浅谈恽南田的艺术风格

论文总字数：5694字

摘 要

恽南田是清代初期著名的画家，擅绘花卉虫草兼山水，又以花鸟画成就最高。他的“没骨花卉”独树一帜，以其清丽脱尘的特点闻名于世，被誉为清初的花鸟画正宗。恽南田的画作自成一体，其风格在常州一带风行，故称其为“常州画派”。恽南田兼攻诗,书,画,时称“三绝”。恽南田的没骨画在清初蜚声画坛，他继承了宋人徐崇嗣一派的没骨法，加以自己的理解和发展，形成了具有鲜明个人特色的没骨花卉系统，为清代以及后世的花卉画创作开辟了新的道路，对后世产生深远的影响。本文主要通过对恽南田的传世作品研究入手，对其风格进行探析研究。

关 键 词：恽格，没骨花卉，对景写生，艺术风格

Abstract : Yun nantianis a famous painter of the early Qing Dynasty, good at painting flowers Cordyceps and landscape, and flower and bird painting the highest achievement. His "boneless flower" become an independent school, with its elegant dust is well known in the world, known as the early Qing Dynasty painting authentic. Yun nantian paintings self-contained, its style in the vicinity of Changzhou fashion, called as "Changzhou school". Yun nantian and attack poetry, books, paintings, called "sanjue". Yun nantian boneless painting famous painting in the Qing Dynasty, he inherited the Xu Chongsi faction boneless, to understand and to develop their own, forming a boneless flower system has a distinctive personal characteristics, opened up a new path for the flower painting in Qing Dynasty and later, had great influence on later ages. This paper mainly through the masterpieces of Yun nantian start, study on the style of.

Keywords : yunnantian , Boneless flower , Sketch to the view , artistic style

1 引言

“点石移泉兴不穷，墨花能与碧云通，不须著屐寻山去，万壑千崖在此中。”初识恽南田，是拜读了他的《南田画跋》，便深深地被这位画坛巨匠的才思所吸引。恽南田，明末清初著名的书画家，也是清初六家之一，与四王，吴历齐名画坛。他开创的没骨花卉画风，盛极一时。恽南田是常州画派的开山鼻祖，其后百年，从学者众多，更有恽氏一族深的其神髓。研究恽南田的作品，对于研究常州画派的艺术风格具有重要的意义。此文主要通过对恽南田作品的风格研究入手，浅析这一大家的艺术风格。

2 恽南田作品价值与影响

恽南田，名格，字寿平，号南田，别号白云外史，云溪外史，草衣生，横山樵等，江苏武进人，有斋瓯香馆。是明末清初的著名书画家，与“四王”，吴历并称清初六家。明崇祯六年（1633）癸酉生，清康熙二十九年（1690）庚午卒，年五十有八。恽南田在画坛的地位是极具影响力的。他开创了“常州画派”，他的花鸟画又以“没骨法”蜚声画坛，他是一位杰出的画家，又是诗人，书法家，时称“南田三绝”。

恽南田在艺术上最主要的成就在于他继承发展了没骨花卉画法。没骨花卉，是北宋的徐崇嗣开创，然而到清代已显衰落之意。而恽南田坚持师法古人传统，师法自然造化，加之以兼取各家之长，避其流弊，以自创的技巧，一洗时习，使得没骨花卉在当时画坛大放异彩，风靡一时。人们称其“有起衰之功”。因此他的花鸟画技法开始备受推崇，除了恽氏一族，更有许多宫廷画师，名门闺秀都喜好习摩他的技法，并奉之为“花鸟正宗”。

3 恽南田作品鉴赏分析

恽南田是一位高产的艺术家，他酷爱对景写生，在他的一生的创作生涯中，创作了大量的精品书画作品。在恽南田的大多花卉作品中，本文选取他的花鸟画代表作品《春风第一花》加以研究以点带面，期望能“窥豹一斑”。

我们通过对绘画语言的解读，从构图表现和设色用笔两方面进行解析。进一步了解作者创作中体现出来的精神内涵。

3.1 南田作品的构图表现

恽南田是一位非常注重写生的艺术大师，他在前人的基础上，以自然花卉为写生对象进行即兴地没骨画创作。在他的写生图册中，大多是折枝花的构图。而他的传世作品《春风第一花》则是他少数的拥有完整构图的作品，这幅作品构图饱满，假山石与牡丹前后掩映，牡丹花疏密有致，层次丰富，画面具有较强空间感。又加上提诗“五花骢马七香车，去看春风第一花。十里红尘三月暮，朱栏翠幕是谁家。”诗文与画面主体相照应，更显意境。

3.2 南田作品的用笔设色

恽南田也曾在他的题画中这样写道：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难。”在恽南田的花卉画中则是把水法的运用发挥的淋漓尽致。在他的作品《春风第一花》中，运用水晕的方法充分表现出牡丹的质感和体积，使花朵层次分明，结构清晰，虚实相生。在图中的白牡丹，仅用白粉勾勒花瓣轮廓，其余则用水晕染之，使得白牡丹鲜活透亮，跃然于纸。而红牡丹则只是在花瓣衔接处着以红色，其余之处全用白，观之则如粉红色花朵，在画面上与白牡丹交相掩映，与假山石相映成趣。画面中牡丹色清丽而脱俗，飘逸又充满天趣。在他的笔底，牡丹含情脉脉又绰约婉转。他的牡丹，少了一份艳丽，多了一份恬淡；少了一份雍容，多了一份温雅；少了一份厚重，多了一份清丽。这是恽南田理解的牡丹，“一肌一容，尽态极妍”便是恰当贴切的形容了恽南田所理解所表现的自然花卉。

