张艺谋电影摄影浅析

论文总字数：9116字

摘 要

中国伟大的导演张艺谋于1982从北京电影学院摄影系毕业，毕业之后，他一直在电影一线上奋斗着。他先后做过摄影师、演员、导演等各种不同的角色，他在中国电影史上是一位具有划时代意义的导演，他的作品中以其大胆的构图、独特的镜头设计多次获得国内外大奖，他被列为“第五代”领军人物，从形式到内容以及在导、摄、美等方面都追求着不断的创新和变化。

关键词：色彩,影像,造型, 构图，

Abstract:Zhang Yimou graduated from Beijing Film Academy in 1982 after graduating from the Department of photography, the photographer, actor, served as director, he has the epoch-making significance in the history of Chinese film director, his works to the lens design unique bold composition, won several awards at home and abroad, he is listed as "fifth generation" of leaders from form and content as well as in the guide, perturbation, the pursuit of continuous innovation and change.

Key words:c colour, image, style, Composition,

目 录

一、引言 …………………………………………………………………………4

二、摄影造型对电影的意义 ……………………………………………………4

（一）摄影造型是电影重要元素 …………………………………………4

（二）摄影造型关系着影片的成败 ………………………………………5

三、《英雄》和《归来》中摄影造型运用 ……………………………………6

（一）主题的表现方式 ……………………………………………………6

（二）细节表现在影片拍摄中运用 ………………………………………6

（三）摄影镜头的巧妙运用 ………………………………………………7

（四）光线造型让摄影产生特定的艺术效果 ……………………………7

四、摄影造型在电影拍摄中需要注意的问题 …………………………………8

（一）长镜头对摄影造型的影响 …………………………………………8

（二）摄影造型给观众的感受 ……………………………………………9

结论 ……………………………………………………………………………10

参考文献 ………………………………………………………………………11

致谢 ……………………………………………………………………………12

一、引言

在电影的创作中有很多的拍摄造型，合理地运用这些摄影造型会起到画龙点睛的作用，提高画面质量，为电影锦上添花，《英雄》是张艺谋转型执导的首部武侠电影，影片《英雄》主要描述是古代战国末期侠客想要刺杀秦王的故事。该片中大牌云集，宏大的场面，精美的画面，挥洒写意的武打设计，把传统意境和动作片的暴力美学完美结合一体，无论是影片风格、色彩还是影片的意境都充满着东方风格，美轮美奂的视听奇观，华语大牌大明星，著名摄影师杜可风、著名武术指导程小东、和田惠美、谭盾等跨国跨地区的制作团队，此片也为中国的商业大片提供了借鉴。^【1】《归来》这部影片讲述的是文革时期的知识分子陆焉识与冯婉瑜的在大时代际遇下的感情变化的感人故事。该片也是张艺谋时隔十年之久回归文艺片同时是国内首次采用了全程4K超高清摄制、国内第一部IMAX文艺片与观众见面。《归来》中，编导的摄影取景非常精准唯美，影片的后期制作也非常认真仔细，电影的每一个片段每一个细节都非常完美。

1. 摄影造型对电影的意义

在电影诞生之初，一部短片电影往往只有一个镜头组成，随着电影技术和艺术的发展，电影的视听艺术才逐渐的丰富起来。摄影的造型都展现微妙的特色，导演和摄影师要善于抓住这种微妙的变化，利用手中的镜头在说话。电影的拍摄无数的镜头组接而成的，通过镜头的组接来创造出独特的艺术效果，《英雄》也同样如此。^【2】在张艺谋的《英雄》中，张艺谋不仅仅借助摄影机的镜头和唯美的音乐来制造奇观的效果。让大家称赞的是，张艺谋巧妙地利用色彩讲述刺伤秦王的故事，同一个故事运用多种的方式进行描述的。张艺谋和杜可风运用了这些色彩的组合定义，每一种色彩暗示它们代表什么，在整个影片的故事情节和人物形象的心内活动。影片《归来》通过迷离般唯美的影视镜头，向观众讲述了影片的叙事节奏慢而稳健，娓娓道来之中着力于叙事的主题：一个失忆的女人，面对已经归来的丈夫，而继续等待丈夫的归来。影片的叙事节奏并不是受视觉主导，而是受叙事心理的主导，虽以大时代为背景，却不再追求大以致于空洞，反而紧扣叙事的内在逻辑。

（一）摄影造型是电影重要元素

在电影《英雄》中，张艺谋和杜可风运用各种不同的色彩，每一种色彩所向观众传达出不同的心理涵义，让观众感受到画面唯美的同时又让大家带来视觉的冲击力，犹如置身其中，享受视听所带来的盛宴。影片里面增加了大量的航拍，将大量大场景展现在观众的面前，大量的拍摄工作是用广角镜头进行拍摄，导演和摄影师通过广角镜头表现更多的环境关系和整体，影片中又运用手持摄影进行细节的拍摄。值得赞扬的是《英雄》中还增加了大量的特效镜头。

在电影《归来》中，张艺谋返璞归真，减少了大场面的运动镜头而更多的采用的是固定镜头。尤其值得一提的是这部电影是中国首部4k的影片，这无疑的体现了导演对于电影摄影的极致追求。^【3】讲述文革时期感人至深的爱情故事，没有夺目绚丽的画面，也没有刻意玩转的构图造型，影片甚至有点纪录风格。给观众完全不同于《英雄》的视觉效果，产生了独特的艺术效果。导演采用sony f65摄影机拍摄的细腻的画面，加上平实的灯光，使得影片非常细致，非常内敛，于无色处见繁花，于无声处听惊雷。

（二）摄影造型关系着影片的成败

摄影造型的运用是影片视觉造型中的重要手段也关系到一部影片的成功与失败。简简单单的视觉造型，人物艺术形象的动作与动作之间的转换流畅性，镜头与镜头之间流畅的剪辑等，一是使观众认为影片只有一个镜头的错觉，观众被这转换深深的吸引着，二是关注超过生理效应的心理因素，在观众心中唤起情感，三是讲述了深刻的道理，揭示埋藏在人物内心的本质。

电影《英雄》，画面犹如人间天堂一样，利用横店(摄影棚)和外景地进行结合拍摄，影片的构图中很多横平竖直的东西，摄影师将景物或人物固定在摄影机取景框的中央部位，并没有在画面的边缘做太多的修饰部分。表现男演员威武的面对面地站着，强有力的得犹如石柱般支撑着镜头的构架结构。况且，《英雄》这部电影是一部“宽银幕”的影片，这使得影片的空间关系在宽银幕上显得十分宽广。

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：9116字