论文总字数：11197字

目 录

一．什么是POV写作 3

（一）POV写作的定义 3

（二）POV写作的特点 3

（三）POV写作的发展过程 4

二．POV在实际作品中的应用 5

（一）POV的经典作《荒原蚁丘》 5

（二）POV的代表作《冰与火之歌》 6

（三）POV在《金色梦乡》中的应用 6

三．POV写作的作用和意义 7

四．POV写作的局限性 8

五．POV写作的远景和展望 9

结论 9

参考文献 10

致谢 11

架在小说中的虚拟摄像机

——以《金色梦乡》等作品为例分析POV写作

史启培

，China

Abstract：With the development of the times, people reading interest gradually shifted from traditional literature to television, movies and other new media, traditional fiction writing techniques are also bound to change with the times, especially in recent adaptation of heat, POV fiction just under this background, mature. POV fiction from the reading experience is more like watching a movie, it's like a rack in the novel virtual camera, so POV novel also more vulnerable to the modern reader favorite, also more adapted for television, movies, "A Song of Ice and Fire "and" golden dreams "success is a prime example. The present study is to investigate the origin and development of POV fiction and fiction writing techniques of this from some of the advantages and disadvantages of POV fiction masterpiece, so that more people understand and become familiar with this new writing techniques.

Key words：POV；Golden Slumbers; A Song of Ice and Fire; Narrative

1. 什么是POV写作？

近些年来随着美剧《权力的游戏》的热播，其原著乔治•R•R•马丁的《冰与火之歌》也在中国受到了更大的关注，其小说独特的POV写作方式也进入人们的视野,以至谈起《冰与火之歌》必说POV，但是大多数人对于什么是POV并不了解，而且因为这是一种新兴的写作手法，国内外对于POV的研究也不是很多，那究竟什么才是POV写作呢，POV写作的发展进程是怎样的，POV写作的意义和局限又在哪里呢？

（一）POV写作的定义

POV(即Point Of View的缩写)是一种故事叙事的写作手法，也称为视点人物写作手法，通俗地讲，就好比一部电影，导演将镜头对准不同的人物，并来回切换。不同的是，POV手法可以也仅限展现镜头所聚焦的单个人物的心理活动，是以人物的观察视角为出发点的第三人称叙述 ^[1]。这和法国叙事学家热拉尔•热奈特于1969年率先提出的叙述聚焦（focalization，又译聚焦）相似，在《叙述话语》一书中，热奈特又对叙述聚焦作了更为详细的论述和阐释，提出了聚焦的三种形式，即非聚焦（又称零聚焦），外聚焦和内聚焦。^[2]POV就属于一种内聚焦的叙事手法。其实，早在热奈特之前，西方已经有数量相当的文学理论家致力于小说的叙述视角研究。热奈特认为，自19世纪末以来，在与叙述技巧相关的所有论题中，要属叙述视角的研究频率最高。热奈特本人也是在参照六位先驱者研究成果的基础上，创造性地提出了叙述聚焦这一概念。

（二）POV写作的特点

POV这种写作手法区别于其它写作手法主要在于三点，即非全知、第三人称叙述和多视角叙述，也就是说一部小说只有在同时满足以上三条原则时才可以被认为是用POV手法写作的，缺一不可，所以POV也可以称为非全知第三人称多视角叙述。

叙述视角的特征通常是由叙述人称决定的，POV写作的叙述人称是非全知第三人称。一般说来，第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述，这种叙述传统的特点就是无视角叙述，因为叙述者在小说中就是无所不知的上帝，可以同时出现在同一时间的不同地点，可以同时了解过去与未来，还能随意进入某个小说人物的内心挖掘情感，这种叙述视点的游移，也被称为无焦点叙述，即热奈特所提出的非聚焦。随着时代的进步，这种传统写作手法的弊端也越来越明显，读者在阅读中只能被动地等待叙述者将自己还未知悉的一切讲述出来，剥夺了接受者的大部分探索、解释作品的权利。因而发展到现代，产生了一类不同于全知全能式第三人称叙述作品的变体，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。如美国作家乔治·R·R·马丁的小说《冰与火之歌》第一部《权力的游戏》第二章凯特琳中，“但她知道今晚可以在这里找到丈夫。每回他取人性命后，总会来此觅求神木林的宁静。”虽然用的是第三人称，但我们明显可以感受到，叙述者实际上是从凯特琳的角度观察世界的，这是一种内在视角的叙述，这种第三人称叙述已经接近第一人称叙述了，这也就是POV这种写作手法的特点。

POV写作的另一个最显著的特点就是多视角叙述。传统的多视角叙述大多是用第一人称写作的，而第一人称就意味着写作是无聚焦的。例如伊坂幸太郎《重力小丑》中，“ 春，是我弟弟的名字。而从我上方落下的春指的正是我弟弟，而非那落英缤纷、樱花花瓣飘荡在河面的美好季节。他比我小两岁，生日恰巧是巴勃罗·毕加索音急性水肿身亡的忌日。”这种以主人公视角的写作叙述焦点是不断游移的，并非在一个固定的焦点上，它可以在小说中的某个人物上，又可以在主人公的内心。