3.3 南田作品的精神内涵

在解读一位艺术家的作品时，我们需要结合艺术家自身的修养和素质以及外界因素的影响全面的进行剖析理解。通过探讨恽南田的花鸟画师从关系以及其鲜明的个人特色,我们可以更深刻的理解他作品的精神内涵。

清朝初期，画坛主流“四王”趋于守旧复古的画风。恽南田意识到这一点，他并不赞同这一绘画思想。他主张“学古人，学而变，变而笔下有古。”所以在继承了前人没骨画工整的优势之下，又加以自己的主张思想，将元人写意的画风融合进自己的没骨画中，继承性的发展了自己的没骨花卉系统。

不难看出，恽南田的牡丹并不仅仅只是物象，更是传达出他的思想情绪。春风第一花，美的是她的脱俗出世，平淡天真。这是恽南田眼中的牡丹，也是恽南田自己。

3.3-1 恽南田的师从传承

“没骨”一词最早出现于宋代，北宋的沈括曾在他的“梦溪笔谈”记载徐熙的嫡孙徐崇嗣作花卉“不用墨笔，直以彩色图之，谓之‘没骨图’”。自北宋徐崇嗣创没骨花卉，后百年其法无传，又因“先匠名迹零落罕见”，宋代以降，习没骨花卉者多“沿于波流，攻其谬习”，所以没骨花卉在画坛一度销声匿迹^[1]。直至清代，恽南田宗北宋徐崇嗣一派，对其没骨法进行了革新与发挥，才使得没骨花卉在画坛登上一个新的巅峰。恽南田在他的《画跋》中这样说到：“余为古人重开生面，欲使后人知所崇尚也”。恽南田在研究吸收徐崇嗣没骨之法的同时，注重写生创作，学而变之，追求自己“淡然天真”的艺术境界。师法，对于恽南田来说，更重要的是一个学习，吸收的过程，并不是一味的仿古模拟，他为的是可以自成一派，独立门户。

3.3-2 恽南田的个人特色

恽南田在《画跋》中也曾写道：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境......” ^[3]这里说的是，宋画工整，元画写意，恽南田的没骨画妙在将二者结合无碍，很多人认为这两者是相对立的，其实这是误区。所以不难看出，在研究恽南田的艺术思想里，除了对他在继承前人的艺术思想上做出的努力的研究，更加不可或缺的是结合他自身的特点与特色。恽南田巧妙无碍的将宋画的工整与元画的写意相结合，在继承宋徐崇嗣的没骨法的基础之上，融合以自己的理解，工整又不失逸气，细腻也不失洒脱。正所谓工稳细腻，清郎含蓄，又能逸笔兼用，自然洒脱，“脱尽纵横习气” ^[4]。独创具有特色的新笔法，匠心独具。也因此，恽南田成为了清代最具影响力的花鸟画大师之一。

4 恽南田的艺术风格综述

纵观上述，恽南田的花鸟画是有其鲜明的艺术风格的。王石谷对南田有过这样的评述：“前人用色，有极沉厚者,有极淡逸者。其创制损益,出奇无力,不执定法,大抵浓丽太过,则风神不爽,气韵索矣。惟能淡逸而不于轻浮，沉厚而不流为郁滞，傅染愈新，光晖愈古，乃为极致” ^[3]。南田之画，追求的是一种“无意为文”、“平淡天真”的艺术境界。在作品中，他用心于无色之处，设色虽醇厚但不郁结滞腻。用笔劲朗秀丽。他的跋文诗文更是与绘画相辅相成，形成了南田独特的艺术风格。恽南田在他一生的创作中苦心钻研，整理了一套系统，完备的没骨画技法，对丰富花鸟画内容有着重要的贡献。

结 论

一种绘画风格的形成，从其发展的历程来看，都是与各民族的文化及艺术审美追求密切相关连的。 常州画派之所以可以自成一家，在明末清初的画坛脱颖而出，离不开恽南田的潜心创作与研究。他师古人，师造化，进而能师本心，真正的做到取其精华，去其糟粕，将没骨花卉这一绘画形式推至一个艺术高峰。恽南田的画无处不透露他真我的性情。正是他这种源于师古，注重自然写生，又能融汇以自己对没骨花卉技法的独到见解，才能使得失传百年的没骨法获以新生，丰富了花鸟画技法内容，也为画坛注入生机，对中国绘画史具有重要的贡献。

研究恽南田画作，有利于正确理解，认识没骨花卉这一艺术表现手法。也在告诉吾辈，优秀的绘画作品，不仅仅是一味的模仿，更重要的是将自己的理解融入到绘画作品中去，在揣摩技法的同时，抒发自己的情感，映射到作品中。我们只有准确的把握绘画的语言，发扬个性，才能进步性的继承发扬民族绘画艺术。

参 考 文 献

[1] 叶鹏飞 常州画派研究 [M]江苏人民出版社 2008

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