浅谈李成卷云皴的形成及影响

论文总字数：6675字

摘 要

：中国山水画，从隋朝开始便已经进入了一个很迅速的发展时期，与萌芽时期的魏晋南北朝相比较，山水画已经不是当时只是作为人物画的衬景了，而在宋朝时期山水画的发展便到达了的高峰时期。李成是一个生活在五代，宋初的画家，他以独特的卷云皴描绘了齐鲁平原的风光，他多以寒林作为绘画题材，用笔尖利，毫锋颖脱，如同卷云的皴法，似蟹爪的松针，他将自身的精神追求赋予画中，把现实生活与自然山川结合起来，创作出了无数的绘画作品。一大批的画家学习了李成独特的绘画风格，并进行了继承发展。本文研究了卷云皴的形成过程，及卷云皴对后世产生的影响。

关键词：李成 卷云皴 风格 后世影响

Abstract：Chinese landscape painting has entered a very rapid development period since the Sui Dynasty. Compared with the Wei, Jin, and Southern and Northern Dynasties in the budding period, landscape painting was not only used as a lining for character painting at that time, but during the Song Dynasty. The development of landscape painting reached its peak period. Li Cheng is a painter who lived in the Five Dynasties and early Song Dynasty. He painted the scenery of the Qilu Plain with a unique cirrus cloud. He used the cold forest as the theme of painting, and used a pen as sharp as the Cirrus cloud. Like the pine needles of crab claws, He gave his own spiritual pursuit to the painting, combined real life with natural mountains and rivers, and created countless paintings. A large number of painters learned Li Cheng"s unique painting style and inherited and developed. In this paper, the formation process of percolation and the influence of percolation of percolation on later generations are studied.

Keywords:Lee Seung Scrolls style Later generations influence

目 录

1. 引 言………………………………… ………………………………………………………… 3

2. 卷云皴的艺术特点…………………………………………………………… 3

3. 卷云皴的艺术渊源………………………………………………… 4

4. 卷云皴的笔墨技法 ………………………………………………………5

5. 卷云皴对后世的影响 ………………………………………………………6

结论 ………………………………………………………………………………… 8

参考文献…………………………………………………………………………… 9

致谢 ……………………………………………………………………………………………………10

1引言

李成（？-967），字咸熙，山东营丘人，五代宋初时期的画家，他的祖先是唐朝宗室，在五代时期，他的祖父为了躲避战乱，举家搬迁到了营丘，所以别人也称他为李营丘，他博学多才，胸怀大志，但却不得施展，最后郁郁而终。他曾先后向五代后梁画家荆浩关仝学习山水，画风却与荆浩关仝不同，形成自己独特的绘画风格，后来自成一家。五代宋初之时出现了三位影响着北宋画风的山水画大家，关仝，李成，范宽。他与关仝，范宽并称为“三家鼎峙”，“百代标程”。唯有李成走红于五代，又在宋初的画坛得意大放光彩，各个阶层都喜欢李成的作品，李成在北宋当时就有“古今第一”的美誉。所以在当时李成的画赝品十分泛滥,留存至今的作品较为可靠的有《读碑窠石图》，《茂林远岫图》，《晴峦萧寺图》。他对后世绘画影响十分巨大，像郭熙，王诜，燕文贵，许道宁，翟院深，李宗成等都师承于李成。李成的绘画风格不同于荆浩，关仝。荆浩，关仝多以大山大水为主题，气势雄伟,而他的绘画主要多以寒林为题材，多以圆浑秀润的线条来刻画山石树木，笔墨精微，给人一种清刚秀雅的感觉.他描绘的松针坚硬如同蟹爪一般，而石头如同天上弯曲的云，后人称他的皴法为卷云皴。

2 卷云皴的艺术特点

在最初的时期，画家们在进行山水画的创作过程中对山山石树木的描绘是十分繁琐的，画家们需要使用大量的线将山石树木的轮廓，脉络表现出来，但是画家们经过大量的写生后，从大自然中总结发现。再根据南方，北方不同的地理环境，气候，从而总结其规律，发展出各种各样的皴法。

卷云皴是披麻皴的一种变体，米芾曾形容李成的画：淡墨如梦雾中，石如云动。卷云皴多用来表现黄土山，外形要十分的饱满。李成生活的地方地广人稀，大都是土石交混的土地，而卷云皴的线条长短不一，窄阔不一很适合用来表现。在李成的《晴峦萧寺图》整副画描绘了冬天山谷之中的景色，画中几座山峰矗立其中，山峰间有一瀑布飞泄而下，寺塔楼榭，人行走于其中，清幽静谧。他形成了以线为皴的“卷云皴”。不难看出他用规律的笔法，精妙的墨法，坚定有力地勾画山石树木，并且他的皴法变化丰富井井有条，景物萧疏，清旷的特点被作者所运用的“卷云皴”恰如其分地表现出来了。李成的“卷云皴”使得整个画面柔美而朦胧。山石之间没有明显界限，也没有强硬的气魄。

《晴峦萧寺图》

郭熙《窠石平远图》描绘深秋时节之景，近处布景为窠石寒林清溪，描绘山石使用了卷云皴，石头的内部结构和纹理在进行皴擦时，随着笔头水分和墨的多少，线条、墨块从而形成自然的粗细浓淡的笔触变化。一遍之后，再根据画面明暗效果，进行复加、重勾、干笔分披、或是以破墨渲染，使得画面能够混然一体。笔在运行中的提或按，收或拢，粗或细，疾或徐，曲或直，连或断，中锋侧锋来回变化，曲折委婉，沉稳大气，一气呵成，水墨意味浓厚，显示出超逸舒卷之感，因此静止的山石被赋予了生命内在的律动。

《窠石平远图》

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