论文总字数：5505字

摘 要

：宋徽宗作为画家皇帝的代表，在政治方面没什么突出作为，但在艺术方面，他却是个不折不扣的大家，他将“画学”引进科举制度，而《芙蓉锦鸡图》作为院体绘画的代表作品，整副画用笔和设色这两方面的绘画技法达到了完美的统一，由《芙蓉锦鸡图》的构图布局、写实技巧，诗书画印一体及“瘦金体”等艺术风格，可以剖析出宋徽宗在院体绘画上取得的突破，同时他对院体绘画的发展有着承上启下的作用。

关键词：《芙蓉锦鸡图》，宋徽宗，院体绘画

Abstract: As a representative of the artist Huizong emperor, in political terms, as nothing outstanding, but in the arts, he is a real people, he will "Painting" the introduction of the examination system and "Lotus golden pheasant map" as a hospital body painting works on behalf of the whole sub-picture pen and ink and color painting techniques both to achieve the perfect unity of the composition "Hibiscus microphylla map" layout, realistic technique, poetry and painting print one "skinny body," etc. Art style, you can analyze a breakthrough in the academy Huizong paintings made at the same time developing his painting academy has a connecting role.

Keyword: "Hibiscus golden pheasant map", Huizong, painting academy

目录

1 前言 4

2 宋徽宗赵佶与院体绘画 4

3 《芙蓉锦鸡图》的风格特征 4

4 宋徽宗赵佶在院体绘画艺术上的发展 5

4.1 宋徽宗对画面布局的把握 5

4.2 宋徽宗写实技巧的独特 6

4.3 宋徽宗的诗、书、画合一 6

5 宋徽宗赵佶对后世绘画的影响 7

结论 8

参 考 文 献 9

致谢 10

1 前言

“院体画”是众多中国画种类中的一类，由宋代宫廷绘画院以及风格相似的宫廷画家所绘，通常受皇家贵族喜爱，并满足他们的需求，其题材丰富，常以描绘宫中景色、珍禽异兽、妃嫔生活以及政治宗教活动为表现对象，院体画风构图严谨，改变了以往只注重造型的局限性，画面常表现出富贵清逸之感。而这幅《芙蓉锦鸡图》便是宋徽宗院体花鸟画的代表作，他以自己与生俱来对艺术美的敏感以及多年积累的绘画技巧和经验，使整幅画有关用笔和设色这两点，达到了前所未有的和谐，再加上宋徽宗特有的笔法，生动地描绘出所表达对象的精神特质和物体造型，达到了水到渠成的艺术境界，而此幅画的画面特征更是将院体画派的特点明显的凸显出来。此外，院体花鸟画的发展，离不开宋徽宗的身体力行和大力提倡，这让他在古代院体绘画方面的发展也是成绩斐然。

2 宋徽宗赵佶与院体绘画

宋徽宗赵佶，生于1082年卒于1135年，他是神宗的第十一个儿子，是宋代的第八位皇帝，作为一个皇帝，人们提到他首先想到的便是他在艺术上的造诣，而在政治上却让人不得不一声叹息。宋徽宗在书法方面有所造诣，独创了“瘦金体”，在画水墨花卉以及翎毛花竹的领域独树一帜。由于宋徽宗显赫的身份和地位在兴办画学、培养艺术人才上不断地促进宋代宫廷绘画的进步，在其不断的发展基础上繁荣昌盛，并有所贡献。

宋徽宗酷爱艺术，他在位期间是宫廷画院最繁荣的时候，此时中国画家的地位也因此达到了有史以来的最高位置，在此基础上他还成立了翰林书画院。在宋徽宗的直接指导下，集其他画院之大成，完善了制度，让画院的绘画技艺也更加成熟，院画家地位也提高了，也提高了不少民间画家的艺术水准，同时让画院接收了更多的优秀民间画家，成为了后世画院的楷模，也被后世文人所津津乐道。

除此之外，科举考试还把绘画列为其中之一，诗词做题目成为每年考试的新方式，因此产生出许多独具特色的作品，如有一年的题目为“踏花归去马蹄香”，得第一名的画家并没有画任何的花卉，只是画了一人骑马的背影，马蹄间有蝴蝶飞绕，此类等等，中国画意境的发展在此基础上得到了巨大的发展，对后世产生深远的影响。

