论文总字数：18634字

摘 要

方方是一位善于历史叙事的作家，她将人物置于特定的历史背景之下，在历史叙事之中，再现人性的幽微。在她探究造成个体生存困境的同时，加入“时间”的概念，结合多种思想，关注困境中女性的存在问题。《水在时间之下》方方讲述了汉剧名伶“水上灯”颇富传奇性的一生，从个人化的叙事姿态为突破口，从平民立场上叙写历史。同时，方方也在深入探究新旧女性的生存困境及抗争模式。结合《暗示》《万箭穿心》等其他文本可以看出，在男权话语体系下，女性在社会中追求独立自由的艰难和无奈，与此同时，在女性一次次对生存困境的突围中，从不同的角度审视人性，体现出方方对女性生命的独特理解和把握。

关键词：历史叙事；女性文学；生存困境；女性独立

Abstract

Fang Fang is a writer who is good at historical narration. She puts characters under specific historical background and reproduces the faint of human nature in historical narration. While exploring the dilemma of individual existence, she added the concept of "time" and combined with various thoughts to focus on the problems of women in the predicament. "Water in time" tells the legendary life of the "water lamp" of the Chinese opera actor, and narrates the history from the standpoint of the civilian from the personalization of the narrative attitude. At the same time, Fang Fang is also exploring the new and old women's survival predicament and the mode of struggle.In combination with the other texts such as "hint" and "the heart of the world", we can see that under the patriarchal discourse system, women pursue the difficulties and helplessness of independence and freedom in the society. At the same time, in the breakthrough of the predicament of survival, women examine human nature from different angles and reflect the unique understanding of the women's life.

KEY WORDS: historical narration；individual existence；female literature；female independence

目录

摘 要 I

Abstract II

绪论 1

第一章 平民视野下的历史叙事 2

第一节 个人化的叙事姿态 1

第二节 多元化的叙事时空 3

第三节 汉剧与文本的互文性 4

第二章 女性生存困境的书写 6

第一节 超性别姿态的女性书写 6

第二节 女性的依附困境 6

第三节 女性生存的错位状态 7

第三章 女性生存困境的突围 9

第一节 物质人生的突围 9

第二节 社会人生的突围 10

第三节 精神人生的突围 11

结语 13

致谢 14

参考文献 15

绪论

方方是一位新写实派的代表作家，从二十世纪八十年代中后期开始创作《何处是我家园》《在我的开始是我的结束》《暗示》《万箭穿心》《水在时间之下》等一系列对来自不同环境和家庭背景的女性生存和女性命运的思考。与此同时，方方又是一位“新写实”作家，历史意识在她的作品中非常常见。学界对于她的历史叙事已经有了非常详尽的研究。刘保昌《论方方小说的武汉书写》是对方方的武汉城市的历史书写和地域文化内涵等方面展开的论述。王雨的《方方小说中的历史书写》则是深入轮式方方的历史叙事特点，例如各类人物形象、叙述视野、叙事结构。邓磊的《论方方小说中的历史叙事》则是在探究方方历史叙事中的时空经营和形成原因。但是这些研究都较少提及女性。

1968年法国妇女运动中埃莱娜·西苏提出“阴性书写”这一概念，她曾在自己的作品《美杜莎的笑声》中提出女性须书写自己：“她在书写女性的同时，也必须去引导女性的书写。女性已经被残暴地驱赶出了书写，就像被驱赶远离了自己的身体一样——出于相同的原因，依照相同的法律，有着相同的目的。女性一定要经由自己将女性写进文本，写进历史，写进世界。”[^[1]]方方就是这样一位将女性写入历史的女性作家，在她的历史叙事中展现女性的生存困境，现有研究多是对方方作品中底层女性的生存困境的探讨，如王喜梅的《论方方小说中的女性生存困境》探讨的是女性在爱情和婚姻中的生存困境。《女性生存之痛的内因和反思——评方方的lt;万箭穿心gt;》则是经由李宝莉生平的遭遇来阐述她们的物质生存困境和精神情感困境。

肖瓦尔特在《她们自己的文学》开头就提出：“从某些意义上来讲，每位女性作家都会发现其实她们并没有历史，所以不得不重新去找寻过往，一次又一次地建筑自己的性别意识。”[^[2]]本文则是以历史叙事为线索来探讨方方的对女性命运的思考。在男权话语体系下，女性在社会中追求独立自由的艰难和无奈，与此同时，在女性一次次对生存困境的突围中，从不同的角度审视人性，体现出方方对女性生命的独特理解和把握。

平民视野下的历史叙事

生于南京，长于武汉的方方从上世纪八十年代发表的作品《大篷车上》开始，活跃于中国当代文坛，而后发表的小说作品《风景》更是拉开了“新写实主义”的序幕。作为展现普通民众生活中琐碎的细节和底层人物的平庸日常的作品，这类小说没有英雄的悲壮感，也不存在那些唯美伤感的情调。相反，这类作品尽力还原生活本相，展现原生态的生活。除了为我们熟知的新写实之外，在方方的许多作品中，还有存在着鲜明的历史色彩。在方方的历史叙事中，每一个独立的个体是叙事的主体，每个个体独一无二的生命体验则是故事的写作蓝本，方方关注于历史细节中那些被遗忘的人，去看看他们的内心世界，体察他们的喜怒哀乐，试图去还原被主流历史遮盖住的另一种历史的存在。

第一节 个人化的叙事姿态

海登·怀特他的作品《后现代历史叙事学》中提出：“叙事中讲述的故事是在模仿历史现实领域中阅历过的故事的模仿，而且仅仅就此故事是一个精确的效仿而言，就可以把它当作是对现实的一种真实叙述。”[^[3]]方方站在普通群众的立场上对当时的历史进行重新描绘。方方高中毕业后，曾在武汉码头运输公司当过装卸工人，因而她能以个人化的叙事姿态作为一个突破口，而叙事的起点就是这些小人物的自我言说。与此同时，方方受到知识分子与革命者的家庭背景和八十年代中期的“新历史主义”思潮的影响，将历史融入到自己的创作以及人物的灵魂中去，从而构建出独特的历史叙事。

相较于其他历史叙事文本将焦点聚焦于历史大人物，《水在时间之下》叙述的是汉剧演员“水上灯”的一生。从一出生被认定为不祥之人而被家族抛弃的“水滴”到汉剧舞台上最璀璨的明星“水上灯”，贯穿水上灯的一生，讲述那段汉口往事。传统历史小说大多数是宏大的叙事，从英雄人物角度出发讲述历史，但是很少有作者能够从小人物的角度出发去看待那段历史。

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