《浅析现代古筝演奏技法的发展与演变——以与为例》

论文总字数：6781字

摘 要

古筝是中国传统的弹拨乐器，有着两千多年的历史。古筝的演变不仅体现在形状、材料、制作工艺上，更多的是在技法上的演变。在两千多年的进程中，众多古筝演奏家在继承了传统技法的同时发展出了许多新的技法，增加了演奏的难度但也丰富了古筝的表现力。文章对古筝技法的发展与演变进行了初步的研究。在对传统技法和新技法大概说明的基础上选用了两首具有代表性的筝曲进行对比，更能凸显古筝技法的发展和演变。

关键词：技法,古筝,传统,现代

Abstract: Guzheng is a Chinese plucked instrument with a history of more than 2,000 years. The evolution of guzheng is not only reflected in the shape, materials and production technology, but also in the evolution of techniques. In the course of more than two thousand years, many guzheng performers have inherited traditional techniques and developed many new techniques, which have increased the difficulty of performance but also enriched the performance of guzheng. The paper makes a preliminary study on the development of guzheng techniques. Based on the general description of traditional techniques and new techniques, two representative zheng songs are selected for comparison, which can highlight the development and evolution of guzheng techniques.

Key words: technique, guzheng, tradition, modern

目 录

1 前言 3

2 传统筝曲《高山流水》 3

2.1 不同筝派的《高山流水》 3

2.1.1 山东筝派 4

2.1.2 河南筝派 5

2.2 传统技法 5

3 现代筝曲《云岭音画》 5

3.1《云岭音画》的创作 5

3.2 乐曲技法 7

3.2.1 快速指序技法 7

3.2.2 双轮指法 8

3.2.3 双摇技法 9

结 论 11

参 考 文 献 12

致 谢 13

1 前言

筝是非常古老的弹拨乐器，在古代弹奏乐曲时是用演奏者自己的指甲和手指发力来演奏，而义甲是后来演变发展出来的。古代的筝弦是蚕丝做成，具有较好韧性和弹性，因此演奏者用自己的指甲便可以奏出想要的声音和音色；而现代的筝经过历史的演变发展成为21弦且是用尼龙线做成，弹性不及蚕丝，用自身的指甲已无法演奏，进而出现了义甲。佩戴义甲可以发出足够的音量，而通过力度、技法便可以发出不同音色。因此技法的发展就显得尤为重要。

纵观古今，在历史长河中民族乐器经过不断发展、演变，有了现在我们所学习的各种乐器。改变的有乐器的名字、形状、材料以及大小，但不变的是一些流传至今的技法与乐曲。世世代代的演奏家不仅继承了传统优秀的乐曲、技法，更是不断探求着创新，让我们的民族乐器不断的适应着当今的社会发展。在新时代来临时，为了不被历史洪流所淹没，人类不断追寻着新的发展，我们的传统乐器也要更新、发展。使我们在有经典、唯美的感受同时，带来全新的震撼和新异。古筝的创新发展在演奏形式上，变得丰富多彩。由传统的独奏加入了重奏、齐奏甚至是跨界合奏。声乐的加入也给古筝注入了新鲜血液，使古筝这门古老的艺术得以延续。在古筝发展到现阶段还有许多问题等着我们去解决，如何将传统的精髓融入到我们现代古筝的新鲜血液中是我们当前不断探索的动力。本文将对传统古筝乐曲、技法进行阐述，并对现代创新技法进行总结论述。

2 传统筝曲《高山流水》

传统筝曲《高山流水》流传至今被改编成许多不同的版本，每一版本代表的正是每一个流派，而不同流派的《高山流水》都有自己的特点与意韵，不管是哪一个版本它们都是对传统的继承，也是对传统筝曲的热爱与尊重。因此对传统筝曲的研究也是必不可少，只有如此才能更好的推动现代筝曲的发展与进步。

2.1 不同筝派的《高山流水》

在中国传统筝曲中，以《高山流水》最为有名，因此每一个筝派都有自己不一样风格的《高山流水》，而山东筝派、河南筝派最负盛名。在这两个派别中，有明显的传统技法，也埋下了现代技法发展、创新的伏笔。

2.1.1 山东筝派

山东筝派和山东民间音乐是密不可分的，山东筝派的《高山流水》归于大板曲。山东筝派的《高山流水》是由套曲构成的，分别是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》和《书韵》，这四首小曲每一首单拿出来都可以做单独的曲子。

第一首《琴韵》运用了揉弦的传统技法，充分体现了古曲的韵味，音区多在中音区，更衬托了环境的清幽，旋律行进平稳，具有明显的齐鲁筝的味道。

第二首《风摆翠竹》右手运用的是传统的托劈技法来表现翠竹摇摆的形象。第三首《夜静銮铃》右手采用快速托劈技法来表现銮铃在深夜发出的声音。最后一首《书韵》是以传统抹托技法为主，节奏紧凑更富有生机。因此山东筝派的《高山流水》总体采用的是传统技法，大量运用抹指、托指的组合进行演奏，凸显了齐鲁筝的特点

2.1.2 河南筝派

河南筝派的《高山流水》是通过加花变奏的手法形式进行扩展乐句的，且充分对《老八板》进行了展开，具有明显“板头曲”的特色。河南筝派以曹东扶老师的贡献最大，他演奏的《高山流水》也是广为流传。他运用河南传统民间曲调，通过倚音、滑音、颤音等传统左右手技法体现河南筝派代表的“以韵补声”，大量采用的依然是传统技法，韵味十足。

2.2 传统技法

通过各个不同流派的《高山流水》可以得出基本上传统筝曲都会采用传统技法来演奏，技法的继承居多，也有少量的创新指法，这也是古筝技法创新的预示。传统技法在演奏时对演奏者的要求很高，但表现力、张力却不足，古筝曲通常是优美、抒情。在现代社会不断发展的过程中，我们对古筝的欣赏有了更多的追求，在有优美抒情的同时能有对比、激情的内容会让乐曲听起来更为丰富和充实。因此许多演奏家开始了探索创新的脚步。

3 现代筝曲《云岭音画》

剩余内容已隐藏，请支付后下载全文，论文总字数：6781字