流动旅途中的复原三幕剧—公路电影剧作研究

论文总字数：28580字

摘 要

公路电影诞生于嬉皮士亚文化运动，作为类型片的重要类型，凝结着时代共识与挣扎。本研究通过对经典公路电影影像与剧本的梳理，发现在不同的时期，公路电影也表现出不同的风格和审美倾向；公路、各种交通工具、结伴的旅人是三种经典的类型元素；在空间形态上分为从城市走向自然的地理空间和表现个体复杂梦境、欲望的心理空间；并可以划分为“对现代社会异化的反抗”、“诗意的乌托邦想象”、“离合中的悲与欢”三个主题。公路电影的剧作模型可以被分为二类：一是反经典的新好莱坞旅途剧作模型，二是治愈系回归剧作模型，但总体而言，公路电影的叙述模型是显而易见的“复原型三幕剧”，“出走”作为进入“颠倒世界”的方式，与现实社会产生了强烈的碰撞。公路电影的生命力也在于现实社会与“出走”之间所产生的价值对抗，在与现实社会的疏离与反思中人性得以回归、解放与升华。

关键词：公路电影；类型电影；复原三幕剧

Abstruct

The road movie was born in the hippie subculture movement, as an important type of genre film, condensing the consensus and struggle of the times. By combing the classical road film images and scripts, this study finds that the road films also show different styles and aesthetic tendencies in different periods. The road, various transportation tools and the companion travellers are three classic types of elements, and the spatial form is divided into the geographical space and the expression from city to nature. The psychological space of complex dreams and desires can be divided into three themes: "resistance to modern social alienation", "poetic Utopian imagination", "sorrow and joy in the separation". The model of the drama of the road film can be divided into two categories: one is the anti classic new Hollywood journey model, the two is the return model of the cure department, but on the whole, the narrative model of the road film is the obvious "re archetype three acts", "go out" as the way to "reverse the world", and the real society. There was a strong collision. The vitality of the road film also lies in the value confrontation between the real society and the "going out". In the alienation and reflection of the real society, the human nature can be returned, liberated and sublimated.

Key words: road movie; genre film; recovery three act play.

目录

摘要 3

Abstruct 4

第一章 绪论 7

第一节 选题背景与选题意义 7

一、 选题背景 7

二、 选题意义 8

第二节 文献综述 8

一、公路电影的类型片定位研究 8

二、 公路电影的剧作价值观研究 9

三、 研究不足 10

第三节 研究对象 10

一、 公路电影：作为一种类型电影 10

二、 公路电影：源流与发展 11

三、 公路电影：公路电影两大特征 12

第四节 研究方法 13

第二章 公路电影的风格演变 15

第一节 1970年代：没有终点的迷惘旅途 15

一、 新好莱坞运动的退潮下的迷惘旅途 15

二、 经典剧作赏析——《粉身碎骨》 16

第二节 1980年代：向“后现代主义”转型 17

一、 后现代、平面化的虚无流动 17

二、 经典剧作赏析——《天堂陌客》 17

第三节 1990年代：犯罪旅途与边缘人的加入 18

一、 文化批判特征的复兴 18

二、 经典剧作赏析——《末路狂花》 18

第三章 公路电影的符号元素与主题表达 20

第一节 公路电影的类型元素 20

一、 贯穿始终的公路 20

二、 形形色色的交通工具 20

三、 结伴同行的旅人 21

第二节 公路电影的空间形态 21

一、 焦虑而封闭的城市空间 21

二、 自由和冒险的自然空间 22

三、 欲望与记忆交织的心理空间 22

第三节 公路电影的主题表达 23

一、 对现代社会异化的反抗 23

二、 诗意的乌托邦想象 24

三、 离合中的悲与欢 24

第四章 公路电影剧作模型 25

第一节 新好莱坞旅途叙事 25

一、 新好莱坞旅途剧作模型 25

二、 经典剧作赏析——《五支歌》 26

第二节 治愈系回归叙事 27

一、 治愈系回归剧作模型 27

二、 经典剧作赏析——《阳光小美女》 27

第三节 复原式三幕剧：公路电影的剧作结构 28

一、 第一幕：正常世界 28

二、 第二幕：路上世界 29

三、 第三幕：到达终点 30

第五章 结论 32

致谢 34

参 考 文 献 35

一、英文著作 35

二、中文专著 35

三、中文期刊 36

第一章 绪论

第一节 选题背景与选题意义

一、 选题背景

公路电影，一般被认为是以一段旅程为背景的作品。主人公在旅途中，与自己、与他人、与环境产生各种戏剧冲突，并在这一过程中完成人物转变，价值观升华。丹尼斯·霍普导演的《逍遥骑士》于1969年上映，这标志着公路电影逐渐成为一种独立于其他片种之外的新的类型电影。

十九世纪六十年代之前的萌芽期公路电影，可以被看作是西部片的一个亚种，影片的注意力更多集中在关注人与雪灾、印第安人、风暴等自然环境的斗争。20世纪60年代末以来，公路电影更加强调从现实社会的疏离过程中，对社会、对他者、对自我的反思，开始逐渐借鉴融合更多的类型元素，选择的结构模式也相对更为多变。随着时代的发展，公路电影的类型特征开始相对固定，在世界范围内受到青少年的广泛喜爱。公路电影拥有极具形式感的结构，可以在众多类型片中被一眼认出，却又因为其发生在世界各地，世界各处的文化、社会、自然环境的千变万化，公路电影又呈现出一种历久弥新的气息，因此世界影史上的公路电影往往千姿百态。

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