写生的关系，从绘画精神内涵的表现方面感悟出心得，强调新写实绘画不是简单地再现物象，而是一种源于生活并高于生活的绘画艺术。

关键词：新写实油画，语言表现，精神内涵

Abstract:1990s, China has formed a representative group of painters New Realism language. This thesis is based on the language of the new realism painting creative features, through creative practice, in terms of selection, performance and other aspects Language explore new realistic painting into their own, "You and I" practical experience in oil painting while in the discussion. In the selection, I produce as much as possible contact with life, from the realization of aspects of the spiritual content of the sentiment of painting experience, emphasizing new realistic painting is not simply reproduce the images, but a higher art of painting from life and living.

Keywords: New Realism painting, language expression, spiritual connotation

目 录

1 引言 2

2 创作素材的选定 2

3 创作《你，我》中的新写实主义 3

3.1 绘画空间的转换 3

3.2 装饰性语言的表达 3

3.3 古典主义绘画技巧的表达 4

4 毕业创作《你，我》的创作过程 4

4.1 创作的构思 5

4.2 创作总结 5

结论 7

参考文献 8

致谢 9

1 引言

本篇论文没有很多的进行纯理性的阐述，只是将自己对新写实主义绘画的认识，并结合自己的绘画创作来具体的表现。所以，更多的启发是从创作中得来，因为创作的是新写实油画，而新写实主义油画的精髓首先在于其表现语言的精妙，所以文中探究了新写实油画的基本表现语言。

新写实主义的艺术家主张新写实绘画要与自然与社会紧密联系的重要性，更多的表达个人的内心镜像。而这些因素体现在新写实油画中，就可以概括为明暗与色彩、轮廓与形体、笔触与肌理、空间与虚实等方面。本文通过《你，我》的过程，对新写实绘画的几个艺术语言进行了论述与思考。

2 创作素材的选定

大学四年，我已经看了三年的毕业展。在看他们毕业展的同时，我就会在想，当我毕业的时候，我会以什么内容为题材作为我的创作内容呢？四年间通过对专业技能和知识的学习，我对绘画有了一定的认识和领悟，在各位老师的悉心指导下，我在不断的进步，不断的成长。在这段时间里，同学是我生活最亲密的伙伴，我希望在我的毕业创作中，出现他们的身影，于是我选择同学作为我绘画的题材，并定题为《你，我》。此外，结合我在喜欢的新写实主义风格，通过运用这种绘画方式来完成我的毕业创作。刚开始的时候，我绞尽脑汁，应该通过什么样的方式、什么样的构图来与新写实主义相结合呢？站在窗前，看着校园里来来往往的同学，默默勾勒出许多种构图方式。然而，没有找到一个令我满意的方式。此时的我走出教室，来到图书馆看看能不能找到自己想要的。无意间，我拿起了孙洪敏的绘画集，翻开一看，感觉很有意思。虽然之前自己也了解孙洪敏构图的一些特点，但再次看到她的作品时，感到这种构图方式及绘画风格就是自己想要的，仿佛创作作品的大的框架和表现风格就已经展现在面前一样，感觉开心，像找到可以开启宝藏的钥匙一样。

接下来，我找了和我关系非常好的同学，来到郑超老师的办公室，借助办公室里的沙发，让她们摆出具有绘画意味的造型，可是，怎样拍就是找不到感觉。这时，郑老师走了过来，一遍一遍地指导我们尝试不同的动作，很庆幸，终于找到了我想要的。就这样，我创作的大方向被确定了下来。

3 创作《你，我》中的新写实主义

作品《你，我》是一幅新写实油画，本文谈到此作品的创作，首先应该对新写实油画的艺术语言在此次油画创作中的体现作出描述。不仅有新写实油画本身的特点体现，而且在该绘画基础上赋予了自己对该画派的的思想理解与认识。下文提将到，新写实绘画的部分艺术语言在创作中的表现。

