失败的逃离者：文珍小说主题论

论文总字数：11216字

摘 要

文珍作为“80后”作家，她切身体会到在这个物欲横流、竞争激烈社会里的人们生存的不易。在面对生存困境时，他们或奔向远方，或活在自己的世界里，或选择自杀。但无一例外，他们的逃离都失败了。他们对物质有着极高的要求，在灯红酒绿的现实中迷失了自我，但生活总是要继续走下去，困境还是需要他们自己面对。逃离主题在文学史上有着独特的地位，很多作家作品都涉及逃离主题，尤其是女性写作。当代作家文珍站在更加公正的角度，以自己独特的叙事风格，书写着她逃离的故事。

关键词：文珍，逃离，失败，救赎，《银河》

Abstract: As a "post-80s" writer, Wenzhen felt that it was not easy for people to survive in a highly competitive society. In the face of a difficult life, they or run to the distant, or live in their own world, or choose to commit suicide. But without exception, their escape failed. They have a very high demand for substances, lost themselves in the red-and-green reality, but life is always going to go, and the plight still needs them to face. The escape theme has a unique position in the history of literature, and many of the author"s work involves the escape of the subject, especially the female writing. The contemporary writer Wenzhen stands at a more just angle, In her own unique narrative style, writing the story of her escape.

Key words:Wen Zhen, escape, failure, redemption, The Milky Way.

目 录

一 前言 3

二 小说人物的“逃离”模式 4

三 注定失败的逃离 5

（一）真切的体验 5

（二）物质的诉求 6

（三）自我的迷失 7

四 逃离•突围•救赎 9

结语 10

参考文献： 10

致谢 12

前言

文珍，中国“80后”女作家，出生于湖南，现定居北京。2014年获得老舍文学奖， 成为史上最年轻的老舍文学奖得主 ，也是首个获得中国四大文学奖之一的“80后”作家 。2015年获得华语文学传媒大奖年度新人奖。她是当代作家中的一颗璀璨的星星。她现在已有小说集《十一味爱》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《柒》。

目前，对文珍小说主题的研究，大家主要将目光放在新女性形象以及爱情上。艾翔发现文珍是一个善于观察的人，她经常捕捉日常生活中的情景置于小说中。文珍的小说大多具有青春小说的外壳，当然，在青春小说的外壳下，有着个性的追求，女性角色袒露出不甘与野心。这些新女性她们实现了自我的经济独立、人格独立，但是她们由于对自己有着较高的要求，她们的内心十分的孤独。她们的前行之路仍然是困难重重。艾翔建议我们，在当今社会一种理性独立的新女性，和以个体联合体形式出现的新个体主义，是年轻人较好的未来。 ^[1]

唐诗人说：“文珍的小说中爱情、婚姻主题尤其多，现代生活中婚恋生活更加自由化。现代婚姻虽然比传统婚姻更加纯粹，同时由于现代婚姻不再受制于传统的道德，它也更加的脆弱。文珍借着内心叙述，用自己的文字思考爱情、婚姻的本质，追问在爱情无恒自由化、婚姻破败背景下个人的精神出路。”唐诗人认为，在自反性困难和生理、心理层面的烦腻性困境，十分需要推崇自由的真爱追逐，同时也要在德行的关照中反思性的建构，维护健康的婚恋生活。^[2] 金赫楠发现“文珍善于描绘那些惺惺相惜，互相欣赏和喜欢，却一直不说破、不告白的的情愫，当然有的时候是默默的暗暗的喜欢一个人。她特别喜欢描写人物是在什么情况下动心的，爱的朦胧感在她的小说里得到了体现。文珍紧紧抓住这些人的心理进行刻画，让人物更加生动。一个人为何动心，关乎到一个人如何在与他者的关系中发现和确认自己，如何葆有爱人、被爱以及不爱的能力。”^[3] 曹霞则从《觑红尘》入手，研究传播时代窥视中怎样保护爱。传播时代人人都是“窥视者”和“被窥者”。这样的大背景下，爱情的脆弱得以体现。但是文珍在《觑红尘》中让小艾用纯粹的爱打败了传播时代的无耻。文珍也在告诉我们：“在任何时候都没有什么可以摧毁一个‘勇敢的爱者’。”^[4]

