浅析倪瓒山水画的艺术特点

论文总字数：6110字

摘 要

：元代是中国绘画发展史上一个特殊的时期，被称为“元代四大家”之一的倪瓒作为一位画家兼诗人，其山水画及自题山水画诗在同期画家中是独树一帜的，他的价值就可想而知了。倪瓒生平的坎坷与漂泊，形成了其绘画艺术的个人魅力。另外历史大背景对倪瓒的影响也不可磨灭，以至于倪瓒对于山水画构图、笔墨及诗画结合等方面的运用都显得与众不同。倪瓒的独特画风对以后的山水画家有着深刻的影响,我们要在学习倪瓒的基础上,加入自己的艺术个性从而形成自己独特的画风。

关键字：倪瓒，山水画，艺术特点

Abstract:The Yuan Dynasty is the history of the development of Chinese painting on a special period, known as "one of the four members of Ni Zan" as a painter and poet, the Chinese landscape painting and poems for the landscape paintings in the period of painters is become an independent school, his value of life as can be imagined. Nizan bumpy and wandering, the formation of the painting art of personal charm, other historical background of Nizan is indelible, that Nizan for landscape painting composition, the use of ink and the combination of poetry and painting and other aspects are out of the ordinary. It has a profound impact on the later landscape painter unique style Nizan, we should based on learning Nizan on adding their own artistic personality and thus formed his own unique style.

Keywords:NiZan, landscape painting, art characteristics

目 录

1 前言 3

2 倪瓒生平及其艺术思想 3

3 倪瓒山水画的创作背景 3

4 倪瓒山水画的艺术特点 4

4.1 构图的空疏之美 4

4.2 笔墨的简淡之美 4

4.3 诗与画融合之美 5

5 倪瓒山水画对后世的影响 6

结 论 7

参 考 文 献 8

致 谢 9

1 前言

倪瓒是对后世影响最大的元代画家之一，他的山水绘画风格与方式开创了中国山水水墨画的新天地。倪瓒的画法突出笔墨情趣、以简逸为主,注重主观精神的体现,并以书法入画,使诗、书、画三者紧密结合,体现出元代山水画最主要的特征。后世有非常多的人师法倪瓒,并从倪瓒的绘画理论中得到更好的发展。另一方面当代社会普遍采用饱满的构图，导致了倪瓒这种空虚之美的缺失，因此研究倪瓒的山水画的艺术特点有助于我们后世学习和传承其山水画风格,并加以深造和发扬中国山水画。

2 倪瓒生平及其艺术思想

倪瓒, 原名珽,字泰宇，后来字元镇,是现在的江苏省无锡人，他的别号有很多,如云林、幼霞生、风月主人、净名居士等等。倪瓒题画时常用云林二字,所以也有很多人就直接称他为倪云林。

倪瓒的家族是当地出名的富户,由于父亲的早亡,倪瓒是由兄长教养长大的,倪瓒的兄长是道教首领,享有多种特权,因此倪瓒也是信奉道教,养成了其清高的个性,且爱洁成癖。而后兄长去世,再加上局势动荡,倪瓒经过反复的思想斗争,决定遂散其家业。这样的变故使得他的思想愈趋空幻,道教不能减少他的痛苦,所以他后来投向了佛教。江南安定后,倪瓒又回到了家乡,游居在亲戚朋友家中。这种长期流浪的日子使他的性格情绪愈加孤冷。因此从倪瓒的生世背景、态度、性格以及学问学识等方面来看,形成他独有的艺术表现形式以及艺术观念并不意外。

元代有很多杰出的山水画家,倪瓒就是其中之一，他是“高逸”的最高峰,他善画山水、枯木、竹石,以水墨画为主,取材于江南太湖一带。他早年拜董源为师,崇尚空疏简淡的画法,强调清秀疏灵的画风,其绘画工力十分浓厚,因此他的绘画风格使中国山水画的层次提升到了新的高度。另外元代绘画的基本精神是写意精神,而倪瓒把这种精神上升到了“逸”的品格。倪瓒也有很多题画诗来传承思想，它们大多都是直接表现绘画对象，强调他所要表达的思想情感，并用诗词的形式作进一步阐扬,这更充分地体现了他在特定时期的特殊感触。

3 倪瓒山水画创作背景

山水画是描绘以山川景色为对象的绘画,是中国特有的绘画方式,自然界的山川明秀、田野河畔、楼观舟桥等等都可以作为山水画的题材进行表现。中国山水画不仅表现多姿多彩的自然景观,而且更加体现出中国古代文人逸士所要表现社会审美意识和自身的感情特点,另一方面也表现当时社会的状态。

倪瓒生活在元代，而在中国历史上，元代是被少数民族政权控制的时代。在元代，蒙古贵族反过来对汉族实行民族歧视政策，特别是对文人实行阶级统治制度，使得文人的社会地位大幅下降，因此受到社会动乱的影响以及被蒙古族铁血般统治的文人们，愤愤不得志，便放弃世俗生活的美好，寻求心理生活上的安慰，选择隐居于山川中，借山林景色来表达自己愤懑的心情，宣泄内心的苦闷情绪。

正是在这样不同于历史上任何一个时期的鲜明的时代背景下,倪瓒寄情于太湖风情，其山水画艺术特色显得独树一帜,形成不同的艺术表现,也带给我们不同的视觉享受和精神体验。

4 倪瓒山水画的艺术特点

4.1 构图的空疏之美

在这样一个不同于任何时代的时代背景下，反而推动了元代文人画的发展，正是因为政治社会对文人的施压，亦或是文人自身的遭遇事迹，才形成了这样的盛况，元代的文人画得到了迅速的发展。在此基础上，倪瓒的山水画得到了较高较快的发展。

我们知道，倪瓒的山水作品大多有一种空疏感，与同为“元四家”之一的王蒙的“密体”山水风格的反差尤为明显，倪瓒不画重峦叠嶂，不痴于细心递进，反而减少笔墨，减少繁文缛节，对物体进行高度且深度的简化提炼，最后剩下的最简单的、无法再减少的，便是他想要的效果。倪瓒山水画的“空疏美”的构图风格就是这样产生的。

以《六君子图》（见图1）为例,作品图画近景陂陀,松树、柏树、樟树、楠树、槐树、榆树丛生,视为树中的“六君子”;中景空阔为水面,轻盈空洞之感;后景为连绵的群山,使人应接不暇。这是倪瓒作画时经常使用的构图方式，被称为“一河两岸”式。这种构图形式带给观者萧疏静谧、空旷冷绝之感,却又包含了一种欲说还休的感觉，使人想要一看再看。倪瓒的构图多采用这样的形式，构图形式未变，但其中好像又带给人千变万化的感觉。

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