3.1 绘画空间的转换

新写实油画有其独特的空间表现能力，而无论对于创作过程，还是接受过程，空间这个概念在都其中占有很重要的位置。而画面空间的表现，也能够为此而加彩。在油画《你，我》的空间表现上，我以表现略带幽默、夸张的人物动态，以及强行的硬边处理等手法拉开观者和作品之间的心理距离，冷静与理性地审视与叙述自身存在的某种自然状态下的形象。另外，在画面图式的选择和运用上，多采用中近景构图和特写式布景，由于创作是以人物为主体的，而且又是表现室内人物的活动，为了拉近观众与画面的距离，要着力表现特定环境中人物的外貌、精神、情绪、心理，很自然地运用摄影聚焦式的摆拍手法。在画面的形体体积的刻画上，我追求画面二维空间的表现，明暗的逐渐减弱也形成了空间的层次。包括对画面背景的处理，我采用平涂的画法，将背景统一于一个色调当中，由此来衬托出主体物的表现。新写实主义画家，如陈丹青、罗中立、刘小东等，他们的作品在本质上是强调精神性和艺术个性，在更高的认识层面上表达了新的审美观念，不同于传统写实绘画中崇高优美的审美观念，更具有表现性，表达了当下朴素的人的属性，有主观性观念的表达方式。画面中的空间表现方式，给人一种冷静，直观的感受。这种空间表现方式更多的是融入主观的想法，融入画家与众不同的想象和创造，注入自己对自然生活的理解，不断地对艺术作品加以提炼和升华。

3.2 装饰性语言的表达

绘画的表现语言是在实践中诞生的，而且每一幅作品都有其特有的表现语言。精彩的表现语言可以在作品中起到画龙点睛的作用。在此，我将结合自己的作品论述新写实绘画的色彩语言。

绘画作品中适当注入装饰性因素，对油画的表示形式与意境是一种开拓，有益的创新途径之一。在创作《你，我》中，油画装饰性的“局限”与“度”问题我应进一步思考，装饰性色彩的追求首先不能削弱或冲淡绘画性。依照美学的形式法则及主观的认识和感觉，对描绘对象运用装饰手法进行制作的表现形式。在绘画过程中，我对画面中的色彩进行归纳，重组与安排。当人物的衣服色彩不构成于色彩形式美时，我会很主观的对色彩进行改变，让整幅画面的大体色彩倾向给人以一种视觉上舒适的感受，做到简洁概括，而又有韵味。

3.3 古典主义绘画技巧的表达

中国当代的新写实主义油画仍具有古典主义油画的特点，是在其基础上而有所发展。但是二者无论在表现方法，画面语言和审美特点上都是有所区别的。当代中国的新写实主义油画形成了自身独特的风格和样式，确立了它的地位和作用。

早期的古典油画是单线勾勒轮廓定稿后，用单色塑造明暗关系，再用简单的透明颜料平涂罩染，这是最简单的画法。在我创作的油画《你，我》时，特别是人物头部的刻画，在新写实主义的技法中加入了古典主义的画法，但并不像以前古典绘画那样步骤繁复，因而，我采用先勾勒出轮廓线条，再直接上色，力求做到画面中的人物面部生动逼真。在创作过程中，我对形体的把握并不是一步到位，而形体是油画最基本的要素，需要对客观物象进行描绘时，需要对物象中表现性比较强的形体有一个良好的把握，这就要求对物象的特征和形态要有一个敏锐的观察跟掌握。在形体确定之后，我开始对面部进行上色，我选取一张孙洪敏的人物头部作品，进行参照，力求做到严谨，细致，准确，并能够清晰的发掘出藏在形体深处的审美意味跟表现价值。古典主义在轮廓的表现有虚实的转折变化，虽然没有直接用线，但是在视觉的感受上，人们却自然地把形体的边缘还原为本来的轮廓线。

4 毕业创作《你，我》的创作过程

“油画作品在明暗因素与色彩因素的组合中获得相对平衡。不论是注重明暗还是注重色彩，油画作品的明暗与色彩是不可分割的，画家以色彩展示了对明暗的理解，用明暗来把握色调的明度和层次。”^［1］注：郑岱，《油画艺术导论》，南开大学出版社，2009.11明暗给人创造出丰富的画面视觉效果，而在新写实油画当中，光线对画面影响并不像写实油画或古典主义油画那样那样强烈。在创作油画《你，我》时，我仔细研究了当代画家孙洪敏的油画特点，在她绘画当中，对于光线处理很概括，将她的作品中人物形象的体块归纳为两个面，追求二维空间的转换。以及她作品中的色彩运用，充满着一种装饰的效果在里面。但是，她对于人物造型的表现，如人物的面部或衣纹的转折变化，有着古典油画的描绘方法。他作品中的光线创造了相对真实的空间。^［2］油画《你，我》主要是在二维空间中展现对象，将投影处理很简单，以及后面背景做统一处理，而且较为真实的表现了沙发、人物等色彩，在创作过程中，我对色彩进行统一归纳，主观的省去了一些细节色彩，特别注意补色的协调运用，比如作品中的蓝色与黄绿色。