文珍小说的新女性和爱情主题，前人已经进行了细致的研究。他们在探讨新女性形象和爱情主题时，都涉及对人物面临的困境的分析。这对我研究文珍小说的逃离主题有着重要的参考价值。我将从人物面临的困境入手，分析他们采取的不同的逃离模式。再从真切的体验、物质的诉求、自我的迷失三个角度分析逃离失败的原因，最后探讨逃离主题的重要意义。

二 小说人物的“逃离”模式

文珍在她的作品中为我们塑造了许许多多的人物，这些人物有他们有着不同的生活习惯，不同的人生经历。但是这些人却也存在着共同点，比如他们家境都很普通，父母没有能力帮他们在大城市买房子，他们只能独自在大城市中打拼。同时，他们拥有着较高的学历，有一份稳定、体面的工作。例如《银河》里的老黄和“我”、《第八日》里的顾采采、《肺鱼》的女主都是银行职员，《录音笔记》里的曾小月是公司接线员，《普通青年宋笑在大雨天决定去死》里的宋笑是律师事务所的助理律师，《肺鱼》里的男主是大学教师。在大城市里，他们过着看似美好的生活，但身体上和精神上都承担着巨大的压力。大城市里的难题实在是太多了：高的令人咋舌的房价，极快的生活节奏，脆弱的关系纽带， 敏感多疑的心理。他们在物欲化的大城市中挣扎沉浮，与这个大都市激烈的抗争着。但是大城市远比他们想象的残酷，大城市中单调的、重复的工作，脆弱的关系纽带，敏感多疑的心理，慢慢地使恋爱,婚姻家庭也开始变成是无趣的，他们深感疲惫。就像《气味之城》中的“她”和《衣柜里来的人》中的小枚一样，总说“我”太闷了，被生活压的喘不过气来。这时她们对自己和生活都非常的失望，认为自己再不离开这座城市那么自己的世界立刻会崩塌了，再不离开这个硕大空无又交通堵塞的城市，那么自己下一秒就会去死。”^[5,6] 于是，他们决定逃离这座压抑的城市，去寻求可以解脱自己的那片净土。逃离成为了他们抗争的唯一途径。

他们所采取逃离的方式是多种多样，有的人是选择奔向远方。《银河》里“我”和老黄是银行同事。在接触的过程中，老黄挺拔的身材，干净的气质深深地吸引着“我”。老黄已婚，我们虽然互生情愫，但是“我”和老黄的关系不被现实生活认可。所以，我们决定私奔到一座不了解我们的城市，逃离到塔县去寻求精神的解脱。《衣柜里来的人》中的小枚她是一个在现实生活中缺乏安全感的人，她经常一个人躲在很大很深、堆满温暖干燥的衣物的衣柜里，这样来获得安全感。三年呆在北京，每天折腾上下班，堵车，存钱买房子，很多东西都已经失去了感觉。她虽然有些喜欢男友，但是一想到两个人要结婚、步入围城，就睡不着觉。她觉得自己在这个世界上没有了依靠，对自己和对生活都失望透顶，她打算逃跑，从生活秩序里彻底逃出去。《我们夜里在美术馆谈恋爱》中的“我”是一个平凡的公司文员。“我”有着固定的对象、稳定的生活，但是平凡的生活正在一点一点把我吞噬掉。最让“我”恐惧的是周围的人不停问：“你什么时候结婚，什么时候要个孩子？”所以，二十八岁的“我”决定准备英语考试，整理留学材料，只为了从这个压抑的生活中逃走。

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