构成形式元素在油画中的运用――油画《观光者》创作感想

论文总字数：6594字

摘 要

毕业油画创作受俞晓夫等画家油画构成语言风格特征的影响，创作过程中对其表现的作用进行了探讨。其一是平面构成元素的运用，通过画面的分割，体现了时空穿越的情景，画幅的组合又能再现场景情节内容的转换；其二是色彩构成元素的运用，形成了色彩的归纳和主观的色调表现，体现了设计色彩的简洁之美；其三是空间构成元素的运用，以概括的笔法来体现强烈的体面关系，而散点与焦点透视的结合，拓展了画面的空间层次。因而从以上视角感受现代构成形式元素的运用给油画带来的新的艺术语言魅力。

关键词：油画，构成形式元素，创作感想

Abstract: Graduating artists oil painting oil painting by Yu Xiaofu characteristics of language style, on the performance of its role in the creative process are discussed. One is plane constitute elements of using, through picture of segmentation, reflected has spatio-temporal through of stories, format of combination and can reproduction scene plot content of conversion; second is color constitute elements of using, formed has color of antibody and subjective of tones performance, reflected has design color of simple of beauty; its three is space constitute elements of using, to General of strokes to reflected strongly of decent relationship, and bulk points and focus perspective of combined, expand has picture of space level. Thus from the above perspective feel modern form elements used for painting from the new language of art.

Keywords: oil painting,A form element,creative thoughts

目 录

1 前言 4

2 平面构成元素 4

2.1 画面分割构成与时空穿越的情景 4

2.2 画幅组合构成与场景情节的转换 5

3 色彩构成元素 6

3.1 色彩的归纳与黑白灰关系 6

3.2 主观化色调与情绪的表达 6

4 空间构成元素 7

4.1 概括的笔法与强烈的体面关系 7

4.2 散点透视法与丰富的层次关系 8

结 论 9

参 考 文 献 10

致 谢 11

1 前言

自包豪斯创始以来，平面、色彩、立体这三大构成就已经风靡全球，包豪斯努力探索新的造型方法和理念，对点、线、面等抽象元素进行了大量的研究和实践，包豪斯教学中的研究与创新，为现代的构成奠定了坚实的基础。构成主义不仅在设计艺术史上有着不可替代的地位，而且对现代绘画的发展具有一定的影响，涌现出许多具有现代构成元素风格的油画艺术大师，诸如莫兰迪、巴尔蒂斯、毕加索、里希特等以及当代中国画家俞晓夫等。

在我的油画创作中借鉴了以上油画家作品中的构成形式元素，并对其表现作用进行了初步的探讨。

2 平面构成元素

“构成”是一个新型的概念，其含义是将不同或同形态的几个以上的单元重新组合成为一个新的单元。”^[1]而平面构成的目的之一是在于创造美的形态。现代设计中的平面构成元素影响了现代绘画的发展。如立体派的毕加索，构成主义的马拉维奇，风格派的蒙德里安，超现实主义的达利等，他们的作品都和平面构成息息相关。

2.1画面分割构成与时空穿越情景

我的毕业创作《观光者》的题材内容是表现当今中国改革开放以后，人民生活正步入小康水平，精神生活也越来越丰富，在闲暇之余，走出家门，游猎名山大川，观赏园林古镇的情景。

为了表现这样一个题材内容，我借鉴了俞晓夫画面中构成元素的形式，搜集了他的油画作品及文献资料。并对俞晓夫《钢琴课》(图一)这幅作品进行了分析研究，从正面构图形式看：他把室内景象屋顶、墙面、地板分割成三个画面。每个画面的透视及光影都不是同一时光与同一角度的形象内容。从下方画面的内容看，表现了正视角的钢琴及两个人物的形象；从居中的画面看，钢琴被臆化成为一个凌乱的床，上面斜躺歪坐的人。这样的两幅画面组合在同一画幅中有南辕北辙之感，这就是对现实场景的艺术性处理。艺术家刻意在寻求一种严格的对称。其中包括钢琴上对页的曲谱、桌上的两个雕塑，左右人物衣服上的格子花案甚至是椅子摆放的形式，这一系列的分割构成都是艺术家在制造矛盾后，又用臆想去解释矛盾，最后形成了一种严肃而荒诞的对比效果。

图一 俞晓夫 《钢琴课》

在我的创作《观光者》（图二）中，整幅画被分割成三个画面，下方面积较大的为主体画面，主要塑造了两个旅游观光者的形象，描述了两位旅客在商店门前相遇定格的一刻。其中一位是时尚的青年女性，背着旅行包，手拿相机，正对着远方景物拍摄，是当代一个典型的旅行者人物形象特征。另一位女青年正踱步走出商店。背景是现代交通工具汽车的形象，体现了当今时代的气息。画幅上方被分割成两个画面，左上方的画面表现夕阳西下的欧洲威尼斯城市景象，右上方画面表现了中国江南小镇的景象。整幅画中我们看到了不同时代，不同地域，从东方到西方，从古代到现代，从城市到乡村，从原始生态到人化自然的组合画面，从而表达当代观光者穿越古今中外，游历世界各地，领略人类文明成果的情节与内容。

图二 创作 《观光者》

2.2画幅组合构成与场景情节转换

在我的创作中，将画幅分为三个画面，从画幅上方分割的两个画面看，左幅描绘了西方威尼斯的城市景象，右幅描绘了中国的江南小镇，这样将东西方文化与文明景象呈现在一个画幅中。主体画幅中表现了两位观光者的人物形象，在两位观光者的左侧描绘了一个现代交通工具，给人视觉上一个场景的转换。同一幅画中不同时代的人物与场景的组合，同样体现了旅行者游历世界，领略人类文明成果情景的画面主题。

俞晓夫的油画作品中很多采用了二联、三联、四联的组合形成一幅画面。将某段经典的文化大餐切一段下来嚼一嚼、品一品，并且重新组装一下是他的绘画特色。如俞晓夫创作的历史三联画《尘埃》(图三)，在右幅《风萧萧易水寒》中，表现了荆轲告别燕太子丹去刺秦的场面，并着重描绘了樊於期献出自己首级举动的画面，表达了画家对历史人物的敬意，而其他权贵却被他处理得很普通，让他们都还原在人的原本状态。左边这幅《离离原上草》，俞晓夫没有表现战争，却表现了近似战场的围猎景象，并将自己穿越到画面中，跌落在古草原上，表达了自己对历史的迷茫。旁边还加上一些现代的工具如汽车等，这样的画幅组合构成在很多人看来是无法理解的，但俞晓夫却毫不介意。

图三 俞晓夫 《尘埃》

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