3 《芙蓉锦鸡图》的风格特征

《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗较为出彩的院体画代表作（见图1），以绢为本设色，现馆藏于北京故宫博物院中。整幅图色彩较为华丽，图中绘有芙蓉、菊花、锦鸡等物，芙蓉从画面左侧伸，因五彩锦鸡栖于枝上而微低，并被双碟所吸引，扭首观望，锦鸡凝神专注的情态，芙蓉花娇艳纤弱的姿态，被描绘的细致传神，呼之欲出。这种绘画方式及布局，在 当时的花鸟绘画中很是流行。在古代，芙蓉、锦鸡、蝴蝶这些通常被运用于较为华丽的题材中，但宋徽宗这种布局经营便和一般的画面拉开了差距，更显得宋徽宗布局的与众不同。

图1《芙蓉锦鸡图》

画面中有宋徽宗用自己特有的瘦金体在上方题诗、落款，下方题款，并押书“天下一人”四字。提款的最后是：“已知全五德，安逸胜凫鹥”，锦鸡在以前是被认为是文武双全的象征，这也流露出宋徽宗希望自己的大臣拥有此种品格，由此也体现了出中国花鸟画托物言志的作用。同时，宋徽宗还赞赏锦鸡具有儒家优秀的的五种品德，不难看出，宋徽宗是想通过这幅作品来遮掩自己的在政治统治上的不足，然而这对此幅画的艺术价值并没有什么影响。

4 宋徽宗赵佶在院体绘画艺术上的发展

宋徽宗的画有其独特的文人情怀，和他自己想要表达的内容，他开创了一种新的文人画风，其丰富的构图布局，以及讲究诗、书、画、印为一体的有机结合。正如《芙蓉锦鸡图》，清逸而华丽，形色皆自然有趣。

4.1 宋徽宗对画面布局的把握

画面的重点进而转移到了构图上，画家的目光在经营位置上不断地探索与创新，由于题材与内容的不同，画面布局也有所转变。其中有很常见的方法，也有些方法比较特殊。宋徽宗别出心裁的布局，巧妙地将画面规划起来，创作出许多绝妙的精世佳作，他的独特性在此画中便显示出不凡的力量。画中有诗和题款拓印，在空间处理上显得尤为精妙，宋徽宗在画面左边居中处画出了几枝芙蓉花，枝桠盛开繁茂，一只锦鸡正好栖于上方，自然的压弯了枝梢，显得轻盈而优美。画面右上方的对蝶，轻盈飞舞，正好吸引了锦鸡的目光，在画面的左下角延伸出了几枝白菊，两枝花的生长趋势恰巧与芙蓉花枝的姿势相一致。宋徽宗自身关于美学方面颇有研究，所以气韵和意境在他的画面中显得尤为重要，其画面的空间与布局融和统一，形成了美妙而又让人舒服的节奏。在《芙蓉锦鸡图》的构图表现上，尺幅大小相当，符合当时人们的审美观念，这就体现出了宋徽宗对美极为敏感的感知能力。宋徽宗在对花鸟画的构图上，别具匠心，具有丰富的创造力与表现力，这正是宋徽宗时期花鸟画与之前朝代构图的不同之处，也是他的巧妙之处。

4.2 宋徽宗对写实技巧的独特

曾有位喜爱研究中国美术史的外国专家称赞宋徽宗在绘画方面的写实技巧为“魔术般的写实主义”，说它给人一种“魔术般的诱惑力”，这便体现出了宋徽宗高超的写实技巧，整幅图的写实技法让人不得不赞叹，锦鸡、花卉、飞蝶，虽以精工却不显得呆板，锦鸡华丽的羽毛和尾翎被刻画的十分细腻，还能看出毛羽上的斑纹，并被描绘的富有光泽，达到了院体花鸟中不易达到的细致沉着富有清韵、且神形兼备的境界。当时北宋时期的绘画理论主要是以气韵为高，然而宋徽宗却进一步要求形神兼备，由形似转变到神似这是北宋时期所要达到的境界。宋徽宗还认为其写生的逼真，不仅仅是要有准确的造型，还要具有生动活泼的神韵。

4.3 宋徽宗诗、书、画合一

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：5505字