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摘 要

王铎在书法史上有着非常重要的地位，他是明末清初最具有代表性的一位书家。他的作品充满着强烈的个性和创造性，具有强烈的爆发力和吸引性，他的书法是在学习古人的基础上发展起来的。他之所以能够攀上中国艺术的高峰，其中有一个重要的原因，就是他能够正确处理“入帖”与“出帖”这一矛盾关系，那他在处理这一关系时，在书学过程中又是如何进行取舍的呢？本文以王铎行草临阁帖为例，分别从他的审美、技法和形制等方面与原刻帖运用图文对比的方法来进行具体比较和分析，从而进一步探究王铎临帖时的取舍观。

关键词：王铎，阁帖，取舍观

Abstract： Edition has a very important position in the history of Chinese calligraphy ,he is one of the most representative calligrapher between Ming dynasty and early . .his works full of strong personality and creativity ,have strong explosive force and attraction ,personality ,His calligraphy is developed on the basis of learning the ancients .He was able to climb to the peak of art ,one of the important reasons, he is able to correctly handle ”into the post”and”post”this contradiction ,he in handling the relations ,in the process of book to learn how to choose? In this paper, in the edition cabinet post as example from the aesthetic ,shape,etc,by contrast the way to make a concrete analysis ,to explore writing edition imitating the trade-off theory.

Keywords：Edition ,pavilion,trade-offs

目 录

绪论 4

1 王铎生平和艺术成就简介 4

1.1 生平简介 4

1.2 艺术成就 4

2 王铎所临阁帖的取舍观念 5

2.1 “ 独宗羲献”的崇古观念 5

2.2 “尚奇好异”的创作思想 6

3 王铎所临阁帖取舍的具体表现 6

3.1 从审美方面对比 6

3.2 从技法方面对比 7

3.3 从形制方面对比 9

4 王铎临写阁帖的取舍观对傅山的影响 10

结论 12

参考文献 13

致谢 14

绪论

明末清初著名的书法大师——王铎，因降清而落成“贰臣”和“人品颓丧者”的悲惨下场，但历史上却公平的肯定了他的书法艺术成就。他的书法作品有着强烈的运动感和视觉冲击力，对中国和日本的书法都有着广泛的影响。王铎一生都在勤奋的临帖学习，他书法的成功便是来源于他深厚的临帖功力，纵观中国书法史上的书家，我们可以发现从来没有哪位书家像他一样有那么多临摹的作品流传于世。他的临帖活动贯穿其学书的始终，王铎很清楚的知道，学书必须抓住文人书法流派的源头，在书法临习中提出以“二王”为临摹范本，独宗羲、献。然后在对“二王”书法师承与传承进行深入研究，广博历代法书，将传统内在精神融会贯通，变为自己独特个性的笔性墨意。《阁帖》刻于宋初淳化三年，由于编辑者王著见识不高，致使《阁帖》为后人所诟病，王铎对阁帖有着自己的理解，从阁帖中领悟书法本来的神韵，可见他不仅是学古者，也是善学者，有此等眼力也正是他高人一筹所在。因此对王铎临阁帖时取舍进行整体的梳理和分析研究，对后人学习书法有很大的帮助。

1 王铎生平和艺术成就简介

1.1 生平简介

王铎（1952-1652），河南孟津人。字觉斯，一字觉之，号嵩樵、石樵、痴仙道人等。31岁时，王铎中进士，入翰林院，王铎走上仕途，以清流自居，敢于直指政事，时人曾将他与倪、黄并称，誉为“三株树”，然而在崇祯时期始终未得到重用，顺治二年，清豫亲王多铎率军进入南京，王铎随钱谦益等南明大臣降清。降清后亦官礼部尚书、大学士，但他并不尽心与清廷合作，并屡在诗文中抒发内心的痛苦，所以对于清王朝来说，他仍旧是为不受欢迎的人，乾隆年间被夺諡而毁其书。清顺治九年，王铎因病去世享年六十一岁。后人在编纂《清史列传》时，将其列入《贰臣传》。

王铎在封建社会的政治斗争中无疑是失败的，但他书法艺术确实是成功的。他一生可谓坎坷多难，在失意、颓丧、寂寞中，他始终以书法为寄托，把自己所有精神倾注于他所爱的书法世界中。王铎辉煌的书法艺术世界也正是因为明清易鼎那样的动荡时代背景才造就的。

1.2 艺术成就

王铎博学崇古，书法造诣极高，与当时书坛大家董其昌并称为“董王”。除书法之外，诗文、绘画成就也很大。王铎的书法成就是在学习古人的基础上发展而来的，他一生都在临帖，王铎学习方法是一天临帖一天创作，勤奋的态度，长期的临帖使他获得纯粹的用笔能力。王铎书法以真、行、草名世，其小楷出自鈡王，而自放胸臆，虽不多作，表现个人特有的意趣，《拟山园帖》《琅华馆帖》中的小楷，浑厚典雅，自成一格。其成就最大者还是行草书，是明末清初行草书上最具有成就的书家。无论是手卷还是六尺长条，都是大气磅礴给人一种雄壮的力量。他善于纵笔取势，章法茂密奇特、气势宏伟，他的代表作《洛州香山诗轴》，结字俯仰翻侧，欹斜反正，运用涨墨法来省略点画使字形发生改变，以中锋用笔为主，轻重对比强烈，给人以强大的视觉冲击力。纵观他的艺书成就，其主要表现在两个方面：一、追求古典的书法精神内涵，不断推陈出新。在取法上，王铎独宗羲献，在广采博学，将历代书法精华纳入其师法对象；二、对我国古代书法技法进行创新和完善。铎降清而落到“贰臣”，因而身后寂寞多年，书法也被打入冷宫。清代也有独具慧眼的人，对王铎的书法加以肯定，特别是近几十年，王铎的书法艺术在中日书坛上影响日益增大，得到了当今许多书家的肯定，日本甚至出现了“后王胜先王”的思潮。

2 王铎所临阁帖的取舍观念

2.1“ 独宗羲献”的崇古观念

王铎一生恪守古法，一生勤奋临池，经历了积累、沉淀和超越三个过程。在书法选择上取法魏晋，早期临摹作品大都忠于原作，所临之帖，大都是阁帖中的张芝、二王诸家法帖。等他认为从一开始要先对古法的全面吸收和掌握，只有这样才能深入古人，此阶段为他学习积累期。顾复《平生壮观》中云：“闻其临《淳化阁帖》数部，非功力如此，焉能精妙如此？”这句话可见《阁帖》对其孕育之功了，可以说没有《阁帖》就没有王铎。“如灯取影，不矢毫发。” 足以见王铎对阁帖的熟悉以及对二王书法的把握已达到精微至极的程度，王铎自幼酷爱书法，在书法临习中提出以“二王”为临摹范本， 王铎认为“二王”书法是唐宋诸家之源头，是帖学书法的集大成者。

他也曾在琅华馆帖跋中说：

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