然而POV写作所采用的非全知第三人称多视角叙述的焦点是一直固定的。例如伊坂幸太郎《金色梦乡》中，“周围人潮来来往往，青柳雅春却仿佛被川流不息的人群给遗忘了似的，痴痴地站着不动。再一次朝小女孩消失的方向望去，然后将左手凑近嘴边呼呼地吹着气，希望印子赶快干。”在这段叙述中，焦点一直固定在这章的POV人物青柳雅春上，就好像电影镜头一般。

多视角叙述的作用在于使小说故事更加立体，人物形象更加饱满，读者可以从小说中不同人物的视角来更“客观”地阅读故事，可以了解小说中不同人物的性格。同时这种多线索齐头并行的写作方法可以使原本复杂的小说简单化，更易于读者的阅读。

（三）POV写作的发展过程

马丁的《冰与火之歌》是目前公认的POV写作中最成熟和最有影响力的作品，但这种写作手法并非马丁的原创。在马丁之前，非洲文学之父钦努阿•阿契贝已经在他的小说《荒原蚁丘》中使用了POV的写作手法。《荒原蚁丘》讲述了一个关于虚构的西非国家卡根的故事，小说的十八章由五个不同的叙述者构成，分布不均，包括一个无所不知的第三人称叙述者和四个故事叙述人物，叙述焦点也不断变换。这四个故事内在人物包括这部小说的三个主要角色，伊科姆，克里斯和比阿特丽斯。第四个充当故事叙述者的内在人物是萨姆。前三个故事内在叙述人物每个人都具有不同叙述和聚焦的双重功能。而第四个故事内在叙述人物萨姆，只作为小说最后两章非常有限的叙述者。叙事时间按顺序向前移动，直到第八章，第九章循环回到第三章和，在第十章以后，故事中的时间又返回到第五章。叙事的情节从政府新闻部开始，然后做实质性的背景论述与反思。随着故事进行到最后三章才又迎来一个有趣的高潮。从《荒原蚁丘》的以人物名为标题的章节的阅读中可以看出，这很显然是从故事内某一人物的视角出发进行叙述的，和马丁《冰与火之歌》使用的以人物名作章标题很像，而其他章节则主要从全知视角进行叙述。^[3]

而且马丁在采访中说过自己受福克纳小说影响很大，而福克纳本身就是一位擅长各种叙述视角的作家。福克纳在他的小说《坟墓的闯入者》中使用了非全知第三人称的叙述，叙述者契克代表的是年轻一代的白人，故事因几枚硬币而起，被黑人路喀斯救起的契克，下意识给了对方七角钱的报酬，却被路喀斯看作是羞辱而拒绝。从此契克背上了沉重的十字架，总也难以清偿。路喀斯被控杀人入狱，许是为了偿还心结，契克将信将疑地替他查明真相。最后又由几枚硬币而终。然而在福克纳的另一部小说《喧哗与骚动》中，福克纳让三兄弟班吉、昆丁与杰生各自讲一遍自己的故事，随后又自己用“全能角度”，以迪尔西为主线，讲剩下的故事。马丁在《冰与火之歌》中使用的POV写作手法更像是综合了以上两部小说的叙述特点。

发展到二十一世纪以后，用POV手法写作的小说越来越多，其中以日本新锐推理小说作家伊坂幸太郎最为著名，他在2002创作的小说《华丽人生》中第一次使用了POV写作手法，故事讲诉了性格、职业各异的五个人物在几天内因为一堆碎尸而引发的故事，作者在故事中设置了五个POV人物，并且在他们五个人之间来回切换叙述。同时伊坂幸太郎在接来下几年发表的《阳光劫匪》、《金色梦乡》、《杀手界》等也都使用了POV写作手法并运用得愈发成熟，可以说伊坂幸太郎已经成为了现代POV写作的代表作家，本文也将在后面重点分析伊坂幸太郎的代表作《金色梦乡》。

二．POV在实际作品中的应用

（一）POV的经典作《荒原蚁丘》

在《荒原蚁丘》中，钦努阿·阿契贝采用的文体和结构和他以前的小说明显不同。《荒原蚁丘》把叙事视角分布在多个叙述者和叙述焦点，另一方面，并且在其他章节中，提供了一个新独立的非洲国家虚伪的社会政治困境的全景视图。小说独特的叙事内容的衔接构成一个连贯的整体。

《蚁丘》讲述了一个关于虚构的西非国家卡根的故事，是对于非洲国家殖民异位的典型比喻。故事讲述了萨姆、伊科姆和克里斯三人风雨飘摇的友谊和惨死，在某种程度上反映了阿契贝本人所参与的非洲独立运动。故事也描绘了卡根政府与阿巴松的关系，两个持不同政见的国家，作为历史上尼日利亚比夫拉冲突的隐喻。

阿契贝小说《荒原蚁丘》的独特性在于相比于他之前四部小说所采用的更加直接、传统的叙事技巧，《荒原蚁丘》中对叙事角度和时间结构有了创新。这些在叙事和结构的变化方面，最明显的是使用了多个叙述者和论述焦点，视角不断在第一人称和第三人称之间移动，时间的顺序也和传统的线性叙述很很大差别。蚁丘的叙述层次不是单一的《人民公仆》中的叙述视角，而是让四个叙述者组成更为复杂的聚焦

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