4.1 创作的构思

在创作的过程中，我一边画一边思考。刚开始的时候自己比较急躁，但是慢慢的静下心来。我参考孙洪敏先生的构图特点，确定了自己的构图方式。然后，我考虑的是如何用笔，笔触是构成画面的基本要素之一，是画笔在接触画面时留下的痕迹，笔触以绘画材料展现了含有画笔形状特征的绘画效果，每个笔触都是构成整体画面的最小单位。因而，我选择用大的毛刷去铺画面后面的背景，而当我画到主体人物的时候，选用大号笔和小号笔混合用。在我用到小号笔画人物面部的时候，郑老师说，“新写实油画可不是用这么小的笔的画的啊……”他说的挺多，可是我的造型能力不是很好，我担心自己用大笔会不能准确的表现到位。在新写实油画中，并没有规定统一的笔触，每一位画家都有着对“笔触”独特的思考。

画面中的空间表现也是我想在我的创作中突出的，而这一点我主要想学习孙洪敏先生对画面空间的处理。在她的画面中，主要表现二维的空间，将形体概括为明暗两面，但是，又会让你觉得她的画面不空洞，有东西可看。这也不禁想到塞尚的作品《静物》，他对于画面中的苹果、橘子等物品的表现，也采用了二维空间的表现方式。这种空间的表现，我觉得很有意思，感觉简单而却不平凡。在欣赏孙洪敏作品的时候，你不难发现，她的空间表现性，使得画面的色彩具有一种装饰性的效果。她对色彩的归纳，对画面大块色彩的搭配，使得她的作品朴实而有韵味。因此，在我的画面中我也想表现出这种绘画特色。在我创作第一遍的时候，色彩表现失败了，对于在二维空间上没有表现出装饰性的绘画效果，此时，我安静的看着创作《你，我》这幅画，仔细的观察她的大体效果，包括它的用笔、色彩搭配、空间转换等，我都仔细的揣摩，感觉到它和想象的有些不一样，没有达到我想要表现的绘画效果。在我自己找不到着笔点的时候，我就喊同学过来帮我看看，该怎样表现，才会达到预期目标呢？一步一步的去和老师商讨，去和同学讨论，渐渐地我完成了我的油画《你，我》的创作。

4.2 创作总结

“实践出真理”，在我决定自己的创作方向不久，我就开始了我的创作过程，每次在进行绘画时，都能收获一些东西，也正是这一点点的积累，让我不断地进步，同时也慢慢完成了创作。“不积跬步无以至千里，不积小流无以成江海。”这次创作最大的体会就是感悟到绘画一定要来源于生活，这样你才会与绘画的表达产生共鸣，从而使绘画的精神高于生活。

在创作的过程中，我深深感受到毕业创作离不开平时的练习，因为新写实油画对造型的要求比较高，而平时的练习正好是基本的造型基础训练。在平时的练习过程中，我们要经常的，反复的对形体、透视、明暗、色彩、空间等诸多因素加深了解，只有在了解这些的基础上，才能够做到胸有成竹。新写实不是单单的再现客观对象，而是在其背后有更深层次的心灵感悟。因此，在新写实绘画当中，平时写生练习的作用不容忽视。在我面对一张照片时，我会想尽快的去完成创作，觉得自己已经准备好了，再加上，自己想利用更多的时间去考编，所以，拿起画笔的时候，自己画的非常快。可是，画着画着却觉得找不到感觉，觉得自己的绘画没有自己想要表现的语言，没有新写实绘画语言的表现，这有悖于自己的创作的初衷。

有时候我会思考，新写实油画到底给人们带来什么样的视觉感受或者说艺术审美呢？创作过程中，我深深体会到，其实绘画只是一种情感传达的载体，通过绘画不仅可以传达被画对象的内容与精神，还能传递作者的思想与情绪。感悟生活，用心创作，我们才能创作出富有感染力的作品，我们身边熟悉的人和事是普通的、平凡的，但普通的题材有时却胜过表面宏大的题材，这样的“普通”创作素材，有着其独特的艺术感染力。就像维米尔与米勒的作品，简单，朴实，却不失典雅与诗意。

结 论

油画有着其独特的艺术语言形式，可以不依附作品内容而独立存在。对油画艺术语言继承与发展，已成为当代艺术创作的发展方向。所谓“新写实主义的油画”，在我认为，不仅是存在对绘画对象的准确的描绘，而且融入了一种新的思维方式和思想观念。准确地运用这种思维方式和思想观念，才能真正的完成新写实主义的表达。通过创作《你，我》，本人对新写实主义油画有了更进一步的了解，对其绘画语言的表达方式也有了一些自己的思考。本人的观点不一定是完整无缺的，其中有一些有待进一步改善之处，在今后的学习工作中，希望通过的自己不断努力，完善知识结构与提高专业理论素养。

参 考 文 献

[1] 郑岱，《油画艺术导论》，南开大学出版社，2009.11

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